個体識別の取り決め

古今の作曲家たちが残した膨大な数の作品は、クラシック音楽界独特のしきたりによって個体識別が施されている。これを仮に下記のように分類してみた。

1. 概ね出版順に付与された通し番号。
2. 作曲家本人の死後、有力な研究者によって整理分類の上付与された番号。
3. 同一ジャンルの作品について概ね出版順に付与された通し番号。
4. 作品の冒頭に採用された調の名前。
5. 作品の冒頭で採用された発想用語。
6. 作曲者自らが作品に与えた名前。
7. 作曲者以外の第三者が作品に与えた名前。

上記のうち１番と２番は相当程度のまとまった作品が残されていてかつ現在も流布している場合に限られる。ブラームスには１番の体系が存在する。いわゆる作品番号だ。作品番号の無い作品については２番の体系も用いられている。

３番は、おなじみ「交響曲第１番」という場合の「第１番」である。同一ジャンルで複数の作品が残っている場合にはこの体系が便利だ。１番の体系との併用でほぼ完璧な個体識別が可能だ。

４番以下は、補足の機能と位置づけられる。４番には鳴っている調と記譜上の調のズレなど一定の理不尽が発生しうる。楽曲冒頭の調だけを特段に取り上げることで誤解が生じる可能性がある。とはいえブラームスにおいては破綻無く機能する。

５番はブラームスにあっては重要。発想記号が名詞機能を獲得しているケースが珍しくない他、繊細な用語使用により事実上標題として機能している。

６番と７番はいわゆる「標題」だ。特に６番をブラームスは意図的に避けていた可能性もある。

これらを駆使して個体識別が行われている。長い間練り上げられてきているだけに慣れてしまえば混乱はない。悩ましいケースがあるとすれば、改訂版の扱いだろう。１８５４年に発表されたピアノ三重奏曲第１番ロ長調ｏｐ８は、第２番ｏｐ８７、第３番ｏｐ１０１が出版された後の１８９０年になってブラームス本人の手によって改訂されている。現在流布するのはもっぱら改訂版だけれどもこの改訂版を４番とは言わない。改訂版であることさえ表示されずに第１番と呼ばれている。上記の体系から見て注意すべき事例はブラームスにおいてはこれだけだ。

困った事例がシュ－マンにある。ニ短調の交響曲は現在４番となっているが、作曲の順ならば１番となるところなのだ。現在流布するのは改訂版とはいえ、これを４番と呼ぶならばブラームスのロ長調ピアノ三重奏曲だって４番とならねば辻褄が合わない。シューマン全集の出版に関与したブラームスとクララに行き違いがあったことは明らかだが、ニ短調交響曲を巡るこのあたりの事情が原因かもしれない。

一定の番号がある程度定着した後になって、その作曲家による明らかな真作が発見されるというのも厄介である。新世界交響曲を「第５番」と記憶している人がいるのもそのせいだ。

ブラームスが破棄したつもりの作品がこの先ひょこっと発見されるのは、愛好家として楽しみな反面、ナンバリングが大変である。ハ短調交響曲を今更２番だなんて思えそうもない。作曲年を無視して後ろにつなげて貰いたい。