４６の和音

「しろくのわおん」と読む。

昔むかし、バロック時代。通奏低音と呼ばれる役割があった。チェンバロやクラヴィーアがその役割を担っていた。それらの楽器の左手の譜面には単音が記されて、その横に小さな字で数字が添えられている。演奏者は記された音とその数字だけを見て、即興で演奏することが当たり前だった。今その詳細を論じる余裕も知識もないが、「４６の和音」という呼び名はこのような背景を持っている。

「記された音から数えて４つめと６つめの音を加えた和音」という意味。仮にＣｄｕｒの主和音を例に取る。基本形は低い方から「ＣＥＧ」なのだが、これが形を変えることがある。「Ｃ」が最高音になる「ＥＧＣ」を第一展開形、さらにＥが最高音になると「ＧＣＥ」となりこれを第二展開形という。この第二展開形は最低音「Ｇ」とその４度上、６度上の音から構成されているので、これが「４６の和音」と通称されているのだ。つまり「和音の第二展開形」のことだ。

ブラームスが「４６の和音」について考えを述べたという証言がある。音楽之友社から出ている「ブラームス回想録集」第三巻２３３ページだ。作曲についての唯一の弟子とされるグスタフ・イエンナーの証言である。

「自作が出来たら、その中の４６の和音を全部抜き出してアンダーラインを引いてみろ」というブラームスの忠告に言及している。「それらが全て必然としてそこにあるかをチェックせよ」と続く。「４６の和音は霊感の枯渇を象徴している」「表面上は耳に優しく響くから、考えに詰まったとき、安易にこの和音に逃げ込むことが多い」と喝破している。当のブラームス自身も乱発を指摘された経験もあるという。

指摘された当のイエンナーは、この方法が大変有効だと認めている。

無論「４６の和音」自体に罪がある訳ではないが、個々の和音に対するブラームスの鋭敏な感覚が読み取れていて貴重だ。

今日は４月６日である。