衝突

半音関係にある音が同時に鳴らされること。必ずしも打鍵または発音が同時である必要はない。既に鳴っている音と半音関係にある音が後から発音される場合も含まれる。またどちらかの音がオクターブ移動された７度または９度のケースも含まれる。

実際に鳴らしてみると判るが独特な響きがある。ピアノの白鍵でいうなら「ミとファ」または「シとド」である。どちらかというと不快な響きだとされている。オクターブ移動された７度や９度になるとこの不快さも少し減じられる。

作曲家によってはこの「不快さ」を巧妙に利用する。お汁粉に塩を一振りするようなものである。大抵は経過音と言う名の通り一瞬通過する程度、かする程度なのだが、それだけに決め損なうとカッコがつかない。ブラームスにも山ほどある実例の中から、お気に入りを紹介する。

1. ピアノ協奏曲第１番第１楽章１２５小節目６拍目のピアノ　右手がＧのオクターブを奏しているが、同時に左手は右手側の低いＧの半音上のＧｉｓを弾いている。８分音符一個分なので一瞬である。文字通り「かする程度」である。気合いを入れて聴いていないと判らぬまま通り過ぎてしまう。
2. ピアノソナタ第２番第３楽章６６小節目　トリオ末尾のスケルツォ復帰の準備の中で起きる。ここからしばらくＧとＦｉｓの衝突が執拗に繰り返されてスケルツォに回帰する。衝突の解消と同時にスケルツォに回帰するという緻密な作りになっている。「きつい響き」をうまく利用している例である。
3. 弦楽四重奏曲第３番第３楽章３２５小節目のヴィオラ　最後から３小節前での出来事だ。Ｃ線上１の指でとるＤとＧ線上３の指でとるＣｉｓの７度の重音である。これが単純に２小節引き延ばされた後、Ｄの重音に解決して曲が結ばれる。問題の２小節間は７度なので不快さはさほどでもないが、個人で練習していてもよくわからない。この場所、チェロと第一ヴァイオリンはともにＤ音を出している。風変わりなのは第二ヴァイオリンでＧとＢの重音なのだ。決まったときの爽快さは何にも代え難いが、なかなか決まってくれない。第３楽章のしめくくりだけに無様なまねは御法度である。
4. インテルメッツォホ長調op116-6　冒頭２拍目のＨとＨｉｓの７度。本作品にあってこの７度衝突は明らかに主要なモチーフのとして扱われている。２小節後にはＡとＧｉｓの７度衝突が見られる他、次々とこの手の衝突が現れる。この衝突が旋律の流れの推進役ではないかとさえ感じさせる配置である。衝突という言葉が不適切と感じられるくらいのやわらかなインテルメッツォだ。
5. 交響曲第１番第４楽章７７小節目のヴァイオリンとヴィオラ　いわゆる「歓喜の歌」に似た第一主題の中である。ヴィオラがＣ線上のＥを奏する。このときオクターブ上で第１ヴァイオリンもＥを弾いている。１拍後、ヴァイオリンがＥにとどまる中ヴィオラだけが半音上のＦに移る。これでＥとＦが衝突することになるが、全ては一瞬で通り過ぎる。１小節後にはヴァイオリンが「ＤＣ」と進行するので衝突はたったの１拍分に過ぎない。この場所ヴィオラ弾きのお楽しみだ。衝突と言うにはあまりに甘美である。
6. ラプソディー変ホ長調op119-4の５小節目　ＥｓとDがぶつかっている。１つ前の拍から続く「Es－Ｄ－Ｃ－Ｂ」という下降線が、Ｅｓのオクターブで確保される保続音と衝突しているのだ。４つの４分音符に付与されたアクセントがそれを裏付けている。

この種の衝突を全部拾うなどということは、諦めてはいるが、思いつくままに列挙した。譜例なしはキツイものがある。