ヘ調の揺らぎ

本日は「対斜」のお話。「ｎｏｎ　ｈａｒｍｏｎｙ」の訳語だ。

第三交響曲ヘ長調を解説した書物には必ず載っていることがある。冒頭３小節間の特異な和音進行のことだ。第１小節目は、もちろんヘ長調の主和音「Ｆ－Ｃ－Ａ」だが、第２小節目には「Ｆ－Ａｓ－Ｈ－Ｄ」の減七和音を挟んで、第３小節目にまたＦの主和音に戻っている。ＡとＡｓが隣接している状況が「対斜」と呼ばれているという訳だ。この関係が、ソプラノ声部の「Ｆ→Ａｓ→Ｆ」という進行、つまり交響曲全体のモットー「ＦＡＦ」の土台になっている。この進行がどれほど異例かを強調し、この異例さと「ＦＡＦ」とをもって第三交響曲全体を論じようとするニュアンスが充満している。

以前にも述べたとおりブラームスのヘ長調好きは有名である。ヘ長調の作品は多いのだから、こうした進行をさせている作品が他にもありはしないかと考えるのが自然だ。「Ｆ→Ｆｄｉｍ７」で、すぐにわかるものとしては以下の４例が挙げられよう。

1. ドイツレクイエムop45第一曲６小節目　
2. 「聖なる子守唄」op91-2　19小節目
3. 「Abendlied」op92-3　20小節目
4. チェロソナタ第２番op99第１楽章１小節目

上記の２番目以降は興味深い。作品９０の第三交響曲と時期が重なっている。同じヘ長調でも作品８６-２「野の寂しさ」や作品８８の弦楽五重奏曲の第一楽章には見つからないから、作品９０の第三交響曲がキッカケでということも想像に難くない。

特に４番目のチェロソナタは特筆物だ。何といっても作品冒頭の１小節目から発生しているのだ。４分の３拍子で数えて２拍分だけＦの主和音が鳴って、３拍目でチェロが合流すると同時に減七和音に崩落している。その後恐らく、Ｃ→Ｅｓｍａｊ７→Ｆ→Ｆｉｓｄｉｍ７→Ｇｍと進んで５小節目冒頭でまたＦに戻る。それも束の間で５小節目の３拍目にはまたも「Ｆｄｉｍ７」という減七に引っ張り込まれるのだ。

紛れもなく「Ｆ」とそれに隣り合う「Ｆｄｉｍ７」の摩擦エネルギーが作品の推進力になっているのが実感出来る。チェロソナタ第二番に関連する書物でもこの点における第三交響曲との類似には、あまり言及されていない・・・・・ような気がする。