ワルツ作品39の調性

「ブラームスのワルツ」として名高い１５番を含むワルツ作品３９は、元々連弾用に作曲されていた。これがブラームス本人の手によって独奏用に編曲されている。奇妙なことにいくつかの曲において連弾版と独奏版の間で調性が変更されている。有名なワルツ15番は、連弾版では、イ長調なのに独奏版では、半音下げられた変イ長調になっている。

作品３９に属する１６曲のうち独奏版で調性が変更されているのは、１５番を含む以下の４曲である。

1. １３番　ハ長調→ロ長調
2. １４番　イ短調→嬰ト短調
3. １５番　イ長調→変イ長調
4. １６番　ニ短調→嬰ハ短調

ご覧の通り独奏版への編曲にあたっての調性の変更には、規則性がある。１３番以降の４曲に集中している。そして変更の明細は４例とも半音低い調への移調になっている。

１３番は、古来演奏の難易度が高いとされてきた。運指を考えるとハ長調よりロ長調の方が容易だという。これは弦楽器では考えにくい現象である。大学入学からいきなりヴィオラをはじめた私が、最初に習ったのはハ長調だ。Ｃ線の開放弦から２オクターブの音階が最初の課題だった。４ケ月後に練習を開始したブラームス第二交響曲には、第二楽章にロ長調が出現して狼狽したのを覚えている。一般に弦楽器はあまり多くない♯の調が易しいものである。ピアノはそうでもないところが面白い。おそらくブラームスは難しい１３番を半音低く移調して演奏を容易にしたのだろう。

ところが１３番以下１６番までの調性の並びには意図がある。１４番は１３番の平行調だ。１５番は１４番の同主調で、その１５番は全体の終曲である１６番のドミナントになっている。前曲の末尾の和音の余韻が聴き手の耳に残っている中を立ち上がることを想定していると解し得る。こうした前後の繋がりはひとつの大きなモチーフを形成していると思われる。たとえば９番は属調で終わっていて解決は、１０番の冒頭に持ち越されているし、８番と９番は１１月１８日の記事で言及した「Dein Brahms」状態になっている。

つまり、１３番を半音低く移調したら、１４番以下は道連れにせざるを得ないのである。

問題は１３番の直前の１２番との関係である。１２番はホ長調。連弾版ではこれにハ長調の１３番が続いていたということだ。つまり「ホ長調→ハ長調」を意図していたことになる。この関係はいわゆる「近親調」ではないが、ブラームスにとっては意味のある関係だ。当時恐らく構想中であった第一交響曲とピアノ四重奏曲第三番にはハ長調またはハ短調とホ長調のせめぎ合いが色濃く反映している。楽章間の調関係を三度に設定することは第一と第二の両交響曲でも顕著である。ブラームス節としては「自然」である。

一方の独奏版では１２番と１３番は「ホ長調→ロ長調」となる。五度上の調つまり近親調の関係である。１３番を半音低い調へと移調することは「面白みは数段劣るが、論理的な矛盾は発生しない」とでも位置づけられるだろう。ブラームスは独奏版への編曲にあたり、１３番の演奏を容易にすることを考えた。「半音低い調への移調」を手段として選択したが、１６曲の調的な繋がりにも十分配慮した。そのつなぎ目に１２番と１３番の間を選んだブラームスの頭には「面白みは数段劣るが、論理的な矛盾は発生しない」という計算があったと思われる。