タイトルロール

オペラの題名に一致する役のことだ。ほぼ主役と思っていい。歌手にとってタイトルロールを歌うということは、主役を張るということで、名誉なことと受け止められている。

こういう言葉が出来ること自体が、ある事実を仄めかしている。オペラのタイトルは、通称まで含めれば人名が多いのだ。先頃言及した「オペラ名作127」のうちタイトルが人名で、作中に同名の役が存在する作品を拾ってみた。「フィガロの結婚」や「ポッペアの戴冠」など人名含みのタイトルも対象にした他、「トリスタンとイゾルデ」等人名２つを含むタイトルも２名それぞれをカウントした。初演の年代順に列挙し、タイトル、作曲者、主役の声種を添える。

1. 1607年　オルフェオ（モンテヴェルディ）Br
2. 1642年　ポッペアの戴冠（モンテヴェルディ）Sp
3. 1689年　ディドとエネアス（パーセル）Sp、Br
4. 1762年　オルフェオとエウリディーチェ（グルック）Ms、Sp
5. 1768年　バスティアンとバスティエンヌ（モーツアルト）Tn、Sp
6. 1781年　イドメネオ（モーツアルト）Tn
7. 1786年　フィガロの結婚（モーツアルト）B
8. 1787年　ドン・ジョヴァンニ（モーツアルト）Br
9. 1797年　メデア（ケルビーニ）Sp
10. 1817年　チェネレントラ（ロッシーニ）Ms
11. 1829年　ウィリアム・テル（ロッシーニ）Br
12. 1831年　ノルマ（ベルリーニ）Sp
13. 1835年　ランメンモールのルチア（ドニゼッティ）Sp
14. 1835年　マリア・ストゥアルダ（ドニゼッティ）Sp
15. 1839年　アンナ・ボレーナ（ロッシーニ）Sp
16. 1842年　ナブッコ（ヴェルディ）Br
17. 1843年　ドン・パスクァーレ（ドニゼッティ）B
18. 1844年　エルナーニ（ヴェルディ）Tn
19. 1845年　タンホイザー（ワーグナー）Tn
20. 1846年　アッティラ（ヴェルディ）B
21. 1847年　マクベス（ヴェルディ）Br
22. 1849年　ルイザ・ミラー（ヴェルディ）Br
23. 1850年　ローエングリン（ワーグナー）Tn
24. 1851年　リゴレット（ヴェルディ）Br
25. 1857年　シモン・ボッカネグラ（ヴェルディ）Br
26. 1859年　ファウスト（グノー）Tn
27. 1865年　トリスタンとイゾルデ（ワーグナー)Tn、Sp
28. 1866年　ミニヨン（トマ）Ms
29. 1868年　メフィストーフェレ（ボーイト）Sp
30. 1871年　アイーダ（ヴェルディ）Sp
31. 1871年　ジークフリート（ワーグナー）Tn
32. 1874年　ボリス・ゴドゥノフ（ムソルグスキー）B
33. 1875年　カルメン（ビゼー）Ms
34. 1876年　ドン・カルロ（ヴェルディ）Tn
35. 1876年　ジョコンダ（ポンキエルリ）Sp
36. 1877年　サムソンとデリラ（サンサーンス）Tn、Ms
37. 1879年　エフゲニー・オネーギン（チャイコフスキー）Br
38. 1881年　ホフマン物語（オッフェンバック）Tn
39. 1882年　パルジファル（ワーグナー）Tn
40. 1883年　ラクメ（ドリープ）Sp
41. 1884年　マノン（マスネー）Sp
42. 1887年　オテロ（ヴェルディ）Tn
43. 1890年　イーゴリ公（ボロディン）Br
44. 1892年　ウエルテル（マスネ）Tn
45. 1893年　ファルスタッフ（ヴェルディ）Br
46. 1893年　マノン・レスコー（プッチーニ）Sp
47. 1893年　ヘンゼルとグレーテル（フンパーディンク）Ms、Sp
48. 1896年　アンドレア・シェニエ（ジョルダーノ）Tn
49. 1898年　イリス（マスカーニ）Sp
50. 1900年　トスカ（プッチーニ）Sp
51. 1900年　ルイーズ（シャルパンティエ）Sp
52. 1901年　ルサルカ（ドヴォルザーク）Sp
53. 1902年　アドリアーナ・ルクブルール（チレア）Sp
54. 1902年　ペレアスとメリザンド（ドビュッシー）Tn、Sp
55. 1904年　蝶々夫人（プッチーニ）Sp
56. 1904年　イヌーファ（ヤナーチェク）Sp
57. 1905年　サロメ（R・シュトラウス）Sp
58. 1909年　エレクトラ(Rシュトラウス）Sp
59. 1912年　ナクソス島のアリアドネ（Rシュトラウス）Sp
60. 1918年　修道女アンジェリカ（プッチーニ）Sp
61. 1918年　ジャンニ・スキッキ（プッチーニ）Sp
62. 1925年　ヴォツェック（ベルク）Br
63. 1926年　トゥーランドット（プッチーニ）Sp
64. 1932年　アラベラ（Rシュトラウス）Sp
65. 1935年　ボギーとベス（ガーシュイン）Br、Sp
66. 1937年　ルル（ベルク）Sp
67. 1945年　ピーター・グライムズ（ブリテン）Tn

ご覧の通り127作品のうち67の作品がタイトルに人名を含む。何と50%を超えている。

上記をさらに声種別にカウントすると以下の通りになる。

• ソプラノ　34
• テノール　16
• バリトン　15
• メゾソプラノ　6
• バス　　　　　4

ソプラノ、テノール、バリトンの順だ。つまりこれらの声種がオペラで主役を張りやすいのだ。これをブラームスの歌曲をＣＤで歌ってくれている人のデータと比較すると興味深い。

ソプラノの優位は共通するのだが、メゾソプラノの位置づけは対照的だ。オペラでメゾソプラノが主役を張ることは希だが、ブラームス歌曲における位置づけは最重要と申して良い。次いでテノール。オペラでは男声最強の扱いだが、ブラームスの歌曲ではほぼ全滅だ。そしてアルトに至っては名作オペラのタイトルロールになっていない一方で、ブラームスがアルトに特別な位置づけを与えていたことは良く知られているところだ。

歌曲における「メゾソプラノやアルトの優越」と「テノールの冷遇」がブラームスの音楽性に起因するものだとすれば、ブラームスがオペラを書かなかった有力な説明根拠になると感じる。無論、ブラームスは自作の歌曲について「テノールが歌ってはいけない」とは言っていないが、結果としてブラームスの歌曲を録音するテノールは少ないのだ。