ロマンツェ

ドイツ語では「Ｒｏｍａｎｚｅ」と綴られる。手許の音楽事典では、「地域、時代によって様々の楽曲に用いられていて特定の内容や形式を定義できない」とある。元来「ロマン語による俗謡や詩」を意味したから恋愛歌が主流だが、ドイツでは叙情的な気分の器楽曲に用いられている。

ブラームスでは以下の通りの実例がある。

1. リートとロマンツェ作品１４（どの作品がリートでどの作品がロマンツェか不明）
2. ティークのマゲローネのロマンツェ作品３３
3. 弦楽四重奏曲第一番作品51-1第二楽章ロマンツェ
4. バラードとロマンツェ作品７５（どの作品がバラードでどの作品がロマンツェか不明）
5. ロマンツェとリート作品８４（どの作品がロマンツェでどの作品がリートか不明）
6. ロマンツェ作品１１８-５

器楽に出現するのが３番と６番で、残りは声楽だ。声楽に出現する場合、複数の作品をまとめている場合が多く全曲がロマンツェと解される作品３３を除くと、どの楽曲がロマンツェなのか推定が難しい。たとえば作品１４の全８曲の場合、どれがロマンツェなのか特定が出来ない。内容が恋愛ものかどうかで単純に判断していいものかどうかも確信がもてない。どの曲がロマンツェなのかさえ特定出来ない事情のためにロマンツェの性格を深く吟味することが出来ない。

作品８４の５曲は全て対話体のテキストを持っている。「母と娘」あるいは「男と女」である。「男と女」の対話になっている作品がロマンツェなのではないかという推定が成り立つ。つまり作品８４-４「甲斐なきセレナーデ」と作品８４-５「危機」がロマンツェである。前半がリートで後半がロマンツェという訳である。ところが作品８４のタイトルは「ロマンツェとリート」という具合にロマンツェを先に出している。作品１４の「リートとロマンツェ」のようにリートを先に出す形になっていなければなるまい。

器楽に出現する２例についても何故この２つだけにという疑問は残る。

曖昧で輪郭がはっきりしないというのが最大の特色かもしれない。