禁則

一般に「禁則」といえば、「してはならぬこと」と解される。「禁じ手」である。

和声学にも「禁則」という概念がある。「あってはならぬ和声進行」のことだ。「平行５度」「平行８度」という言葉が実はそれにあたる。「和声学」の習得を志す者にとっての一種の鬼門を形成しているとさえ思われる。私とて深入りはとても出来ない。たくさんの種類がある上に例外も多いから、人によっては「あれも出来ぬ、これも出来ぬ」という厄介な制約としか映らない。ひとつだけ忘れてはいけないことがある。こうした禁則は、気紛れに存在している訳ではないということだ。禁則になるかどうかの基準は「そのように進行したら不快だった」という事実の積み重ねだということだ。「不快」の定義は人により時代により変化することもあると思うが、経験則に基づく決まりであることは覚えておきたい。

もっと大切なことがある。これらの禁則を膨大な例外まで含めて完全にマスターし、禁則を全く犯すことなく作曲された音楽が、ただちに名曲かというとそうでもない。おそらく「ルールを完全に守ったつまらぬ曲」が数の上では一番多いのだろうと思う。一方、いわゆる天才作曲家たちの作品の中に、禁則を守っていない部分があることもまた事実である。有名なところでは、バッハだ。ブランデンブルグ協奏曲第５番の第１楽章１１小節目、ブランデンブルグ辺境伯に献呈した自筆スコアの段階ではここに平行８度が存在していたという。しかも、元々あった平行５度を修正した結果、平行８度が出来てしまったという曰く付きである。現在市販のスコアでは跡形もなく修正されている。一度修正前の楽譜に基づいた演奏が聴いてみたいものだ。

さてさてブラームスは、古典派の先輩作曲家たちの作品中のこうした「禁則発生箇所」をリスト化していたという。どういう目的なのかは断じかねるが、遊び半分や興味本位ではあるまい。自分の創作活動の一助であることは確実だ。「禁則」の存在自体を容認しながら、その深刻度に差があると感じていたのではないだろうか。深刻度の判定のため、過去の作曲家の作品に現れる禁則箇所を集計分類してた可能性を考えたい。何が何でもダメと決めつけていたら集計などしないはずだ。更に申せば、禁則箇所を１箇所２箇所と数えていただけとも思えない。どのような局面でのどのとようなパート間でどういう種類の禁則が起きていたかを具体的に把握していたと思われる。

エクセルがあったらきっと上手に使いこなしていたと思う。