踏みっぱ

「踏みっ放し」の短縮形。よく娘たちが使っていた言い回しだ。「置きっ放し」を意味する「置きっぱ」や、「出しっ放し」を意味する「出しっぱ」がその代表だ。

ドイツレクイエム第３曲の解説文が末尾のフーガに言及する際に「保続低音」が引き合いに出される。最低部でずっと維持される「D」音の引き延ばしのことだ。ドイツ語では「Orgelpunkt」と呼ばれると付記される。「オルガンポイント」だ。

ドイツレクイエムに親しんで長いからこのことはよく知っていたがオルガンとの関係を軽く考えていた。オルガンの３段楽譜による記譜に慣れてきて初めて実感が伴った感じがする。

オルガン楽譜の最下段、足鍵盤を踏みっ放しの意味だった。左右の手がさまざまな音を弾き続けている中、最低部で同じ音が委細構わずに持続することだ。上２声が協和しない音に触れる瞬間があろうとお構いなしだ。

ブラームスの音楽界での位置付けを決定づけた出世作ドイツレクイエムの核心に、ずっしりと鎮座する確信に満ちたオルゲルプンクトだ。同作品がオルガンの参加を任意にしているのはむしろ控えめだ。ここにオルガンの「踏みっぱ」がなくてどうするというのだ。

ブクステフーデのピカルディ

バッハのオルガン自由曲についてピカルディ終止の採用状況を考察したのだから、それをブクステフーデに展開する。

BuxWV136からBuxWV176まで、42曲のうち、断片のBuxWV154とフリギア調を採用するBuxWV152を除外し、長調の作品22曲を控除した18曲の短調作品が母数となる。

ああ。

おどろくべき結果となった。

ブクステフーデの短調のオルガン自由曲は全てピカルディ終止を採用していた。わずかながら短調のまま終わる作品もあったバッハと違い、一つの例外もなくピカルディ終止だった。

バッハのピカルディ

しからば 、バッハのオルガン自由曲の中にピカルディ終止を用いた作品がどれだけあるのだろうか。

BWV525からBWV591まで67曲をベースに考える。この中から断片が伝承されるBWV573を除く66曲をひとまず意識する。この時点で長短比率がピタリ50％ずつになることに軽く驚かされる。短調作品33曲の中から最新の研究によりバッハ作でないものを控除する。すなわちBWV554、555、558、559の4曲をのぞいた29曲となる。

この中には我が家に楽譜がない作品もあるにはあるが、幸いピカルディ終止かどうかは聴けばわかるのでカウントは容易い。

結論を申せば18曲がピカルディ終止だ。54.4%に相当する。

ピカルディ終止

バロック音楽によくある終止形。

詳しい定義は知らぬが、おおむね短調の作品が最後の和音で、同主長調に転じて終わることだ。曲の途中に同主長調に転調するのとは区別されているらしい。第一交響曲のフィナーレはハ短調で始まってハ長調で終わってはいるが、「ピカルディ終止」ではないという。

さてさて、ブラームスにはオルガンのための「前奏曲とフーガ」が２つ伝えられている。イ短調とト短調だ。このうちのイ短調ではピカルディ終止は採用されていないけれど、ト短調の方は、前段の前奏曲も後段のフーガも、どちらもピカルディ終止になっている。

バロックっぽい感じが出る。

BWV547

言うまい言うまいと思っていたが、こらえきれずに記事にする。バッハの前奏曲とフーガハ長調BWV547の話だ。後半のフーガがブラームスの第二交響曲の第４楽章に似ている。

あちらはニ長調でこちらはハ長調だが、移動ドで読む限り一致している。拍子はどちらも２分の２だ。第二交響曲では音価が２倍に拡大されている。その後に続く連続する４度下降もなんだか怪しい。

この手の似ているネタは得てして偶然だ。だからお叱りも覚悟だ。誰かに言われるくらいなら自分で言っておきたいという因果な性格である。

BWV539

いわゆる「ドリアントッカータ」BWV538と、ブラームスが演奏した記録の残るBWV540の間に挟まれたBWV539は、解説書での扱いも小さく、気にもとめない作品だったが、インデックス作成の過程で聴きなおしてぎょっとした。「前奏曲とフーガ」のフーガの部分がどこかで聴いたことがある感じがした。それもそのはず無伴奏ヴァイオリンのためのソナタ第1番ト短調BWV1001の第二楽章のフーガそのままだった。

オルガンで弾かれてなんの違和感もない。これを無伴奏ヴァイオリンでと思い立つバッハの着想がすごい。どちらがオリジナルだったにしろ凄いことだ。

小フーガト短調

BWV578を背負う私のバッハ体験の原点だ。中学校の音楽の授業で習った。BWV542で同じト短調を共有する「幻想曲とフーガ」と区別するために「小フーガ」称される。

ピアノレッスンに通っていないほとんどの子供にとって初バッハになるハズだが、数あるバッハからなぜこの曲が選ばれているのか判然としない。なぜだかわからぬまま聴かされている気がする。パイプオルガン初体験でもある。「オルガン」と言われれば足踏みオルガンだと思い込んでいる子供も多かろう。

今しみじみ聴くといいなと思うけれど、何も知らぬ中学生にいきなり聴かせてもあんまりな気がする。このような鑑賞体験を巧みに利用し、JPOPやCMソングなどに取り入れれることが多いのは、「パッヘルベルのカノン」や「四季」と同様だ。

パッヘルベルのクリスマス

パッヘルベルのオルガン作品全集は全７枚組が２分割で発売されている。

左側の第一集が５枚、右側の第二集が２枚だ。目を引くデザインでうれしい。今のところ入手可能なパッヘルベルオルガン作品全集としてほぼ唯一の存在だ。

全７枚のうち、第二集のDISC１が、「Das Kirchjahr:Weinachten」とされ、クリスマス関係作品が収録されている。全集物の収録でDISC１枚がクリスマスネタとは、おしゃれである。パッヘルベルオルガン作品のうち、ディレクターがクリスマスにふさわしいと考えた作品の集合体だと思われる。

驚きのコンサート

1835年8月6日だから、今から184年前の今日のことだ。

ライプチヒ聖トマス教会で、オルガン演奏会が開かれた。演目は下記の通り。

＜第一部＞

• バッハ　前奏曲とフーガ　変ホ長調BWV552
• バッハ　コラール「装え、おお愛する魂よ」BWV654
• バッハ　前奏曲とフーガ　イ短調BWV543

＜第二部＞

• バッハ　パッサカリア　ハ短調BWV582
• バッハ　パストラーレ　ヘ長調BWV590
• バッハ　トッカータとフーガ　ニ短調BWV565

堂々たるオールバッハプログラムだ。シューマンはこの演奏会の様子をクララに書き送っている。オルガニストはメンデルスゾーンである。メンデルスゾーンの発案によるバッハ記念碑建立のためのチャリティ―演奏会。この手のチャリティーコンサートが３度あったうちの初回だ。

これによって建てられたのが以下の記念碑だ。

すぐそばにメンデルスゾーンの像もある。

ブラームスは2歳そこそこだった。

テレマンにもある

コラール「来ませ聖き御霊」を題材にしたフーガが、バッハの無伴奏ヴァイオリンのためのソナタ第３番の第二楽章フーガの主題になっている。同じ主題を用いたフーガがブクステフーデのBuxWV175にも存在すると書いた。テレマンのフーガにも同主題を用いているものがあったTWV30:12ホ短調だ。基礎情報が薄いから、ブクステフーデやテレマンの作品の中にはこの手のサプライズが埋もれていることが多く、何かと楽しい。

コラール「来ませ聖き御霊」は、コラダスではフルマークだ。4名がそろってオルガンコラールに採用していることを考えると、パッヘルベルにも同主題のフーガがある気がしてきた。