レレシシ

９月１６日の記事「完全平方数」では、ブラームス作品における平方数へのこだわりについて言及した。おかしなタイトルだが、本日はその続きだ。

初期のピアノ作品「４つのバラード」作品１０がある。「４つの」という時点で既に怪しい。「２×２」を連想するが、ここはひとまず作品概要を記す。

• １番：ニ短調、Andante、４分の４拍子。
• ２番：ニ長調、Andante、４分の４拍子。
• ３番：ロ短調、Aｌlegro、８分の６拍子。
• ４番：ロ長調、Andante con moto、４分の３拍子。

１番から４番の順に調を並べると「レレシシ」つまり本日の記事のタイトルになる。おまけに長調２曲と短調２曲というバランスだ。４曲が２×２の答えであることを裏付ける。バラードが４曲一組とした根拠が透けて見える。

ニ短調→ニ長調（同主調）→ロ短調（平行調）→ロ長調（同主調）という調の推移にも破綻のない論理性に貫かれている。論理的に破綻の無い近親調の範囲での選択を重ねながら、終着点のロ長調は、起点のニ短調からはもっとも遠い調になっている。本年６月２４日の記事「真裏の調」で述べた通りだ。ニ短調の主和音「ＤＦＡ」はロ長調のそれ「ＨＤｉｓＦｉｓ」とは一つの重複もない。

シンメトリーでロジカルな調性の配置を指向する一方で、１番にはスコットランドの詩「エドワード」の内容をトレースするという標題性をも狙っている。３曲のピアノソナタの緩徐楽章とも通ずる標題性だ。

標題音楽に走りかねない気配も濃厚だ。絶対音楽にとどまるか標題音楽に走るか思案のしどころだったのではあるまいか。「４つのバラード」作品１０はロベルト・シューマン生前の最後の出版作品だ。その後作品１１の「管弦楽のためのセレナーデ第１番」の出版まで５年以上の空白があった。物を考えるには十分な時間である。