古き恋

９月２１日の記事「曖昧を味わう」の続編である。

「Ｄ音」と「Ｂ音」が確保される。そこに「Ｆ音」が補われれば変ロ長調、「Ｇ音」が補われればト短調というような曖昧さを、ブラームスは利用した。ヴィオラの放つ「Ｆ音」により変ロ長調が、がっしりと根付いているのがピアノ協奏曲第２番の第３楽章アンダンテであることは、既に述べたとおりだ。

同じように変ロ長調とト短調の境界線上を歩みながら、そこに「Ｆ音」ではなく「Ｇ音」が補われて、ト短調になる例もブラームス作品には存在する。

本日の記事のタイトル「古き恋」がそれである。原題は「Ａｌｔｅ　Ｌｉｅｂｅ」といいop72-1という番号を背負っている。まずはピアノが「Ｄ音」をオクターヴで鳴らす。半小節後、長３度下に「Ｂ音」が加わる。「Ｄ音」と「Ｂ音」が鳴っているだけのこの段階では、変ロ長調、ト短調どちらの目もある曖昧な状態だ。歌手はここに「Ｄ音」のアウフタクトをもって立ち上がる。調性の決定権は歌手にもないのだ。歌手から８分音符一個だけ遅れてピアノの左手に「Ｇ音」が出現して、やっとト短調が確定する。この間わずかに６拍で曖昧を楽しむというにはあまりに短い。

それでもト短調の確定に先立つわずか１小節間６拍の曖昧さが、ト短調の効果を増強していると思う。