民謡風

実は一昨日５月17日の記事は、本日の記事のイントロであった。

ブラームスの作品解説の中で割と見かける用語。字義通り「民謡っぽく」と解すると思われるが、書き手が定義を明らかにしていないケースも目に付く。同一書物の中で民謡についての言及がしばしば行われているならともかく、何の断りもなく「民謡風」といわれても困るが、「民謡風」と言われて判った気になっている受け手も少なくないことでうまくバランスが取れていると思われる。「民謡風」が「素朴な」の同義語として使われているにしろ、その「素朴な」の定義が甘いことには変わりがない。

そこでブログ「ブラームスの辞書」なりにブラームス作品の解説に使われる「民謡風」とはどういうことなのか考察を試みる。「民謡」とは「Ｖｏｌｋｓｌｉｅｄ」の邦訳とみることに異論はないと思われる。ここに異論があると以下の議論が台無しということになる。考察のツールとしてブラームスの「４９のドイツ民謡」ＷｏＯ３３、「子供のためのドイツ民謡」ＷｏＯ３１、「２８のドイツ民謡」ＷｏＯ３２の合計９２曲とブラームスの独唱歌曲２０４曲を比較してみた。

＜イントロ＞５月１７日の記事「イントロ」でも考察したが、ブラームスの独唱歌曲は６５．２％がイントロを持っている。１小節未満の短いイントロはカウントしていない数値だ。これが民謡全９２曲では驚いたことに５曲だけになる。わずか５．４％だ。

＜アウフタクト＞歌のパートがアウフタクトで始まる作品は、歌曲では１３４曲６５．７％なのに対して民謡では７７曲８３．７％になる。さらにだ。ピアノのイントロがなく、いきなりアウフタクトで始まる曲となると歌曲は２８曲１３．７％に過ぎないのに対して、民謡では６７曲７２．８％に達する。アウフタクトに押し出されている音符は１個というケースが目立つ。そこにあてがわれている単語は「冠詞」または「代名詞」が多い。注意が必要なのは「ジプシーの歌」作品１０３だ。８曲全てアウフタクトなしになっている。これはもしかすると「ジプシー音楽」のイディオムかもしれない。

＜シンプルな拍子＞歌曲では１４通りの拍子が採用されているのに対し、民謡では７通りに過ぎない。２/２、４/２、５/４、９/４、９/８の他混合拍子２種が民謡側では姿を消す。複雑な拍子はスポイルされていると思われる。

＜拍子の出現頻度＞歌曲では、３/４と４/４がともに２５％で全体の半数に達する。三番手の２/４は１６％強に過ぎない。以下４位が６/８となる。民謡においても４位までの顔ぶれは変わらないが、２/４が３６回３９．１％を占め、第二位の３/４のほぼ倍に達する。民謡においては２/４が特別の位置にあると考えていい。

＜長短比率＞ブラームス作品全体では約５４％が長調だった。歌曲では５５．４％が長調になっている。民謡では５８．７％という具合に僅かに長調の比率が高まるが、誤差の範囲の可能性もある。ベートーヴェン、モーツアルトと時代が遡ると長調比率が上がることとの関連は今後の課題だ。

＜長調＞歌曲では１３種類の調が採用されている。第１位はイ長調１６曲７．８％だ。第１位にしてわずか７．８％だということが特徴だろう。第１０位の変ロ長調が５曲２．５％だから５％差の中に１０種がひしめいているということだ。むしろ満遍なく分布していると捉えたい。民謡では、７種類の調だけになる。フラット側２個の変ロ長調からシャープ側５個のロ長調までの狭い間に分布する。民謡側最大の特徴はト長調への集中だ。なんと２３曲２５％がト長調だ。歌曲側では７曲３．４％に過ぎないのだから驚異的な集中度だ。

＜短調＞歌曲では１０種の短調が使われているうち、イ短調が１４回６．９％で１位だ。長調と同様に満遍なく分布している。民謡側では８種類の短調が使われている。シャープ２個のロ短調からフラット４個のヘ短調に分布するフラット側に手厚い分布になっている。シャープ側に手厚かった長調と逆の分布である。最大のサプライズは、１９曲２０．７％がイ短調に集中するということだ。

上記の分析から「イントロなしのアウフタクトで立ち上がる４分の２拍子のト長調またはイ短調」という輪郭を想定できる。長調も短調もピアノの黒鍵で始まる調がほとんどないことも特徴だ。

これらの状況を総合すると「民謡風」ないしは「素朴な」という単語のニュアンスが、おぼろげながら確認できた。本日の記事は、相当おバカな記事だと我ながら思う。