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グールドのDVDは、手元に楽譜を置いて参照しながら見ると、楽しさが増幅する。
まずは、ゴールドベルク変奏曲冒頭の低音主題だ。ト長調の移動ドで読んだもので、実音は「G-Fis-E-D-H-C-D-G」だ。バッハもお気に入りだと見えて、これを主題とする14のカノンを書いている。20世紀になってからの発見でBWV1087という大きな番号を背負っている。ゴールドベルク変奏曲の華麗な姿に慣れている耳には渋く感じられるが、魅力的だ。
さてさて試してみるといい。この変奏主題を耳で追いながら、グールドのDVDを見る。気のせいかやはりというかグールド自身こちらも大切にしている気がする。
記事「踏みっぱ大王」で、BWV540の特異なペダル使用について嬉々として言及した。その周辺を調べていたらお宝に遭遇した。プレリュードト長調BWV568だ。
赤枠で囲んだ３小節間、ペダルのパートがオクターブの「C」音の伸ばしだ。赤枠の始まるのが23小節目である。これまさか片足ではあるまいな。つま先とかかとを用いてとか、特殊なシューズでとか。見ると24小節目からト音記号のところを両手で弾くように見える。音域が離れていて、左手がオクターブ伸ばしの上と旋律の下を弾くにも無理がありそう。
おおっとうなっているとさらに36小節目からは以下の通りの「H音」のオクターブ。
足鍵盤と左手だ。よくよく見ると左手はト音記号部分の下の旋律を弾いているに違いない。今度は音域が近くて何とかなる。
バッハはこの両者を書き分けている。CDを聴くと両足オクターブの部分の響きが深い。
さしてメジャーではない作品だがとても丁寧で可憐だ。
オルゲルプンクトの最長不倒はどの作品だろうと探してみた。おそらくトッカータとフーガヘ長調BWV540に違いあるまい。
冒頭から54節間F音の踏みっ放しを赤線で示した。それだけではない。青線はその後26小節間のペダルソロ。じつはページをめくると今度は属音Cを54小節間踏みっぱである。
すさまじいまでの効果だ。
念願のCDプレイヤーで聴くとこれがまたすごいのだ。
中学時代にのめりこんだ運命交響曲の話。
聴きこみ始めてしばらくは第１楽章が興味の中心だった。やがて第4楽章の壮麗な勝利の賛歌にはまるというあるあるの手順を踏みはした。高校に入るくらいから、第２楽章にひかれた。大学に入ってヴィオラを弾くようになってそれは決定的になった。「出番がおいしい」という一点だ。スコアを参照しながらの鑑賞が日常になり、はじめは第一ヴァイオリンばかり目で追っていたものが、やがてスコアの下の方、つまりヴィオラを含む低弦の動きに引き込まれた。
本日はそれを象徴する場所。運命交響曲の第２楽章の31小節の2拍目という悠長な説明では、歯がゆいので画像で。
楽章中初めてフォルテシモが現れた直後、チェロとコントラバスのユニゾンだ。1拍目で全楽器がハ長調の主和音を鳴らした後に、チェロバスが楔を打ち込む。これをソロと言っていいのかわからぬが、やけにかっこいいと思った。
運命動機よりもこちらの方がベートーヴェンという感じ。
BWV598の楽譜なら、ネット上に画像があふれている。譜面づらを拝むだけならそれで事足りるのだが、「紙がないと落ち着かない性分」で、どうしても楽譜を手許に置きたくなった。
楽譜屋さんに出向いて店頭で係の人に事情を話すと「BWV598」単品の販売はなく、全集の中に入っているのを探すしかないと、いくつか候補を紹介してくれた。
結果、ブライトコップフの新版を買い求めた。
手持ちの楽譜との重なりが多いし、およそ5500円の価格にはためらいもあったが、表紙のデザインにころりと参って購入した。BWV598だけのための出費としては破格の痛みだが、後悔はない。買い求めたのはオルガン作品全集の４巻。巻によって黄色の部分の色が変わる。全巻そろえたくなる。
原題は「Pedal Exercitium」BWV598だ。調性はト短調、楽譜を見るとヘ音記号で一段書き。オルガン奏者の足用の練習曲だ。
オルガン作品全集に収載されていないことも多いけれど、数多いバッハの教育目的作品と同じく、芸術としての香気が充満している。我が家にはウエルナー・ヤコブさんの全集にのみ収録があった。5巻の10曲目だ。
同巻の11曲目には「小フーガト短調BWV578」が入っていて、何度も何度も聞いたのに心に響いていなかった。
やはり楽譜は見てみるものだ。ブクステフーデのハ長調プレルーディウムBuxWV137のことだ。
楽譜を見ずに聴いていた時はわからなかった。３段楽譜の最下段を見てほしい。冒頭５小節間ソロだ。ヘ音記号の3段目は足鍵盤だ。延々５小節の間、足鍵盤のソロだ。冒頭いきなりのペダルソロとは華麗な。速度の表示はないものの、これを足でとなるとかなりな名人芸だ。
テレマンのコラール前奏曲が二声と三声に編曲されていると書いた。二声は、バッハの同種の作品を聴き慣れている耳にとってはすっきりした印象になる。
例えばTWV31:20
「二声」というともっともらしいが、２つの声部のうちどちらかはコラールの定旋律であることを考えると、単純な伴奏と旋律ととらえなおすことができる。例示したBWV31:20は、定旋律が終始右手側に置かれているから一段とシンプルだ。
テレマンのコラール前奏曲、とりわけ二声バージョンは、「旋律と伴奏」という枠組みで理解できる。次の世代古典派の先取りとも受け取れる。
記事「Ｃ音連打」の続き。第二交響曲にささやかなＣ音の連打があると書いたが、本日は「Ｆ音」だ。
ドイツレクイエムの冒頭から10小節目まで「Ｆ音」が４分音符で連打される。４分の４拍子だから合計40個の４分音符が４個ずつスラーで一まとまりにされている。レクイエム第一曲はヘ長調だから、その主音がチェロとコントラバスで連打される。ダイナミクスは「ｐ」だから粛々と進行するので必ずしも連打というイメージではない。
ダイナミクスが「ｐ」であることを除けば第一交響曲の冒頭と似ている。第一交響曲は主音「Ｃ」が8分音符で52個、ドイツレクイエムは４分音符40個。
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