平均律のしわ寄せ

本年１２月１日の記事「平均律クラヴィーア曲集」と１２月２日の記事「調性選択の三角形」と密接な関係がある。

もう一度第１交響曲の各楽章の調性を順に列挙する。

• 第１楽章　ハ短調
• 第２楽章　ホ長調
• 第３楽章　変イ長調
• 第４楽章　ハ短調

１２月２日の記事「調性選択の三角形」はこの調の並びが４楽章制のソナタとしては異例であると申し上げた。１２月１日の記事「平均律クラヴィーア曲集」の中で、長３度堆積の音列の例示として「Ｃ→Ｅ→Ｇｉｓ→Ｈｉｓ」を挙げ、両端の「Ｃ」と「Ｈｉｓ」が厳密には協和しないと述べた。この両者を無理矢理協和すると見なすところから平均律を説明しようと試みた。まさにその説明のために用いた音列「Ｃ→Ｅ→Ｇｉｓ→Ｈｉｓ」がそのまま第一交響曲の各楽章の調配置と一致しているのだ。

最後の「Ｈｉｓ」を「Ｃ」と見なすというしわの寄せ方こそが平均率の肝であるという文脈だった。楽章を追う毎に長３度ずつせり上がって、たどり着いた第４楽章が「嬰ロ短調」ではなくてハ短調になっている事実と呼応する。

第一交響曲側の肝は第３楽章にある。ここが嬰ト長調つまりＧｉｓdurではなくて、異名同音の変イ長調になっていることがポイントだ。この読み替えにより第３楽章から第４楽章への流れはスムーズになった。同時にこの読替は、シャープ４個のホ長調とフラット４個の変イ長調が中間に並ぶというブラームス好みのシンメトリーをも実現している。

ＧｉｓとＡｓという異名同音の読替によりＥdurホ長調の第２楽章とAsdur変イ長調の第３楽章に誤差が集約されることになる。独奏ヴァイオリンが第２楽章の最後でGisを延々と引き延ばすのはその誤差の心理的な埋め合わせに聴こえる。第２楽章でこそホ長調の第３音に相当するＧｉｓが、次なる楽章では変イ長調の主音へと変貌する。切れ切れのオーケストラを従えて保続するコンサートマスターのＧｉｓ音がそれを象徴していると見た。オケ全員どころか、聴衆までもが心の中でＧｉｓをAsにと読み替えねばなるまい。

今年１月９日の記事「夢の通い路」もあわせて参照願いたい。