タールベルク

Sigismund Thalberg（1812-1871)はスイス生まれのピアニスト。1歳年長の「ピアノの魔術師」ことフランツ・リストに対抗出来る唯一のピアニストと評されている。当時のパリではタールベルク派とリスト派に分かれて、ちょっとした勢力争いがあったらしい。

もちろん。ピアノのための作品も数多く残している。自らのテクニックを効率的に披露することに主眼が置かれたヴィルトゥオーゾ特有の作品群だ。

両手の親指で旋律を歌わせ、残った指でその周辺に華麗なパッセージを配する奏法を編み出したとされている。いわゆる「３本の腕」奏法だ。ブラームスの作品のいくつかにもそうした例が見られる。

1847年11月27日だから、ブラームスは、あるヴァイオリニストの演奏会に出演した。そこで演奏したのがタールベルクの作品「ベッリーニの歌劇ノルマのモチーフによる大幻想曲と変奏曲」だった。14歳の少年としては意欲的な選曲だ。この１週間後の演奏会でもタールベルクの作品が取り上げられているから、ピアノの腕前に相当な自信があったと解さざるを得ない。

アルトをどうする

話せば長い。カール・リヒター先生のバッハ・カンタータ選集全75曲を聴いていると、起用する独唱歌手の序列が鮮明に浮かび上がる。バスのディースカウ先生を筆頭に、テノールはペーター・シュライヤー先生だし、ソプラノはエディット・マティス先生だ。これら3名は出番の数で同声種の他の歌手たちを圧倒する数になっているし、有名作品には必ずありつけている。

ところがアルトは事情が違う。

1. ヘルタ・テッパー
2. アンナ・レイノルズ
3. トゥルネリーゼ・シュミット
4. ユリア・ハマリ

上記4名だ。出番の数でいうならアンナ・レイノルズが最多ではあるのだが、私の好みはユリア・ハマリだったりする。どうしたものかと思案するうちにこまったのが昨日話題にしたBWV170だ。大好きな作品なのだが三位一体節後第6日曜日用にリヒター先生が採用したのはBWV9であって、このBWV170は落選している。実はこれがアルト独唱カンタータとして脳内最高位にある。リヒター先生がこの曲の独唱に誰を起用するかで、序列がわかるのだが、選集から落選しているために煙に巻かれている。

代わりに愛聴するのがグッドマン盤。ハノーヴァーバンドの演奏でアルト独唱はナタリー・シュトゥッツマンだ。さすがの一言。

まさかとは思うがリヒター先生、適役がいなかったからBWV170の収録を見送ったなどいうことはあるまいな。もし収録されていれば、冒頭のオーボエダモーレはマンフレート・クレメント先生が吹いていたに決まっている。

もはや拷問。

歌姫

歌の上手い女性という程のぬるい定義でお茶を濁す。

優れた演奏家が作曲家の創作意欲を刺激してきたことは、音楽史をひもとけばただちに見当がつく。ブラームスも例外ではない。器楽の分野ではピアノのクララ・シューマン、ヴァイオリンのヨアヒム、クラリネットのミュールフェルトなどがその代表だ。

声楽の分野にもいた。とりわけ優れた女性歌手がプロ、アマを問わず入れ替わり立ち替わりブラームスの周辺に現れた。そして時々それは恋の予感とセットだった。

1. アガーテ・フォン・ジーボルト　ご存知、元婚約者だ。初期のいくつかの歌曲に彼女が霊感を運んできたことが確実視されている。ヨアヒムも絶賛の実力者。
2. ベルタ・ポルプスキー　ハンブルク女声合唱団の有力なメンバーの一人。彼女の出産祝いに贈られたのが「ブラームスの子守歌」だ。
3. ルイーゼ・ドゥストマン　ウィーン宮廷歌劇場の歌手。熱心にウィーン進出を勧めた。
4. アマーリエ・ヴァイス　優れた歌手。後のヨアヒム夫人だ。ブラームス好みのコントラルトで、いくつかの作品にインスピレーションを与えたようだ。
5. オティーリエ・ハウアー　誰かがクリスマスに彼女をさらって行かなかったら自分がバカなことをしていたかもしれないと回想する魅惑の人。結婚の可能性で申せばかなりのレベルだったと思われる。
6. ヘルミーネ・シュピース　50代のブラームスと結婚の噂まであったソプラノ歌手。op105あたりに霊感を与えたらしい。
7. マリア・フェリンガー　ジーメンス社ハプスブルク支社長夫人。アマチュアだが、相当な実力の歌手。夫の伴奏でブラームス作品を歌いまくったという。
8. アリーチェ・バルビ　結婚の噂にこそならなかったがメロメロのブラームスだ。彼女と過ごすために夏のイシュル行きを延期するなど、朝飯前だ。結婚を機に引退する彼女の告別演奏会で、突発的に伴奏を引き受けサプライズを自演するほどの入れ込みだ。

アルトの出番

3月13日の記事「混声合唱と弦楽四重奏」でアルトとヴィオラが対応しているという趣旨から話を展開させた。

室内楽や管弦楽曲におけるヴィオラの愛情溢れる取り扱いは、声楽作品においては当然アルトにも反映していると見なければならない。

この文脈で真っ先に思い出すのがアルト独唱と男声合唱のためのラプソディーop53だ。もっぱら「アルトラプソディー」と通称されている。ブラームスの伝記の中でも言及されることが多い。作品91のアルトとヴィオラとピアノのための歌曲も捨てがたい。どちらもソリスティックな位置づけが与えられていてアルトが目立つように工夫されている。

さて、ヴィオラ弾きの喜びは、独奏扱いされることにあるのではない。他のパートに主役を譲りながら、無視し得ぬ位置づけを主張する出番にある。オリジナルのコンチェルトやソナタがなくてもかまわないのだ。アンサンブルの中で存在を主張することこそが喜びの核心になっている。

これと同様にアルトがアンサンブルの中で底光りする曲がある。作品28を背負った「アルトとバリトンのための４つの二重唱曲」だ。目立たぬと言えば目立たぬが、バリトンの相棒にソプラノを持ってこない感覚までもが鑑賞の対象である。

アルトのパパとしては当然の話題だ。