Tiefe blau

「tiefe」は英語で言う「deep」だ。「深い」という意味。「blau」は「青」である。日本語には「深緑」という言い回しはあるが、「深青」とは言わない。「濃紺」「群青」あたりなのかもしれない。

ブラームス歌曲のテキストに「blau」は頻繁に出現するが、「tiefe blau」は至宝「野のさびしさ」op86-2にただ一度だ。

一般に修飾語と被修飾語が、文の中で離れて置かれると理解が難しくなるとされている。すぐ隣にあるのが一番判りやすい。この「tiefe blau」が何を修飾するかについて、私は「Raume」（宇宙）だろうという見解を示したが、実はこの２語、テキスト中での距離が離れている。けれども全体の流れを観察する限りそう読みたい。これはドイツ語の知識云々の話ではなく、詩的感性の問題だ。

5月29日の記事「四色問題」でも示した通り、「野のさびしさ」には４つの色名が現れる。その内の２つ「緑の草」「青い空」は１連目に置かれて、詩人アルマースを囲む情景の描写になっている。テキストが「Grillen」（こおろぎ）に触れる時、一瞬の翳りがかすめる他は、どっしりと落ち着いた長調で貫かれる。

一瞬緩んだテンポを間奏が引き締めて、淀みなく２連目。早々に３色目「白い雲」が淡々と現われるが、この後アルマースは自らの魂が、この世を去って果てしない宇宙に渡って行くと歌う。１連目で情景を歌い、この２連目では自らの心情を詠み込むのだ。２連に入ってしばらくの間、音楽は１連と同様のどっしりとした長調で淡々と進む。叙景から叙情への転換点に置かれたのが、本日のお題「tiefe blau」だ。そしてテキストが「tiefe blau」にさしかかったところで、色合いが変わる。より正確に申せば「fe」と「blau」の瞬間に鳥肌モンの転調が起きている。この時、ピアノ伴奏側に置かれた「diminuendo」の効果には、ただただ驚くばかりだ。ここに「diminuendo」を置かねばと思うブラームスの感性までもが鑑賞の対象である。この後４小節間、とりわけ「Traume」のあたりが泣きたいほどの絶景である。

何と言う景色だ。調性の取り扱いという意味でパーフェクトだと思う。

やがて究極の６度の跳躍から音楽は原調のヘ長調を取り戻し、フィニッシュにひた走る。作品の最後に歌われる単語こそが、「tiefe blau」の目的語「Raume」（宇宙）である。

作曲技法だけで書ける音楽ではない。テキストに心から共感するというのは、こういうことだと思わずにはいられない。