ティンパニ特集総集編

絵に書いたようなショートリリーフ「ティンパニ特集」の総集編を発信しておく。

1. 2017年08月11日　ティンパニの出番
2. 2017年08月12日  トラウマ
3. 2017年08月13日　tr
4. 2017年08月14日　叩き分ける
5. 2017年08月16日　ティンパニの調律
6. 2017年08月17日　６度のティンパニ
7. 2017年08月18日　本日のこの記事。

柄にもないティンパニ特集は、お盆休み限定で。

ティンパニの調律

古典派の時代、管弦楽に参加するティンパニは原則1対だった。２個のティンパニがそれぞれに音程を設定されるのが普通だ。ドイツレクイエムや交響曲第4番の第3楽章、大学祝典序曲ではティンパニ３個が要求される。大抵は、その作品の主音と属音に調律される。交響曲や協奏曲では楽章毎に調律が変わるのが普通だし、楽章の途中で変更ということも珍しくない。ブラームスは2番と3番の交響曲で、途中変更がある。

一方でピアノ協奏曲第1番は３つの楽章を通じて「Ａ」と「Ｄ」が変わらずに維持される。

ベートーヴェンが交響曲第8番の最終楽章でオクターブに調律されたティンパニを用いたとき、軽いセンセーションが起きた程だ。

ブラームスも概ねしきたりには従ったが、興味深い例外もある。

交響曲第2番の第2楽章だ。楽章の調はロ長調だ。ところが、1対のティンパニは「ト」と「ロ」に調律される。何やらかぐわしい３度だなどと感心している場合ではない。「ト」という異例の設定には訳がある。51小節目でト短調に転ずる際に重要な意味を持っているのだ。51小節目冒頭に1度だけト音が鳴らされるとすぐに、「ト」を「嬰ヘ」に変更せよとの指定があり、めでたく「ロ」と「嬰へ」に落ち着く。これならロ長調の主音と属音だ。あの「ト音」は8分の12拍子の8分音符3個分だけのためにある。

叩き分ける

交響曲第2番の第4楽章アレグロ2分の2拍子も大詰め、405小節から弦楽器が8分音符で音階行きつ戻りつを始める場所で、ティンパニもまた8音符でＤ音を叩く。一段落の413小節目では、これが「ｔｒ」に変わって3小節半続く。そしてクライマックスの417小節目からは、6連符になって2分音符を6つに割る。

アレグロで疾走するホンのわずかの間に、8分音符、トレモロ、6連符という具合に刻み方が変わる。音程はラとレだけ、単に刻みの密度だけが表現の手段だ。ＣＤによっては、この変化がクッキリと、聞こえてこない時があって興ざめすることがある。

遠い昔、大学オケで初心者のヴィオラ弾きだった私は、ブラ２のクライマックスのこの場所のティンパニを聞きながら、必死だった。ティンパニの刻み分けをヴィオラの位置から聴くのは、楽しみの一つだった。

tr

楽譜中特定の音符の上または下に「tr」と書かれていることがある。普通は「トリル」だ。「記譜された音と音階上一つ上の音を急速に交代させ続けよ」という意味だ。

ところがティンパニのパートに出現するとこの定義ではたちまち行き詰まる。この記号を見たティンパニ奏者は、記譜された音を連打する。事実上の「トレモロ」だ。スペルに遡れば「トリル」も「トレモロ」もどちらも「tr」でよいのだが、楽器の構造上両方可能な弦楽器では「トリル」をするのが普通だ。

あまり話題にならないが何か決まりでもあるのだろうか。

トラウマ

心の傷のこと。外的な要因によって引き起こされたことが必須の要件だと思われる。

1867年12月1日、ドイツレクイエムはウィーンにおいて最初の3曲だけが部分的に初演された。ヘルベックの指揮だ。

ところが、この演奏は散々な出来で酷評されたと記録されている。原因まで添えられている。第3曲の終末を飾るフーガは、今でこそ全曲の白眉として定着しているが、このときはここが物議を醸した。延々と引き伸ばされるＤ音の保続音こそがここの象徴だが、あろうことかティンパニがバランスを考えない強過ぎる音を発し続けて、フーガを台無しにしたとされている。

もちろんブラームスには不出来の原因はわかっていたから、その部分の楽譜には何等手を加えることなく、1868年4月10日のブレーメンでの初演を迎える。作曲家ブラームスを楽壇の高みに押し上げる出来となった。

ブラームスの管弦楽作品におけるティンパニは、しばしば一部の金管楽器とともに、周囲より一段低いダイナミクスを与えられる。ドイツレクイエムのウィーンでの失敗が、トラウマになっていた可能性をひそかに考えている。

ティンパニの出番

ブラームス作品に現れるカッコいいティンパニの出番について考える。

1. 交響曲第4番第1楽章　最後の４連打　迷った末にココに決定。
2. 交響曲第1番第4楽章　434、438、442小節目突然訪れるご褒美。Vaも一緒。
3. 交響曲第1番第1楽章冒頭　あまりにも有名なＣ音の連打。第一交響曲の象徴。
4. 交響曲第１番第2楽章65小節3拍目　Ｅ音ppのロール。４分音符にして７個分。67小節目こそが再現部になっている。あまりに微妙な出番だが、秀逸。
5. 交響曲第4番第3楽章　282小節目エンディングに上り詰めるタカタンの連打。
6. ドイツレクイエム第3曲　冒頭バリトン独唱に寄り添うパートナーとして。
7. ピアノ協奏曲第1番第1楽章冒頭　唐突に放たれるフォルテシモ。
8. ヴァイオリン協奏曲第1楽章90小節目　独奏ヴァイオリンを支えるＤ音。
9. 交響曲第2番第1楽章　第２主題を導くピアニシモのロール。32小節目と36小節目。
10. 交響曲第4番第2楽章　98小節目第２主題が美しく変奏されるところ。
11. 交響曲第3番第4楽章　ラスト3小節のppの刻みは極上の肝試しか。
12. ドイツレクイエム第2曲　葬送行進曲の歩みを律するとぎれとぎれの３連符。
13. 交響曲第1番第4楽章　375小節目からのＧ音のロール。終楽章コーダへの道のりに敷き詰められた絨毯。総延長14小節の間、ppから始まって＜＞あり、クレッシェンドあり、ストリンジェンドありのさまざまな表情を表現せねばならない。
14. 悲劇的序曲冒頭　ディミヌエンドの妙技。
15. 交響曲第2番第4楽章　410～420小節。4連符、6連符、トリルの叩き分け！
16. 運命の歌op54の冒頭3連符もなかなかカッコいい。

しかし気のせいかもしれないが、ドイツレクイエムはティンパニのカッコいい出番が多いと感じる。第3曲末尾のフーガで延々と鳴らされるD音は名高い。第2曲の葬送行進曲がフォルテシモに達する54小節目からも相当カッコいい。同じ旋律がppで奏される上記10位の場所とリズムのパターンが違うところが痺れる。さらに第2曲のラストを飾るフーガの中、304小節目から延々と続く4度の連打もシャープだ。