ｅｓｐｒｅｓｓｉｖｏの減少

ピアノ四重奏曲第１番を管弦楽に編曲したシェーンベルグの話の第１０弾である。

「ｅｓｐｒｅｓｓｉｖｏ」を「ｄｏｌｃｅ」とともに「主旋律マーカー」と位置付けているのが「ブラームスの辞書」の主張であった。今問題のピアノ四重奏曲第１番にももちろんそれらが散りばめられている。しかしながら同じ主旋律マーカーでも「dolce」と「ｅｓｐｒｅｓｓｉｖｏ」ではシェーンベルグの扱いに差が出ている。

原曲では「ｅｓｐｒｅｓｉｖｏ」入りの語句は１１種類が４４箇所に出現するのに対して、シェーンベルグ版では４種類１３箇所に激減しているのだ。「dolce」の出現は種類場所ともに大きな変化は無い。「ｅｓｐｒｅｓｓｉｖｏ」の使用だけが大きく控えられている。特に「ｐ」以外のダイナミクスと共存していた「ｅｓｐｒｅｓｓｉｖｏ」は全滅である。

ブラームスが、同時進行する複数声部間の優先順位を「ｅｓｐｒｅｓｓｉｖｏ」を付与することで明示する姿勢をとっていたのに対し、シェーンベルグはそうした扱いの差をダイナミクス標記の差で示していたと解される。

判り易くするために少し極論すると、ブラームスならば「ｐ　ｅｓｐｒｅｓｓｉｖｏ＞ｐ」としていた場面で、シェーンベルグは「ｍｐ＞ｐ」と表示するという傾向があるということに他ならない。ブラームスは「ｐ」の領域の中での細分化を志向したのに対し、シェーンベルグはダイナミクスの相対的な差に着目し、その差に応じて「ｆｆｆ」から「ｐｐｐｐ」までの記号を当てはめたと思われる。

シェーンベルグがブラームスの用いる「ｅｓｐｒｅｓｓｉｖｏ」の癖に気付いていたかどうかは不明である。

８月３１日の記事「ダイナミクスレンジの拡張」とも密接に関係がある。