作品番号の相乗り

同じ作品番号に複数の作品が収まっているケースは少なくない。歌曲では全てこの形だ。歌曲１曲で一つの作品番号を占めている例はない。管弦楽付きの合唱曲だとさすがに作品一つに一つの番号という例が現れる。声楽曲の場合、演奏時間が長い大作や編成の大きい曲が「１曲１番号」になっていると断言してよさそうだ。

ところが器楽曲は少し事情が変わる。ベートーヴェン、ブラームスでは交響曲協奏曲全て「１曲１番号」　になっているが、室内楽や独奏曲では対応が割れる。ベートーヴェンの初期では複数の作品が同一の番号に押し込まれていることが多い。作品１にはピアノ三重奏曲が３つ入っているし、作品２にはピアノソナタが３つ属している。作品１８は弦楽四重奏曲が６個だ。エロイカに始まる傑作の森に突入すると頻度は減るものの、作品５９にはラズモフスキー四重奏曲が３つもてんこ盛だ。その後も作品７０、１０２と続く。

ブラームスにもそうした例がある。晩年のピアノ小品は皆その手である。毛色が違うのは作品２１だ。自作の主題による変奏曲とハンガリーの歌による変奏曲が同居している。これなど作品番号が２つに割れても不思議ではない。また弦楽四重奏曲第１番と第２番が作品５１を共有しているし、ヴィオラソナタ第１番と第２番は作品１２０を共有している。弦楽四重奏曲第２番を作品５２にしなかったのは何故だろう。あるいは変ホ長調ヴィオラソナタを作品１２１にしなかったのは理由があるのだろうか。単なる出版の都合なのかも知れぬが、気持ちが悪い。データベース化するときに作品番号の下にハイフンを振って枝番管理をするものとしないものが混在するのは少々厄介なのだ。

作品番号には、理屈では説明の出来ない神秘的なものを感じるから、出来れば「１曲１番号」の方がイメージを膨らませ易いのだが。