１０度の跳躍

１０度の音程と言えばかなりの間隔である。ヴァイオリンのＡ線の開放弦を基準にした場合、１０度上の音は上に仮線を２本足して、その２本目に串刺しにされている「Ｃ」の音になる。つまり「３度上のオクターブ上」である。ピアノではなかなか届かない幅だろうが、届くと便利なのは事実だ。

ブラームスが好んだ「３度」「６度」の音程と密接に関係している。ヴァイオリン協奏曲第１楽章にはしばしば１０度の音程を重音で取る場面が現れてヨアヒムを心配させた。下の音が開放弦で無い場合は、よいしょとばかりに指を拡張しなければならない。ポジションが低いほど拡張幅が大きくなる。

この間隔の乱高下は弦楽器やピアノにとどまらず、管楽器にとっても厳しい。クラリネットソナタには、クラリネット吹きには厄介な１０度の跳躍が散りばめられている。

1. 第１番第１楽章　６小節目。第一主題の２小節目のＦ→Ａｓ
2. 第１番第１楽章　８小節目。第一主題の４小節目のＢ→Ｄｅｓ
3. 第１番第２楽章　５小節目。第一主題の５小節目のＦ→Ａｓ
4. 第１番第２楽章　５３小節目。第一主題再現の５小節目のＦ→Ａｓ
5. 第２番第１楽章　４小節目～５小節目。第一主題Ｆ→Ａｓ　
6. 第２番第１楽章　８小節目～９小節目。第一主題Ｆ→Ａｓ
7. 第２番第１楽章　１０６小節目～１０７小節目。第一主題の再現Ｆ→Ａｓ
8. 第２番第１楽章　１１０小節目～１１１小節目。第一主題の再現Ｆ→Ａｓ

上記８例はいずれも「一つのフレーズが終わって、次のフレーズが１０度上から始まる」のではない。一つの旋律の中に１０度の跳躍が織り込まれているのだ。ブラームスの作品で同一の旋律線内における３度や６度の進行は珍しくないが１０度の跳躍はさすがに珍しい。その珍しい例がクラリネットソナタに集中しているのは特徴的である。リヒャルト・ミュールフェルトの腕前に敬意を表してのことかもしれない。

しかも上記８例中２番以外の７例が「Ｆ→Ａｓ」の１０度である点特筆物である。ヘ短調で書かれている１番の第１楽章に存在する上記１，２番は「さもありなん」だが、それ以外の６例全てが「Ｆ→Ａｓ」になっているのは、鮮やかでさえある。ブラームスの得意技「ＦＡＦ」の投影さえ疑われよう。ブラームス関連書籍の中で頻繁に言及される「ＦＡＦ」だが、この点を指摘しているケースは見当たらない。

これらの１０度跳躍はブラームス本人によるヴィオラ版にもキッチリと保存されている。

１０月１０日にピッタリの話題である。