ソミシド

ブラームスはハ短調のソナタを以下の通り４つ書いている。

• 弦楽四重奏曲第１番op51-1
• ピアノ四重奏曲第３番op60
• 交響曲第１番op68
• ピアノ三重奏曲第３番op101

一昨年１１月５日の記事「踏ん切りとしてのハ短調」にも書いている。

この中でも言及しているピアノ四重奏曲第３番の話である。第３楽章アンダンテは、思い込みの部分を含めるとブラームスがチェロに与えた最高の旋律だ。「最高の旋律の一つ」のような腰の砕けた表現では役不足である。批判覚悟で断言せねば私の思いは伝わらない。付け加えるとすれば、これがヴィオラではない無念さだけだ。

ハ長調で終止した第２楽章スケルツォを受けて鳴るＧｉｓのなまめかしさを味わいたい。調号はシャープ４つを背負っているがチェロは「Ｇｉｓ－Ｅ－Ｃ－Ａ」と始まる。つまり放置するとＣｉｓになってしまう音にナチュラルが付与されている。ホ長調とイ短調の境目をさまよう旋律だ。試しにピアノで「Ｇｉｓ－Ｅ－Ｃｉｓ－Ａ」と弾いてみて欲しい。悪くはないが単に甘いだけの長調である。続いて「Ｇｉｓ－Ｅ－Ｃ－Ａ」と弾くとたちまち私の言いたいことが判るはずだ。一瞬「Ｃ」に触ることで広がる世界の奥深さを味わうべきだ。甘さに加えて切なさも同居している。

「Ｇｉｓ－Ｅ－Ｃ」というこの音型は、「ホ長調発イ短調行き」を暗示する一方で「Ｃ」を「Ｈｉｓ」と読み替えると、たちどころに嬰ハ短調の色彩を帯びる。もし終着が「Ａ」でなく「Ｃｉｓ」ならば「Ｇｉｓ－Ｅ－Ｃ(Ｈｉｓ)－Ｃｉｓ」となるからだ。このことはやがて来る第４楽章で重要な鍵となる。

第３楽章の冒頭にこの音型を採用したブラームスの頭にはそのことがあったと推測できる。謎解きは第４楽章にある。ピアノのシンプルな伴奏に乗って走り出すヴァイオリンの旋律の冒頭が「Ｇ－Ｅｓ－Ｈ－Ｃ」になっている。第３楽章冒頭の「Ｇｉｓ－Ｅ－Ｃ」という音型をそっくり半音下にずらした形になっている。こちらの「Ｈ」は強く「Ｃ」を求める音になっていて、ハ短調を強く印象づける。

実は、密かに確信していることがある。バッハの無伴奏チェロ組曲第５番ハ短調の第４曲の冒頭との関係だ。このサラバンドもまた「ソミシド」で立ち上がっている。「Ｇ－Ｅｓ－Ｈ－Ｃ」だ。ここでは重音奏法が使われないことに加えて、「シド」に代表される半音の進行が随所にちりばめられていて、さめざめとした空気を作り出す。

あるいは、ジンクアカデミーデビューの演奏会で取り上げたカンタータ２１番の第３曲の冒頭もオーボエが「Ｇ－Es－Ｈ－Ｃ」と奏して立ち上がる。

この音列の中央に鎮座する「Ｅｓ－Ｈ」はハ短調の第３音と第７音が作る長３度である。実は昨日の話の続きになっている。