宝のありか

本日の主役は「ｒｉｎｆｏｒｚａｎｄｏ」（リンフォルツァンド）だ。昨年７月２７日の記事「フォルツァンド」御三家でも述べたとおり、スフォルツァンドやフォルツァートとの区別は曖昧である。

「ｒｆ」（リンフォルツァンド）はブラームスの作品中139箇所で用いられている。一般に「ｓｆ」スフォルツァンドや「ｆｚ」フォルツァートと同じく、「その音を強く」と解されるが基準は曖昧である。声楽のパートに出現しない特性は共通ながら、用法の定義を用例から捕捉するのは大変難しい。

しかしながら、ここに一つの仮説を提案する。「ｓｆ」「ｆｚ」「＜」（アクセント）に比べてお宝度が高いと思われる。しばしば「ｐ」側のニュアンスの中にも現れて、作品のポイントを手際よく指し示す機能を想定している。「神秘の楔」とでも名付けたい。またフレーズを塊として際立たせる「ｍａｒｃａｔｏ」に対して、「ｒｆ」は瞬間的な際立ちを意味していると解したい。この機能には「瞬間型ｍａｒｃａｔｏ」とでも名付けたい。

1. スケルツォop4の269小節目と、ピアノ協奏曲第１番第４楽章418小節目には、驚いたことに「ｐｏｃｏ　ｒｆ」が出現する。思い切って「リンフォルツァンド気味に」と解しておきたい。両者とも「神秘の楔型」だと思われる。
2. 交響曲第１番op68第２楽章12小節目冒頭と25小節目冒頭。この２つを「神秘の楔型」の代表として紹介したい。両方とも直前のダイナミクスはｐｐになっている。特に後者25小節目は、小節の冒頭が休符になっていて、その直後の音符に付与されていることで、休符の存在が強調されている。この部分が楽章冒頭のエコーであることを仄めかす構造になっている。第１交響曲中、他に「ｒｆ」は用いられていない。
3. 第２交響曲第４楽章188小節目の第２ヴァイオリンとヴィオラに現れている。８分音符１個先行する全ての楽器には「ｓｆ」が当てられている。つまりこの場所は、ブラームス全作品で唯一「ｒｆ」と「ｓｆ」が交錯する場所ということになる。
4. カプリチオop76-1の８小節目の冒頭及び同小節の最後から２つめの16分音符が、「瞬間型ｍａｒｃａｔｏ」の典型と位置付けられる。同曲中に「ｒｆ」はこの小節にしか存在しない。それどころか作品７６の全８曲を通してもここだけである。
5. 第３交響曲では、第１楽章に一度だけ出現する。２０１小節目だ。同楽章の終末近くでクライマックスの標識として用いられている。これも「瞬間型ｍａｒｃａｔｏ」と思うが、唯一ティンパニだけが単なる「ｆ」になっているという謎も孕んでいる。
6. インテルメッツォop118-2にもある。再現部が始まって間もない78小節の３拍目だ。この用例は並外れて精緻である。提示部の同じ場所２小節目には跡形も無いのだ。この部分、明らかに再現部が仄めかされていながら、旋律を微妙に変化させている。問題の「ｒｆ」はその変化の始まる瞬間に置かれているのだ。しかも周辺のダイナミクスは慎ましやかな「ｐｐ」である。「神秘の楔型」の典型だ。

ちょっと歩いてみただけでご覧の通り、興味深い事例に溢れていると判る。見た目意図の判らぬ用例であっても、宝のありかを示す標識かもしれぬと心得て、周辺をよく探索することをお奨めしたい。