ドリアンリート

東南アジア産の例の果物の名前ではない。これを最初に断らねばならないのが辛いところである。

この場合の「ドリアン」は「ドリア調の」という形容詞的な働きをする単語である。しからば「ドリア調」とは何か？超平たく言うと、ピアノの白鍵をＣから順に弾くとハ長調になるが、これをＣではなくＤから弾くとそれがドリア調だ。ニ短調の旋律的短音階のうちＣｉｓがナチュラルした形である。

先日、とある音楽用語の解説書を読んでいた。バロック時代までの古い時代には、最後に付与される調号を省略する習慣があったらしい。フラットを伴う短調や、シャープを伴う長調にその傾向が見られたという。省略した調号はその都度臨時記号を付加して補っていたらしい。たとえばニ短調なら現在であればＨにフラットが付与されるという調号が一般的なところ、調号を付与しないということなのだ。

バッハの「トッカータとフーガニ短調」ＢＷＶ５３８にこの実例があり、ゆえに「ドリアントッカータ」と呼ばれているという。

フラット１個の調号を持ったニ短調で言うと旋律的短音階を弾こうとすると、「Ｂにナチュラル、Ｃにシャープ」という臨時記号を付加せねばならない。もしもドリアン風の調号なら、「Ｃにシャープ」だけでいいことになる。

実はブラームスにもこの実例がある。作品４８-６「幸せも救いも僕から去った」がそれだ。２分の４拍子のアンダンテで、ほぼ全曲がいわゆる「白玉」２分音符と全音符で出来ている。作品番号つきの作品で２分の４拍子は多分これだけだろう。この曲鳴っている音はニ短調なのに調号にはフラットもシャープもない。臨時記号は全曲を通じてＣへのシャープが１６回とＨへのフラットが２回現れる。

古風な感じがする渋いリートになっている。つまり「ドリアンリート」である。