２拍子のスケルツォ

いわゆる多楽章器楽曲のソナタの中に、スケルツォの確固たる居場所を設定したのは、ベートーヴェンだ。犠牲者はメヌエットである。モーツアルトやハイドンに代表されるウイーン古典派の伝統を打ち破ったと見ることが出来る。拍子こそメヌエットと同じ４分の３を採用しながら、テンポがいちぢるしく引き上げられ、最早舞曲としての実用性は棚上げとなった。原義の軽さは薄れひたすらマジになって行く。

ベートーヴェンはその創作の末期になって、今度はとうとう４分の３という拍子も解体の対象にする。交響曲第９番のスケルツォ４分の３拍子の中間部に２分の２拍子が現われる。弦楽四重奏の１３番目と１４番目に２分の２拍子を採用する。

一方ブラームスも、ソナタの中でスケルツォを用いている。用いてはいるのだがベートーヴェンのホームグランドである交響曲と弦楽四重奏曲にはベートーヴェン型の４分の３拍子のスケルツォが出現しない。舞曲楽章に相当する第３楽章のテンポは原則として遅めである。例外は第４交響曲だ。第３楽章のテンポが唯一アレグロに達する。この楽章は解説書では「事実上のスケルツォ」と位置付けられていることが多い。４分の２拍子のスケルツォである。あくまでもベートーヴェンとは違う道を歩みたいのだと思う。

例によってブラームスが指向したのは、バッハだ。この第４交響曲はバッハへの思いで出来ている。

1. 第４楽章のパッサカリア。カンタータ１５０番の終末合唱のバスが用いられている。
2. その第４楽章には、平均律クラヴィーア曲集第一巻の１０番BWV８５５のフーガが一部投影されている。
3. 第２楽章は冒頭いきなりファにナチュラルだ。いわゆる「フリギア」っぽく始まる。

これらに加えて「４分の２拍子のスケルツォ」という概念自体が、バッハの投影なのではないかと感じる。パルティータ第３番イ短調BWV８２７の第６曲だ。これが実に本日話題の「４分の２拍子のスケルツォ」なのだ。16分音符テンコ盛りの曲想がただならぬ関係を思わせる。根拠はないが何となくである。