カデンツァもどき

１月２２日の記事「独奏する弦楽器」の中にヴィオラの晴れ舞台は現れなかった。そしてブラームスはヴィオラのための協奏曲を残していないので、ブラームスにおいてはヴィオラためのカデンツァは存在しない。

厳密なカデンツァの定義からはずれるものの、いわゆる「カデンツァっぽい場所」でよければ、実例が無い訳ではない。

1. 弦楽四重奏曲第３番第３楽章１０６小節
2. 弦楽五重奏曲第２番第２楽章６６小節

どちらも室内楽だ。共に長くはないが、ヴィオラが他の楽器を半ば沈黙させた中で、ソリスティックに動く点が共通している。譜例を掲載できなくて残念だが、ヴィオラ弾きとしては相当カッコいい場所である。偶然なのだろうと思うがこの両者には共通点がある。どちらもニ短調だということに加え、楽章の冒頭で旋律を奏するのがヴィオラになっている。

前者は楽章冒頭のみならず、全曲を通じてヴィオラが大活躍をする。音域も第３ポジション止まりで手頃だ。後者は第５ポジションの４の指のＢが最高音だ。厄介ではあるが挑戦する価値は十分の見せ場だ。