クロスリズム

ピアノ五重奏曲の第３楽章の魅力は、４分の２拍子と８分の６拍子の頻繁な交代にある。その対比が聞かせどころの一つには違いないのだが、この両者の錯綜共存は見られない。弦楽四重奏第３番フィナーレには、これらの拍子に加え、４分の３拍子までが同時に鳴る場所が存在するけれど、次女たちが挑むスケルツォでは共存が避けられている。

ところが例外が一箇所。トリオのそのまた中間部、練習番号Ｅ２２６小節目のピアノ左手に注目願いたい。ここから拍子が４分の２に変わる場所。４分の２拍子の２拍目に３連符が配置される。ピアノ左手だけ２拍目が３分割された２拍子を弾く。つまりその間事実上の８分の６拍子ということになる。ピアノと第一ヴァイオリンが４分の２拍子だから、そこで８分の６拍子を弾くピアノ左手との間にリズム的な緊張が起きる。これがクロスリズムだ。２３４小節目のアウフタクトからはチェロに引き継がれる。ピアノとヴァイオリンのダイナミクスがメゾフォルテであるのに対してチェロはフォルテだから、「チェロが引っ込み過ぎてはなりませぬ」というブラームスからのお達し。クロスリズムを際立たせよという意図だ。

そうしたリズム的拮抗はやがて結審される。２４２小節で全体が８分の６拍子に戻る。チェロの８分の６拍子は、一足先の復帰だったことが明らかになる。トリオの開始部のチェロと５度違いの瓜二つとなっている。トリオ低音部は事実上８分の６拍子で貫かれている。