女歌・男歌

ブラームス自身が、自作歌曲の演奏を女声または男声を指定することは少ない。「低声のための」というタイトリングが施されたり、楽譜がヘ音記号になっていたりということがたまにあるが、それとて男声オンリーを標榜しているわけではない。

しかしながら、結果として女声によって歌われ易い曲、男声によって歌われ易い曲という分類が、作曲者ブラームスの預かり知らぬところで行われている。

たとえば作品１０３のジプシーの歌全８曲は我が家にある９種の演奏全てが女声によるものだ。歌詞の中には男性の立場のものもあるにもかかわらず、男声では一切歌われていない。もちろん「アルトとヴィオラのための」という指図の作品９１の２曲も女性オンリーだが、アルトにとどまらず、メゾソプラノやソプラノにも歌われている。これとまったく逆の位置にあるのが作品３３の「ティークのマゲローネのロマンス」だ。我が家にある４種は皆男性歌手による演奏だ。

一方、いかにも女声向けっぽい子守唄は、実際にはかなり男性にも歌われている。女性９に対して男性５だ。同様に、てっきり男性専用と思っていた「四つの厳粛な歌」作品１２１は、男性７に対して、何と女性は６と肉迫している。ただしソプラノは一人も歌っていないのも面白い。

最強の女声歌は作品１０７-５「娘の歌」だ。１１人の女性に歌われる一方で、男性は誰も歌っていない。さらに作品３-１「愛のまこと」１０対０、作品１０５-２「まどろみはいよいよ浅く」１２対２、作品８６-１「テレーゼ」１０対１、１１対３の作品８４-４「甲斐なきセレナーデ」といったあたりが横綱格だ。作品７０-２「ひばりのさえずり」も７対１でこれに準ずると思われる。「娘の歌」と同系統の「娘は話しかける」「少女」「少女の歌」も数は少ないながら男性によって歌われていない点では同類である。

対する最強の男声歌は作品３２-１「いかにおわすか我が女王」の１対８だ。作品１０５-５「裏切り」１対７、作品７１-５「恋歌」０対６、作品４７-３「日曜日」３対８あたりが横綱だろう。なんせ女性の歌うＣＤは男性歌手のＣＤの倍あるので、極端な数値が出にくい。イメージ的にいって男性が歌いにくい歌があるのに比べて、女性はどの歌でも比較的進出し易い傾向が見て取れる。

もちろん、ブラームスの歌曲は女性男性どちらからも愛されている。作品４３-１「永遠の愛」、作品４３-２「五月の夜」、作品８６-２「野の静けさ」、作品１０５-１「調べのように」などは、男女どちらからも人気がある。