三連符

基準の単位を３等分した音符。基準の単位とは様々だ。１拍だったり音符１個だったり、小節１個だったりする。小中学校の音楽の時間で学習する体系は２の倍数個に等分されてゆく音符が基本だから、三連符はそれらとはリズム的な衝突を引き起こす。作曲家たちはみな、そのことを知っている。ブルックナーの交響曲にはしばしばそれがモチーフとして現われ、「ブルックナー三連符」という異名も奉られているという。

ヘミオラ好きなブラームスもしばしば三連符を巧妙に用いている。「ブラームスの辞書」でもさすがにブラームスの三連符の全用例を列挙するには至っていない。マッコークルをでさえ不可能だろう。せめてブログ「ブラームスの辞書」で印象的な三連符の用例を挙げるにとどめたい。

1. 交響曲第２番第３楽章４小節目および６小節目のオーボエ。第３楽章を率いるオーボエの旋律の中に現れる。チェロのチャーミングなピチカートに乗ってオーボエが軽いノリでサクサクと進んで行く。振り子を思わせる心地よいリズムは、４小節目と６小節目の３拍目の三連符によって要所を押さえられている。放置するとダラダラと流れかねない旋律が、この三連符によってキュッと締まる。ブラームスもこの三連符を大切と考えていた証拠に、この三連符の瞬間だけ、チェロのピチカートが動きを止める。
2. 弦楽四重奏曲第３番第１楽章３１６～３１７小節目のヴィオラとチェロ。第１楽章も大詰め、３１２小節目からヴァイオリンは８分の６拍子、ヴィオラとチェロは４分の２拍子があてがわれ、リズム的衝突が意図的に作り出された中で起きる。この瞬間ヴィオラとチェロは４分の２拍子の１小節を３つに割るのだ。４分音符３つを束ねる形の「３」という文字が美しい。同じく３２２～３２３小節目のヴァイオリンは同様の音型でありながら、８分の６拍子に配慮して「３」の文字は出現しない。このあたり醍醐味である。
3. チェロソナタ第１番第２楽章１０３小節目のチェロ。トリオに入ると８分音符の連続で旋律が構成されている。４分の３拍子を背負っていながら、感情の頂点付近で４分音符２個一組のフレージングに変わって音楽を先へ先へと急き立てる。煽りがあまりに急なので、音楽がまさに決壊する直前に、踏ん張りの利いた三連符が出現して煽りをなだめるという寸法だ。

最後にとっておきの場所。私の宝物だ。ピアノ四重奏曲第２番第２楽章７０小節目のピアノである。６６小節目から弦楽器の控え目な伴奏に乗ってピアノは８分音符の連続からなる旋律を「p espressivo」で奏でている。右手と左手の仲むつまじいオクターブの旋律だけで十分美しいのだが、問題の７０小節目の３拍目から三連符にすり替わるのだ。この変わる瞬間が何にも代え難い宝だ。

このところアクセス系のネタではしゃいでしまったので、現実に目を向ける意味でもガッツリのオタクネタをかましておくことにする。夢を見た後は足下を固めておかねばならない。