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学生時代最後の演奏会で、マーラーの第五交響曲を演奏した。演目決定の時から波乱ぶくみだったが、やってみてからも大変だった。フィナーレでチェロが一人走り出す主題のところが、マーラーのバッハ研究の云々という話が付いて回る。当時はふむふむという感じだったが今では「どこがやねん」という感覚だ。
19世紀末に音楽的教育を受けたドイツ語圏の作曲家として、一定の影響はあるに決まっているが、特定の作品の一部を表面的に取り上げて作風の反映と短絡させるべきではなかろう。
良しあし抜きの作品への反映という意味ならブラームスの足元にも及ぶまい。
セバスチャン閣下もお怒りだ。
ソナタ形式に並ぶ主要な形式の一つ。多楽章ソナタの終曲として起用されることが多い。ブラームスも以下の通りロンドを書いている。青字で表記したホルン三重奏曲だけが第１楽章への設置になっている。
上記表示のうち赤文字になっている５つの作品では楽曲冒頭の楽譜上に「Rondo」と記載されている。逆に言うと他の１４曲はロンド形式でありながら楽譜に明記されていないということだ。明記するしないの基準は明らかとは言い難い。
ここで本年１０月１７日の記事「フィナーレ」を再読願いたい。初期の作品の中に５曲「フィナーレ」記載の空白があることに言及している。不思議と言えば不思議なのだが、フィナーレ記載の空白５曲は、上記の赤文字の作品とピタリと一致しているのだ。つまり「Rondo」と明記する代わりに「Finale」の記載を落としているとも解されるのである。
そうした見方をすると、不思議なことに同一楽曲で「Rondo」と「Finale」が併記されているケースは１例もないことに気付く。マーラーの第５交響曲の終曲は「Rondo Finale」だが、ブラームスにおいては、そうした重複記載が１例もないということなのだ。もしかすると少なくとも初期のある時期において、「Ｒｏｎｄｏ」という言葉が「Finale」と限りなく同義だった可能性を考えたら行き過ぎだろうか。
中期から後期に向かって、もはや「Rondo」の文字が楽譜上に踊ることはない。ロンドそのものは引き続き書かれていながら、曲にタイトリングされないということなのだ。
そのあたりの傾向は「スケルツォ」や「フィナーレ」と一致している。一方で中期から後期にかけて頻度を増す「インテルメッツォ」とは逆の傾向だ。標題音楽に対するブラームスの姿勢との関連はなかなか興味深い課題である。
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