ラズモフスキー

ベートーヴェンから弦楽四重奏を献呈されたロシアの貴族。中学高校とベートーヴェンにのめりこんだ末、大学でヴィオラを始めた私にとって、とりわけ３番が憧れの対象だった。3番ハ長調の終楽章は、長大なフガートになっていて楽章冒頭はヴィオラが延々とソロを張る。

実は実は、ブラームスはまさにその終楽章だけをピアノに編曲したとされている。出版はされていないのが残念だ。カルベックの報告だけが唯一の根拠で、彼がブラームス研究の第一人者であることだけが頼みの情報。他の研究者は誰も報告しておらず、クララやヨアヒムなど知人たちの手紙にも言及が無い。その編曲の時期は一切不明で、手がかりもない。

室内楽の終楽章が長大な長大なフガートになっている点、それを先導するのがヴィオラである点を考慮すると、すぐ思いつくのが弦楽五重奏曲第１番ヘ長調だ。その参考のために研究した可能性が否定できない。

アリア

「Aria」と綴られる。オペラなどの声楽曲にあって、叙情的旋律的な独唱曲のことだ。転じて旋律的な器楽曲にもタイトリングされる。バッハ管弦楽組曲第２番の中、人呼んで「Ｇ線上のアリア」はその代表だ。あるいは不滅の変奏曲「ゴールドベルグ変奏曲」の冒頭も「アリア」とされている。

生涯オペラを書かなかったブラームスには縁のない言葉だと思いきや、「ヘンデルの主題による変奏曲」の主題が「Ａｒｉａ」と記されている。英語形の「Ａｉｒ」となっている楽譜もある。

原曲はヘンデル作の、クラヴィーア組曲第２巻の第１番変ロ長調HWV434の主題である。タイトルは「Aria con variazioni」となっている。つまりヘンデルのオリジナルも「主題と変奏」になっているのだ。実際にCDを聴いてみると、ブラームスは主題提示において完全に原曲を再現していることがわかる。時はロマン派真っ只中。その時代にヘンデルから主題を拝借して平然と変奏曲を書いてしまうブラームスは、やっぱり浮いていたんだと思う。

曲を聴いたワーグナーの感想は名高い。「古い形式でも取り扱いを心得た人にかかると生き生きと蘇らせることが出来る」

額面通りに受け取るのは無邪気が過ぎるかもしれない。強烈な皮肉である可能性をいつも心に留めている。

記事が記事を呼ぶ

今こういう状態。

先が楽しみな事がいくつか平行して起きている。

ドイツ国立図書館ネタ、ココログ出版ネタに加え、地名リスト関連ネタもある。さらに次女の演奏会も近い。

これらは何が起きるか判らないことも多いから、先行して記事の備蓄が出来ない。事が起きてから急いで記事にする。これに対して１日に公開出来る記事は１本だから、公開予定日の分捕り合戦の様相を呈してきている。４声のフーガを書くというのはきっとこういうことなのだろうと思う。

備蓄記事をほとんど切り崩さないまま１週間が経過することさえある。

嬉しい悲鳴だ。このうえ明日コミック「のだめカンタービレ」最新刊にブラームスがてんこ盛だったらパニックである。