ＦＡＥソナタ調査報告

１２月１２日の記事「ＦＡＥソナタ」の中で予告した通り、「ＦＡＥソナタ」をブラダスに取り込んだ。伝ブラームス作曲のピアノ三重奏曲イ長調の調査の一環にもなると考えた。

http://brahmsop123.air-nifty.com/sonata/2006/12/post_e66c_1.html

このほど「ＦＡＥソナタ」のブラダスへの取り込みと調査が完了したので報告する。

１１月２３日の記事「ピアノ三重奏曲イ長調調査報告」の中で「真作説に不利な所見」として、音楽用語の密度の薄さを挙げているが、これを撤回せねばならない。

http://brahmsop123.air-nifty.com/sonata/2006/11/post_4428.html

ピアノ三重奏曲イ長調のスケルツォつまり第２楽章は２４７小節の間に１２５の音楽用語がちりばめられていた。ピアノ三重奏曲第１番初版との比較においては、分布の密度が薄すぎることを根拠に「真作説に不利」と判定したが、ＦＡＥソナタは正真正銘の真作であるにもかかわらず、全２５９小節の間に音楽用語がわずかに５４個だった。ピアノ三重奏曲イ長調の半分以下の密度だった。

うかつな断定は慎まねばならない。ここにお詫びして訂正するが、１１月２３日の記事本文の改訂は行わずに注意書きを付与する。

1. ＦＡＥソナタの音楽用語は全体にシンプルである。ダイナミクスはほぼ「ｆｆ」「ｆ」「ｐ」「ｐｐ」の４種といえる。「ｍｆ」が２つだけあるが全体としては無視し得よう。
2. シンプルな中ではあるが、「poco」は用いられているし「ritardando」も存在する。さらにテンポリセット系の「a tempo」「in tempo」も使われている。この両者の区別が曖昧なこともブラームスの癖をキチンとトレースしている。「poco」のような微調整語に加え「ritardando」「a tempo」「in tempo」のようなテンポ変動系の用語が出現しないイ長調三重奏曲の特異性を際だたせる結果になった。
3. 特記すべきは「ｓｆ」スフォルツァンドの不在だ。ＦＡＥソナタにはスフォルツァンドが出現しない。これはきわめて特徴的な現象だが現段階でこれ以上の言及は保留したい。

イ長調三重奏曲の真作説に不利な所見は一つ撤回となったが、「微調整語の不在」「テンポ変動語の不在」の２つは相変わらず「真作説に不利」な状況だ。