拍子の選択基準

頭に浮かんだ楽想を楽譜に定着させていく際に、記譜上の拍子に何を採用するかに基準はあるのだろうか？我々愛好家は、作曲家がある種の基準を駆使した結果としての楽譜を見るだけの立場なので、しばしば疑問にブチ当たる。

昔、作曲料が１小節いくらで支払われていた頃、４分の４拍子の曲を４分の２拍子に無理やり焼き直して作曲料を稼いでいたという話も耳にしたことがある。

1. 上記の通り、２/４と４/４の区別は素人目には曖昧に見える。
2. ３/４を採用するか３/８を採用するかは何がキーになっているのだろうか。作品１１７-２と１１８-６の両インテルメッツォが３/８になっているが、これらは３/４ではいけないのだろうか？作品１１６-４や６、あるいは作品１１８-２のような３/４のインテルメッツォとの相違はどこにあるのだろう。トマス・シューマッカーという人は３/８という拍子を「テンポが遅くなり過ぎないように」という警告だと断言している。これは一見唐突に見えるが、作品１１７-２のインテルメッツォには「andante　non　troppo」というレアな表示で「遅過ぎ」を戒めていることと符合している。第三交響曲の第３楽章の３/８は３/４ではいけない理由が何かがあるのだろうか？逆にチェロソナタ第一番の第２楽章は、３/８ではなくて３/４でなければいけない理由があるのだろうか？
3. ６/８と６/４も同様だ。より自在にヘミオラを駆使したいときが６/４とも思えるが基準は曖昧だ。
4. スケルツォにおいて、３/４を採用するか６/８を採用するかも興味深い。ハ短調のスケルツォがいつも６/８になることは明らかだが、理由は明確ではない。チェロソナタ第二番の第三楽章は確かに６/８のヘ短調だが、この場合には楽章冒頭に「scherzo」と明記されてはいない。
5. 数は少ないが２/４ではなくて４/８を採用する基準はどこにあったのだろう。たとえばヴァイオリン協奏曲第２楽章、チェロソナタ第二番のピチカートの緩徐楽章、ヴァイオリンソナタ第二番はどれも２/４だが、弦楽四重奏曲第一番第三楽章が４/８になっている明快な理由は提示しにくい。本例３つの２/４が、仮に４/８であったとしても不自然ではない。

高度な芸術上の判断なのだろうか。