移調楽器

オーケストラを構成する管楽器には「移調楽器」と呼ばれる一群が存在する。理屈は難しいのだが、幸い見分け方は簡単だ。総譜を見て、弦楽器と違う調号が付いている楽器が移調楽器である。クラリネット族、ホルン、トランペットがその代表だ。

クラリネットにはＡ管（アーかん）とＢ管（ベーかん）の２種類がある。♯も♭付かない調号でドレミファソラシドと吹くとＡｄｕｒになってしまうのがＡ管で、同様の条件でＢｄｕｒになってしまうのがＢ管だ。楽器に元々♯３個や♭２個が刷り込まれているような感覚である。Ｃｄｕｒの曲を演奏する場合、Ａ管には♭３個を、Ｂ管には♯２個を付加することになる。Ａ管はＢ管より約１ｃｍ長いそうだ。

Ａ管Ｂ管２種のうちどちらを使うかは大抵作曲家が指示する。演奏家はその指示に従って持ち替えるという訳だ。

作曲家がＡ管Ｂ管のどちらを指定するかについての基準はあったのだろうか？考えられる基準を以下に列挙する。

1. 「シャープ系の調の曲はＡ管、フラット系の調の曲はＢ管」演奏が楽になる。
2. 「曲想が渋目、しっとり目はＡ管、華麗系はＢ管」曲想と音色がマッチする。

上記の併用もある。クラリネットが主役を張る曲では、使いたい管種に合わせて調性が選択されていた可能性も高い。ブラームスのホルン三重奏曲にはホルンにＥｓ管の指定がある。同三重奏曲の調性は第１楽章から順にＥｓｄｕｒ、Ｅｓｄｕｒ、Ｅｓｍｏｌｌ、Ｅｓｄｕｒだ。Ｅｓ管のホルンに配慮した疑いがある。

１番の基準はとても明快だが、曲の途中での持ち替えも頻繁になる他、ハ長調、ヘ長調あるいはト長調あたりは悩ましい。２番の基準は判ったようで判らない。「音色と曲想のマッチ」と言われても実は、判断基準が曖昧である。

そこでブログ「ブラームスの辞書」名物の実地検証を試みた。ブラームス作品でクラリネットに出番がある作品６４曲についてＡ管Ｂ管どちらが使われているかを検証した。楽章で１曲とカウントした。一応クラリネットが降り番の第１曲を除くドイツレクイエムもカウントの対象とした。

対象６４曲で弦楽器に対する調号の合計は１３３個である。ト長調は♯１個なので１。ヘ長調も♭１個なので１だ。ハ長調とイ短調はゼロ。ロ長調だと５になる。１３３というのはこうしてカウントした数の合計だ。対象曲に対してクラリネットに与えられた調号は８１となった。このことは上記の仮定１番を裏付けている。クラリネットの管種は調号が少なくなるように選ばれている。原曲より調号が増えてしまうのは、以下の通りだ。

1. 管弦楽のためのセレナーデ第１番第４楽章ト長調のＢ管（♯３個）
2. 管弦楽のためのセレナーデ第２番第３楽章イ短調のＢ管（♯２個）
3. ドイツレクイエム第５曲ト長調のＢ管（♯３個）
4. 交響曲第２番第３楽章ト長調のＡ管（♭２個）
5. 交響曲第３番第２楽章ハ長調のＢ管（♯２個）
6. 交響曲第４番第１楽章ホ短調のＡ管（♭２個）
7. 交響曲第４番第４楽章ホ短調のＡ管（♭２個）
8. 二重協奏曲第１楽章イ短調のＡ管（♭３個）
9. クラリネット三重奏曲第１楽章イ短調のＡ管（♭３個）
10. クラリネット三重奏曲第４楽章イ短調のＡ管（♭３個）

思った通り「♯１個」か「♯♭無し」の調に集中している。

ドイツレクイエムは面白い。ニ短調の第３曲とハ短調の第６曲では、平行長調のニ長調やハ長調に合わせて調号を設定し、実処理は臨時記号で逃げることで調号増を抑制している。

創作史の前半、第１交響曲までは、多楽章曲の同一曲中で必ずＡ管Ｂ管の持ち替えが発生している。逆に第２交響曲以降は、同一曲中での持ち替えがヴァイオリン協奏曲を例外として発生していない。

面白いことはまだある。管弦楽のためのセレナーデ第３楽章、交響曲第４番第３楽章、二重協奏曲第３楽章の３箇所において、なんとクラリネットｉｎＣで書かれている。昔はＣ管のクラリネットがあったのか、ＡでもＢでも可能の意味なのか判然としない。６４曲からこの３曲を除いた６１曲の内訳はＡ管２９曲に対してＢ管が３２曲だ。数も拮抗している上に時期的な偏在や長調短調に起因する偏りも見られない。

最晩年のクラリネット入り室内楽に目を移す。三重奏曲と五重奏曲はＡ管、ソナタはＢ管になっている。リヒャルト・ミュールフェルトは両方持っていたようだ。

最近最大の疑問は、例によってコミック「のだめカンタービレ」だ。単行本１２巻の表紙に描かれたクラリネットはＡ管だろうかＢ管だろうか。