風呂抜き

無精者の生活の事ではない。

５音音階の話だ。世界中の民俗音楽は音階の７つの音からどこか２つを除いた音階を持っていることが多い。日本ではファとシが抜かれ、「ヨナ抜き」と通称されている。「ドレミソラ」だ。この音階の特色は半音を持たないことだ。日本人には親しみ易い。

実は実はドヴォルザークの作品にはこの手の５音音階が頻繁に現れる。解説書ではしばしばそのことをもってドヴォルザークの特色であると位置づけている。ドヴォルザークのメロディーが持つ懐かしさの根源をこのあたりに求める立場である。

本日のお題「風呂抜き」は「２６抜き」だ。つまり音階から２番目のレと６番目のラを抜くのだ。ピアノの白鍵を「ドミファソシド」と叩けば、これがいわゆる「沖縄音階」だと解る。「ミファ」「シド」に見られる半音階が独特な味わいの源泉だと思われる。

５音音階の魔術師ドヴォルザークは、この「風呂抜き」も使いこなしていた感じがする。アメリカの愛称で名高いヘ長調の弦楽四重奏の姉妹作、変ホ長調の弦楽五重奏曲のフィナーレは、ほんのり沖縄テイストだ。付点のリズムと「ファミファソファ」がその原因だ。

あるいは出世作モラヴィア二重唱曲op32-4「仲良く出会ったのだから」の10小節目にも２６抜きが現われるような気がする。

思うだにドヴォルザークは巧妙だ。民俗的な５音音階と、ドイツ伝統の諸形式を手品のように融合して見せる。その継ぎ目の精巧さこそがブラームスを唸らせたのだと思う。

ひとまず6月26日の記事とするのが私のこだわりだ。