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第一交響曲のフィナーレの話だ。２８小節目というより、「Piu Andante」の２小節前と申し上げるべきである。ホルンがアルプスのメロディで大見得を切る２小節前にあたる。第４楽章の序奏がストリンジェンドやクレッシェンドでめまぐるしく煽り立てられた頂点で、ばっさり切って落とされる小節。我らヴィオラはC線の開放弦とそのオクターブ上のCで重音を引き伸ばす。じっと引き伸ばしながら急速なディミヌエンドをかます。忙しくないから少し周りの音を聴くといい。
チェロとバスそれからコントラファゴットだ。ヴィオラと同時に「A音」を伸ばし始めていたのだが、ダイナミクスが十分弱まった中２９小節目の３拍目に半音下のAs音に降りる。これがホルンの大見得の２拍前だ。さらにその２拍後つまりPiu andante到達と同時にはまた半音降りてG音に至る。このG音はホルンの大見得を下支えする大地になる。
A→As→Ｇという打ち続く半音下降は極上である。あくまでもホルンの大見得の準備に過ぎないのだが、全オーケストラのオーラを一身に背負うかのような瞬間だ。この手続きあればこそのホルンでさえある。
さて、ヴィオラの練習指慣しにバッハの無伴奏チェロ組曲ヴィオラ版を使っているけれど、同曲の音源が我が家にどれほどあるのか調べた。録音順に列挙する。6曲すべての録音がない人を青文字にしておいた。
ヴィオラ版は赤文字にしてある。全部で9種。なかなか壮観。ホルン版があるのが笑える。
無伴奏ヴァイオリンのためのソナタやパルティータが、19世紀後半のバッハ再興の時代には、伴奏つきで演奏される慣習があったらしい。ロベルト・シューマン編曲ならば全６曲のピアノ伴奏付与版のCDも出ているし、シャコンヌだけならメンデルスゾーン版もある。
しからば、同じケーテン時代に作曲されたとされる無伴奏チェロ組曲全６曲に、ピアノ伴奏を付与した猛者はいなかったのだろうか？気合を入れて探しているのだがなかなか見つからない。そもそも存在しないのか？
無伴奏チェロ組曲は20世紀に入ってカサルスが再発見するまで、半ば忘れられていたという来歴がある。その点が無伴奏ヴァイオリンとの大きな違いである。どこかに埋もれてはいまいか。
テレマンの「無伴奏ヴァイオリンのためのファンタジー」のチェロ編曲版。
Viviane Spanogheという女流チェリストがCDを出している。ほかに「音楽の忠実な師」から「独奏ガンバのためのソナタ」をチェロ用に編曲したものも収録されている。
シムカ・ヘレドというチェリストがいる。イスラエル生まれの人だ。
ブラームスのヴァイオリンソナタ全集のCDが手元にある。ブラームスのヴァイオリンソナタ全3曲をチェロで弾いている。4度低く移調されてＤｄｕｒとなった第一番以外の２曲は、オリジナルの調になっている。
チェリストがヴァイオリンソナタの編曲物を取り上げてＣＤに収める試みは、珍しいものではないが、3曲全てをとなるとちょっと見かけない。特に２番は、我が家のコレクションで、この人だけなので貴重だ。
さらに、私の探し方が悪いのか、この人がオリジナルのチェロソナタを録音したＣＤを発見できていない。このチェリストは、ブラームスのチェロソナタをＣＤに録音していないのに、ヴァイオリンソナタ全3曲をＣＤ化しているという可能性がある。
ピアノ五重奏曲の第３楽章の魅力は、４分の２拍子と８分の６拍子の頻繁な交代にある。その対比が聞かせどころの一つには違いないのだが、この両者の錯綜共存は見られない。弦楽四重奏第３番フィナーレには、これらの拍子に加え、４分の３拍子までが同時に鳴る場所が存在するけれど、次女たちが挑むスケルツォでは共存が避けられている。
ところが例外が一箇所。トリオのそのまた中間部、練習番号Ｅ２２６小節目のピアノ左手に注目願いたい。ここから拍子が４分の２に変わる場所。４分の２拍子の２拍目に３連符が配置される。ピアノ左手だけ２拍目が３分割された２拍子を弾く。つまりその間事実上の８分の６拍子ということになる。ピアノと第一ヴァイオリンが４分の２拍子だから、そこで８分の６拍子を弾くピアノ左手との間にリズム的な緊張が起きる。これがクロスリズムだ。２３４小節目のアウフタクトからはチェロに引き継がれる。ピアノとヴァイオリンのダイナミクスがメゾフォルテであるのに対してチェロはフォルテだから、「チェロが引っ込み過ぎてはなりませぬ」というブラームスからのお達し。クロスリズムを際立たせよという意図だ。
そうしたリズム的拮抗はやがて結審される。２４２小節で全体が８分の６拍子に戻る。チェロの８分の６拍子は、一足先の復帰だったことが明らかになる。トリオの開始部のチェロと５度違いの瓜二つとなっている。トリオ低音部は事実上８分の６拍子で貫かれている。
チェロに限らず弦楽器は、決められたＡ音を基準に、耳で完全５度を聞き取りながら調弦することでピタゴラス音律になる。一方ピアノは平均律で調律されているから、この両者「Ａ音」以外の音が厳密に一致することはない。
「Ａ音」を基準に完全５度下の「Ｄ音」を取った場合、平均律のピアノよりは少しだけ低くなる計算だ。その「Ｄ音」を基準にさらに五度下の「Ｇ音」を取ればそのズレが堆積されることになる。ヴァイオリンは、Ｇ線で終わりだからまだマシともいえるが、チェロはヴィオラとともにさらに下のＣ線があるから、ズレが拡大してしまう。悪いことに最低弦のＣ音は、必要になったら解放弦を鳴らす以外に方法が無い。弦楽器奏者たちの耳に頼った微調整が出来ない。
次女たちが挑むブラームスのピアノ五重奏の第３楽章は、あろうことかそのチェロＣ線解放弦のモノローグで始まる。さらに印象的なトリオでもチェロの解放弦のＣ音が重要な役割を果たす。ピアノとの共存を前提とするピアノ五重奏だというのに、ブラームスはチェロＣ線解放弦の使用を恐れていない。
申し遅れましたがしばらくの間、スコアを御手許に開いて読むと、面白さがいっそう引き立ちます。
えらいCDを見つけた。ブラームスのチェロソナタ第１番のコントラバス版だ。我慢は100％無理で、即購入。
転がり込むように帰宅してさっそく再生。
元がいい曲だから、弾けさえすれば形になるに決まっているが、フィナーレはどうするのだろうという怖い物見たさが先に立った。いやはや凄い。ほぼ全域でオクターブ下げられている。伴奏のピアノはオリジナルな音域だからそれだけで既に気分が違う。とりわけ第3楽章。コントラバスが弾いているところを想像するとそれだけでテンションがあがる。根を詰める仕事をしながらは聴けない。流して聴いたら失礼。
大学オケで私の一つ下の学年には上手い奴が多かった。
とりわけ某チェロ弾きは別格だった。彼とはなかなか縁が深い。学部学科が同じで私の次のオーケストラの団長でもあった。私が彼の結婚披露宴で司会をしたお返しに、私の結婚式の２次会のブラ４では、彼がチェロのトップを弾いた。快刀乱麻とノーブルが両立するチェロ弾きなのに、何故か某スナック菓子のキャラクター然とした風貌とのイメージのギャップも手伝ってか皆から愛されていた。
肝心なチェロがどれほどうまいかというと、大学4年の夏合宿で彼をソリストにしてドヴォルザークのチェロ協奏曲をやろうという話が出るほどだった。オケのメンバーには事前に楽譜が配られ、各自練習しておくようにと言われた。第一楽章だけとは言え、練習不足で青息吐息のオケをバックに、サクサクと弾きこなして見せた。もちろん私はバックでヴィオラを弾いた。ソロの邪魔をしないことだけを心がけていた。
当時私のニックネームは「あざらし」だった。だから彼にはその縮小形のニックネームが定着してしまった。私のことを「あざらし」と呼ぶ仲間は、今では誰もいないが、彼は今でもそのかわいらしい縮小形で呼ばれている。
チェロを独奏楽器とする協奏曲。古来名曲を生んできたとは言え、数の上ではピアノ協奏曲やヴァイオリン協奏曲には及ばない。
ブラームスを世に出したのはロベルト・シューマン。そしてそのブラームスによって世に出されたのがアントニン・ドヴォルザークだ。不思議なことにブラームスと関係浅からぬこの２人は後世に残るチェロ協奏曲を書いた。
ドヴォルザークはアメリカ滞在中にチェロ協奏曲ロ短調の作曲に着手し、帰国後1895年にこれを完成する。ドヴォルザークは完成間もないチェロ協奏曲を携えて体調がすぐれぬブラームスをウィーンに見舞う。ブラームス感嘆して曰く「こんな協奏曲がかけるなんて！」「わかっていたら真っ先に自分が書いていただろうに」つまり絶賛である。以来ドヴォルザークのこの協奏曲は、現代に至るもチェロ協奏曲の代名詞として君臨している。
素朴な疑問がある。ブラームスは恩師シューマンのチェロ協奏曲を知っていたのだろうか。
シューマンのチェロ協奏曲イ短調は1850年の作品だ。出版は1854年だから、ちょうどブラームスがシューマン邸を訪れた頃である。尊敬するシューマンの作品には隅から隅まで目を通していたはずだから、この協奏曲も知っていたと考えるのが自然だ。
ドヴォルザークのチェロ協奏曲の出来映えに興奮して思わず口をついて飛び出した言葉だろうと思うが、クララがいたらヘソを曲げていたかもしれない。
ドヴォルザークはブラームスの口から発せられたこのような評価を心に留めていた。いや、心に留めていたどころではない。肝に銘じていたと申すべきだ。1897年10月19日ブラームスの追悼演奏会がライプチヒで開かれた。ドヴォルザーク自身の指揮で取り上げられたのが、他でもないこのチェロ協奏曲だった。
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