最速のアンダンテ

ブラームスは「ａｎｄａｎｔｅ」が好きである。生涯で１３３回使用している。明らかに遅い側の概念を想定しているが、「ａｄａｇｉｏ」までは落ちないあたり。「ａｎｄａｎｔｅ」から「ａｎｄａｎｔｉｎｏ」や「ａｌｌｅｇｒｅｔｔｏ」を経て「ａｌｌｅｇｒｏ」に至る領域において、ニュアンス一つの出し入れで微妙な表現が群れをなしている。

「ｍｏｌｔｏ」など煽り系用語にも「ｍｏｄｅｒａｔｏ」などの抑制系用語にも修飾される。「煽り系には修飾されにくい「ａｌｌｅｇｒｏ」とは好対照だ。煽り系の中では特に「ｃｏｎ　ｍｏｔｏ」との相性がいい。「ａｎｄａｎｔｅ　ｃｏｎ　ｍｏｔｏ」が２３回も現れる。プレーンの「ａｎｄａｎｔｅ」よりはテンポが上がると解される。「ｃｏｎ　ｍｏｔｏ」自身は「ａｎｄａｎｔｅ」以外の発想用語とは一切並存しない。

さて、ブラームスが曲がりなりにも「ａｎｄａｎｔｅ」と楽譜に記した中で、もっとも速いのはどれだろう。作品５０「リナルド」の第四曲「ａｎｄａｎｔｅ　ｃｏｎ　ｍｏｔｏ　ｅ　ｐｏｃｏ　ａｇｉｔａｔｏ」も一つの候補であるが、やはり「四つの厳粛な歌」作品１２１-４が最有力である。「たとえ私が人間の言葉で」と邦訳される作品の冒頭に「Ａｎｄａｎｔｅ　ｃｏｎ　ｍｏｔｏ　ｅｄ　ａｎｉｍａ」が付与されている。

これは「ａｎｄａｎｔｅ」が「ｃｏｎ　ｍｏｔｏ」と「ｃｏｎ　ａｎｉｍａ」で二重に煽られたと解するべきである。「四つの厳粛な歌」作品１２１-４でブラームス本人が感じていた適正なテンポは、物理的数学的な「ａｎｄａｎｔｅ」の範囲を超えていた可能性が高い。事実上「ａｎｄａｎｔｉｎｏ」あるいは「ａｌｌｅｇｒｅｔｔｏ」、ひょっとすると「ａｌｌｅｇｒｏ　ｎｏｎ　ｔｒｏｐｐｏ」に匹敵している。しかし、それでいてなお、名目上はあくまで「ａｎｄａｎｔｅ」にとどまることにこだわったのではないだろうか。考えてもみて欲しい。「四つの厳粛な歌」作品１２１-４に「ａｎｄａｎｔｉｎｏ」「ａｌｌｅｇｒｅｔｔｏ」では役不足だ。語感が軽過ぎる。

「四つの厳粛な歌」作品１２１は、第三曲「Ｇｒａｖｅ」を除く他の３曲が全て「ａｎｄａｎｔｅ」ベースになっている。どうあっても「ａｎｄａｎｔｅ」にこだわりたい人知れぬ事情があったのではないかと勘繰りたい気分である。

そこでは既に速いだの遅いだのといった議論を超越してしまっている。