テレマンにもある

コラール「来ませ聖き御霊」を題材にしたフーガが、バッハの無伴奏ヴァイオリンのためのソナタ第３番の第二楽章フーガの主題になっている。同じ主題を用いたフーガがブクステフーデのBuxWV175にも存在すると書いた。テレマンのフーガにも同主題を用いているものがあったTWV30:12ホ短調だ。基礎情報が薄いから、ブクステフーデやテレマンの作品の中にはこの手のサプライズが埋もれていることが多く、何かと楽しい。

コラール「来ませ聖き御霊」は、コラダスではフルマークだ。4名がそろってオルガンコラールに採用していることを考えると、パッヘルベルにも同主題のフーガがある気がしてきた。

BuxWV175

ブクステフーデのオルガンのためのフーガト長調の番号だ。ブクステフーデのCDを聴いていて耳が反応した。「どこかできいた」というアンテナにひっかかった。このフーガ、バッハの無伴奏ヴァイオリンのためのソナタ第3番ハ長調の第二楽章と同じ主題だ。つまりそれはコラ－ル「来ませ聖き聖霊」の引用ということだ。

バッハはもちろん、ブクステフーデ、パッヘルベル、テレマンのオルガン作品は油断ができない。いかにも「オルガン自由曲」然とした「フーガ」とタイトリングされていても、そのフーガの主題がコラール由来ということも少なくない。本件がその好例だ。

主題の反行形が現れるところまでそっくりだ。

およそ3分少々の小品ながら精巧な作りにただただ感心するばかりだ。

３大フーガ

無伴奏ヴァイオリンのためのソナタが３つある。BWVナンバーで申せば、「ト短調1001」「イ短調1003」「ハ長調1005」である。舞曲を含まぬ室内ソナタの形状で、3作とも第2曲に長大なフーガが据えられている。

これらを「３大フーガ」と認定したい。無伴奏作品として双璧をなす「無伴奏チェロ組曲」は６曲すべてが舞曲の集合体としての組曲なので、フーガが含まれないから、ヴァイオリン側のフーガは貴重だ。

ヴァイオリン１本で、対位法の極致の姿が描き出される。1番ト短調のフーガはニ短調に移調にされながらも本人編曲のオルガン版BWV539がある。２番には本人編曲か怪しいながら、チェンバロ編曲がある。BWV964である。問題は３番ハ長調だ。これはBWV968をつけたチェンバロ版があるにはあるのだが、第一曲のアダージョしか編曲されていない。ブラームスあたりが編曲していたらさぞ楽しかったことだろう。

自筆譜縛り

バッハのオルガン作品全集には、さまざまな形態があると書いた。BWV番号があればひとまず収載する方針のものから、自作に限るとしているものまでさまざまな方針がある。一方、最近はやりの原典主義を前面に押し出すととんでもないことになる。バッハ自筆譜で伝承されていない作品は認めないとなると特にオルガン自由曲は悲惨だ。

1. トリオソナタBWV525
2. トリオソナタBWV526
3. トリオソナタBWV527
4. トリオソナタBWV528
5. トリオソナタBWV529
6. トリオソナタBWV530
7. 前奏曲ト短調BWV535a
8. 前奏曲とフーガト長調BWV541
9. 前奏曲とフーガロ短調BWV544
10. 協奏曲BWV596（ヴィヴァルディ）

これだけだ。ざっとCD2枚分だ。

バッハが没した時、ハレのオルガニストだった長男ウィルヘルム・フリーデマンがオルガン作品の楽譜を相続したが、後に生活苦から楽譜を売り払ったためにオルガン作品の自筆譜があまり残っていないと言われている。

マニフィカトフーガ

マニフィカトとは、マリア様を賛美する聖歌だ。となるとプロテスタントにはお呼びでないかとも思えるが、バッハにも作品がある。本日話題の「マニフィカトフーガ」はパッヘルベルオルガン作品の最高峰を形成すると思われる。必ずしも聖歌にはとらわれぬ主題に基づくおよそ９０のフーガの集合体だ。

当時使用されていた下記８つの教会旋法に基づいている。

1. 第１旋法　ドリア
2. 第２旋法　ヒポドリア
3. 第３旋法　フリギア
4. 第４旋法　ヒポフリギア
5. 第５旋法　リディア
6. 第６旋法　ヒポリディア
7. 第７旋法　ミクソリディア
8. 第８旋法　ヒポミクソリディア

イオニア、ヒポイオニア、エオリア、ヒポエオリアはない。当時知られていた全ての調を網羅する点で、「平均律クラヴィーア曲集」を思い起こさせる。

まだある。このうち第一旋法ドリア調によるマニフィカトフーガは、フーガの技法との主題的な関連が指摘されている。

神保町おそるべし

飲み会までの時間つぶしに、神保町の古書街を散歩した。某書店であっと驚く掘り出し物。

小学館が刊行するバッハ全集の9巻だ。未開封の美品が5000円で売られていた。定価は税込み22000円である。1997年の刊行だから消費税は３％だったはずだ。BWV525からBWV591までの作品がBWV番号順に収録されたCD8枚組が付いた「CD付き書籍」だ。

演奏者は、トン・コープマン、ヘルムート・ヴァルヒャ、サイモン・プレストンの３名。同梱の解説書のヴォリュームは、バッハのオルガン作品について日本語で読める本として大変貴重だ。パッヘルベル特集を中断して、嬉々として言及する。

神保町おそるべし。

ロマン派のオルガン作品

またまたドーヴァーさんのグッドジョブ。

ブラームス、メンデルスゾーン、シューマンのオルガン作品を集めた楽譜集。３人ともバッハ大好きだし薫り高いメンツでうれしくなる。ブラームスのオルガン作品の楽譜はペータース版と重複するけれど、楽しさには勝てずに購入。

バッハの名によるフーガ

古来、「ＢＡＣＨ」という綴りを音名に読み替えて、これを主題に用いることが行われてきた。バッハ本人だってフーガの技法の中で取り組んだ。ロベルト・シューマンにもop60を背負ったフーガがある。

奇妙なのは「オルガンまたはペダル付ピアノのための」という部分だ。ピアノにペダルがあるのは当たり前だが、ここでいうペダルとは、オルガン同様のペダル用だ。ダンパーだったり、シフトだったり、ソステヌートだったりするわけではない。オルガン代替用ペダル付きのピアノがあったということだ。

本日はシューマンの誕生日である。

BWV579

バッハもコレルリから影響を受けていた。その象徴が「コレルリの主題によるフーガ」BWV579だ。原曲はコレルリのトリオソナタop3-4ロ短調である。

バッハがコレルリをも研究対象にしていた証拠としてしばしば引用される。オリジナルと聞き比べすると楽しい。

BWV579と言えば、中学時代に習った「小フーガト短調」BWV578の隣なのだが、知名度は雲泥の差。

棚からフーガ

このところオルガン作品に親しんでいるせいか、自室でのパソコンワークのとき、オルガン作品を聴いていた。突如聞き覚えのある旋律が聞こえてきて、キーボードを打つ手が止まった。

BWV539を背負った、「前奏曲とフーガニ短調」のうちの後半フーガだった。

おおってなもんだ。

聞き覚えがあるのも当然で、それは無伴奏ヴァイオリンのためのソナタ第１番ト短調BWV1001の第二楽章だった。名高いフーガである。オリジナルはト短調だけれど、オルガンへの転写にあたって４度低いニ短調に移調されたという訳だ。ヴァイオリン最低音の「Ｇ」は、オルガンとしては中音域だからかもしれない。フーガだけを借用して先行する前奏曲はオリジナルを付加してある。

いやいや、これがまたとても楽しめる。ヴァイオリン独奏では重音の超越技巧を駆使して、ソロでポリフォニーの再現という点が注目だが、オルガンではそういう興味は薄れる。ゆったりと純粋に響きを楽しめる。バッハが志向した本来の和声の移ろいをじっくり堪能することで、ヴァイオリン版を聴くときの心構えも変わる感じだ。