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中学時代にのめりこんだ運命交響曲の話。
聴きこみ始めてしばらくは第１楽章が興味の中心だった。やがて第4楽章の壮麗な勝利の賛歌にはまるというあるあるの手順を踏みはした。高校に入るくらいから、第２楽章にひかれた。大学に入ってヴィオラを弾くようになってそれは決定的になった。「出番がおいしい」という一点だ。スコアを参照しながらの鑑賞が日常になり、はじめは第一ヴァイオリンばかり目で追っていたものが、やがてスコアの下の方、つまりヴィオラを含む低弦の動きに引き込まれた。
本日はそれを象徴する場所。運命交響曲の第２楽章の31小節の2拍目という悠長な説明では、歯がゆいので画像で。
楽章中初めてフォルテシモが現れた直後、チェロとコントラバスのユニゾンだ。1拍目で全楽器がハ長調の主和音を鳴らした後に、チェロバスが楔を打ち込む。これをソロと言っていいのかわからぬが、やけにかっこいいと思った。
運命動機よりもこちらの方がベートーヴェンという感じ。
記事「Ｃ音連打」の続き。第二交響曲にささやかなＣ音の連打があると書いたが、本日は「Ｆ音」だ。
ドイツレクイエムの冒頭から10小節目まで「Ｆ音」が４分音符で連打される。４分の４拍子だから合計40個の４分音符が４個ずつスラーで一まとまりにされている。レクイエム第一曲はヘ長調だから、その主音がチェロとコントラバスで連打される。ダイナミクスは「ｐ」だから粛々と進行するので必ずしも連打というイメージではない。
ダイナミクスが「ｐ」であることを除けば第一交響曲の冒頭と似ている。第一交響曲は主音「Ｃ」が8分音符で52個、ドイツレクイエムは４分音符40個。
断り無くいきなり「C音連打」などど申せば、第一交響曲の冒頭を思い出す人は多いだろう。ましてや本日11月4日は第一交響曲の初演記念日でもある。
ところがもうひとつささやかだが印象的な「C音連打」がある。
交響曲第２番第３楽章だ。中間部「Presto ma non assai」の中ほど、51小節目、第３楽章ではじめて「フォルテ」が出現する場所でもある。ここから10小節間ホルンとコントラバスが20個の四分音符を羅列する。すべて「C音」だ。第１交響曲の冒頭に比べればささやかなもので一瞬の出来事ではあるのだが、まことに印象深い。さらにそのあと71小節目からの10小節でも、「C音連打」がおぼろげに仄めかされる。
先の記事「もしかしてC」で、４つの交響曲の中で、第二交響曲にだけ「C」を主音にする楽章が存在せずに、残念だという趣旨の話をしたが、この「C音連打」はそれを補うような感じである。
えらいCDを見つけた。ブラームスのチェロソナタ第１番のコントラバス版だ。我慢は100％無理で、即購入。
転がり込むように帰宅してさっそく再生。
元がいい曲だから、弾けさえすれば形になるに決まっているが、フィナーレはどうするのだろうという怖い物見たさが先に立った。いやはや凄い。ほぼ全域でオクターブ下げられている。伴奏のピアノはオリジナルな音域だからそれだけで既に気分が違う。とりわけ第3楽章。コントラバスが弾いているところを想像するとそれだけでテンションがあがる。根を詰める仕事をしながらは聴けない。流して聴いたら失礼。
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