Ｃ－Ｈ－Ｃ

有機物の授業ではない。水素から２本の腕が出ることはあり得ない。

「C－Ｈ－Ｃ」のように半音下の音に移ってすぐに元の音に戻るパターンのことを個人的に「ブラームスターン」と呼ぶことにしている。数ある音型の中でもこのパターンに特に名前をつけたくなる何かを感じている。ブラームス節の根幹をなすとも思えているのだ。「ブラームスの辞書」でもこのパターンの全てを列挙出来ている訳ではない。偶然も含めればかなりな数になるだろう。

器楽曲での偶然でない初期の例にｏｐ１８の「弦楽六重奏曲第１番」がある。第一楽章冒頭の第一チェロに「Ｂ－Ａ－Ｂ」が現れる。きっちりとフィナーレ冒頭にも現われて偶然でないということをアピールしてくれている。シェーンベルグが管弦楽に編曲したことで名高いピアノ四重奏曲第１番の第３楽章冒頭には「Ｅｓ－Ｄ－Ｅｓ」として登場する。ブラームス屈指の名旋律だ。

記事冒頭に例示した「Ｃ－Ｈ－Ｃ」は、第１交響曲終楽章の主要モチーフになっている。移動ドで読むと「ソドシド」だ。歓喜の歌との関連が取り沙汰されるあの主題にはっきりと投影され、楽章を通じて重要な役割を担っている。実はこの音形は、ブラームスがウイーンジンクアカデミー指揮者デビューの演奏会で取り上げた、バッハのカンタータ第２１番の第２曲「我が心は憂い多かりき」の冒頭と似ている。もっと身近な話をするならハ長調のインヴェンションの冒頭の８分音符は「ソドシド」になっている。

このパターンがよほどお気に召したのだろう。続く第２交響曲の冒頭では「Ｄ－Ｃｉｓ－Ｄ－Ａ」が、いきなりチェロで提示される。移動ドで読めば「ドシドソ」になる。第１交響曲のパターンを逆さにしたことになる。さらにこのモチーフは作品全体を貫く細胞になっていて第４楽章の冒頭でも聴くことが出来る。昔の人はうまいことを言ったものだ。２度あることは３度あるのだ。第３交響曲では、フィナーレ第４楽章が「Ｃ－Ｈ－Ｃ」と「Ｄｅｓ－Ｃ－Ｄｅｓ」の連続で立ち上げられている。こうなると第４交響曲に無かったら不自然だと思えてくる。ブラームスがフルートに与えた最高の栄誉、第４交響曲第４楽章９７小節目から始まる第１３変奏のフルートソロの冒頭に「Ｅ－Ｄｉｓ－Ｅ」が現れる他、これに続く第１４変奏冒頭でもヴィオラが「Ｅ－Ｄｉｓ－Ｅ」がを放つ。

交響曲の第４楽章には、「Ｃ－Ｈ－Ｃ」の音型が４曲全てに埋め込まれているということになる。私がこの音型に「ブラームスターン」と名付けたくなる理由が、少しは伝わるだろうか。