オペラを書かぬわけ

我が家にあるＣＤの中でブラームスの歌曲を１曲でも歌っている歌手は総勢５３名いる。男性１８名に女性３５名である。声種別の内訳は、以下の通りである。

1. ソプラノ　　　 １７名　３２．０８％
2. メゾソプラノ　１４名　２６．４２％
3. アルト　　　　 　４名　  ７．５５％
4. テノール　　　　３名　　５．６６％
5. バリトン　　　 １３名　２４．５３％
6. バス　　　　　　 ２名　　３．７７％

これはなかなか面白いデータだ。私は「ブラームスの辞書」の執筆開始以来、コツコツと歌曲のＣＤを集めてきたが、特定の歌手への傾倒はないので、店頭にあるＣＤを手当たり次第という集め方だった。だからこの数字は世の中のブラームスの歌曲の縮図になっていると思ってもそう大きな間違いはないと思われる。

まず言えること、テノールの比率が極端に低いことだ。加えてメゾソプラノとバリトンの健闘が目立つ。ＣＤショップの店頭を思い出して欲しい。歌手別の陳列で一番スペースが割かれているのはソプラノで、次がテノールだ。ブラームスの歌曲に限れば、ＣＤショップ店頭の陳列シェアとパラレルな数値とはいいにくい。メゾソプラノはソプラノのマリアカラス一人のスペースでしかない。またバリトンは一人ディートリッヒ・フィッシャーディースカウを除けば、残りは三大テナーの陳列シェアにも届かない。（これはやや大袈裟）

ブラームスの歌曲においては、オペラでは必ずしも華やかとは言いがたいメゾソプラノやバリトンに光が当てられているのだ。少なくとも歌手たちがそう感じるから無視しえぬ数のＣＤがリリースされるのだろう。それから重要なのはブラームス以外の歌曲、つまりシューベルトやシューマンやＲシュトラウス、モーツアルトではもっとテノールやソプラノが充実しているから、ブラームスのメゾソプラノの充実とテノール日照りは、歌曲全体の傾向ではなく、「ブラームスの傾向」と位置付けられる。ちなみにテノール三名は三大テナーではありません。

これは少々大袈裟に言うならばブラームスの音楽性の発露と捉えることも出来るだろう。ブラームスの脳裏に去来する音楽がメゾソプラノやバリトンを求めるということなのだ。なるほど生涯オペラを書かなかったのは正解かもしれない。