松葉のマーク

音楽記号の一つ。「＜」と「＞」があり、向きにより意味が違う。「＜」は「ｃｒｅｓｃｅｎｄｏ」と同じ意味で「だんだん強く」と解される一方、逆の向き「＞」は「ｄｅｃｒｅｓｃｅｎｄｏ」の意味で「だんだん弱く」と対応する。強くしたり弱くしたりの急激度は「＜」や「＞」の長さで変化する。

「＜」や「＞」には様々な課題が見え隠れする。

1. 「＜」と「ｃｒｅｓｃｅｎｄｏ」の区別の基準が明確でない。「ブラームスの辞書」の収録基準はあくまでも「音楽用語」なので「＜」はカウントさえしていない。「＞」と「ｄｅｃｒｅｓｃｅｎｄｏ」も同様である。
2. とりわけ「＞」は、作曲家の手稿では「アクセント」と紛らわしいことが多い。
3. 「＜」と「＞」はしばしば近侍して使用される。特に「＜＞」は頻繁に用いられる。あたり一帯においてのダイナミクスの起伏を手軽に指し示す効果がある。「＜」が「ｃｒｅｓｃｅｎｄｏ」に書き換え可能で、「＞」が「ｄｅｃｒｅｓｃｅｎｄｏ」または、「ｄｉｍｉｎｕｅｎｄｏ」に書き換えが可能と推定される一方で「＜＞」は、言葉で置き換えた例に遭遇しない。「espressivo」あたりとの関連が疑われる。

「＜＞」には単に「ｃｒｅｓｃｅｎｄｏただちにｄｉｍｉｎｕｅｎｄｏ」にとどまらないニュアンスがこめられている可能性を考えたい。ブラームスの作品中にはかなり頻繁に現れる。あまりに頻繁なので軽く見られていないか心配である。

たとえば作品１１６のオープニングを飾るニ短調のカプリチオだ。８分の３拍子が「Ｐｒｅｓｔｏ　ｅｎｅｒｇｉｃｏ」で立ち上がる。スラーや「ｓｆ」「アクセント」を駆使した複雑なフレージングが売りである。立ち上がりから７小節の間、小節の頭と強拍が一致しない。このズレを楽しむ音楽であることは間違いがないが、８小節目で初めて小節の頭に強拍が来る。このことが「＜＞」を設置することによってさりげなく仄めかされている。それも束の間、すぐにまた強拍がズレてしまい、次に小節頭に戻るのは１６小節目だ。すると不思議、また「＜＞」が鎮座している。このカプリチオ全体で１１箇所の「＜＞」は全てこうした用法になっている。全く油断が出来ない。