２つのピアノ協奏曲

ブラームスはピアノ協奏曲を２つ残した。

• 第１番　　 ニ短調ｏｐ１５　（Ｄ－Ｆ－Ａ）　１８５８年
• 第２番　変ロ長調ｏｐ８３　（Ｂ－Ｄ－Ｆ）　１８８１年

見ての通りＤmollとBdurである。ブラームスの残した作品を俯瞰すると、この２つの調関係にはある種ただならぬ雰囲気があることに気付く。すでに以下の記事で述べて来た通りである。

「Dein　Brahms状態」

http://brahmsop123.air-nifty.com/sonata/2005/11/dein_brahms_97a7.html

「ＡとＢ」

http://brahmsop123.air-nifty.com/sonata/2006/05/post_8db4.html

上記作品後ろのカッコにはそれぞれの調の主和音の構成を記している。すぐに気付くのはこの両者の違いはＡとＢの違いでしかないということだ。このうちのＡはクララの象徴であり、Ｂはブラームスの象徴ではないかという想定や、この２つの音を中心としたニ短調と変ロ長調のせめぎあいが、ブラームスのクララへの思いの象徴であるとの仮説が先の２つの記事で述べられている。

２つしかないピアノ協奏曲がこれらの調を仲良く分け合っているのは何やら象徴的である。

第１番。大抵の聴き手はこの作品がニ短調であることを認識してから鑑賞を始める。するとどうだ。冒頭ブラームスとしては異例の「ff」で曲が立ち上がる。はらわたを突き上げるような低いＤを奏するのはコントラバスとティンパニ、そしてホルンの１、２番だ。次が肝心だ。ホルンの３、４番は同じく「ff」で「Ｆ」を吹く。ここで大抵の聴き手は「よしよしニ短調だな」と確信を深める。ところが、第２小節目で第一ヴァイオリンとチェロが持ち込む主題はいきなり「Ｂ－Ｆ－Ｄ」と下降して始まる。「ＡのかわりにＢ」が差し込まれているのだ。ニ短調という聴き手の思い込みをあざ笑うかのような「変ロ長調」である。

この手のせめぎ合いは第２番変ロ長調協奏曲にも現われる。ニ短調のスケルツォ・第２楽章だ。冒頭独奏ピアノが「ff」で主題を駆け上る。３小節にニ短調の和音に決然とたどり着くと同時にヴィオラ以下の低い弦楽器に対旋律が出現する。いわく「Ｄ－Ｃ－Ｂ」である。この最後の音５小節目冒頭のＢは３小節目からピアノが放っている「Ａ」と４分音符２個の間激しく衝突するのだ。「ＡとＢ」が強打される状態である。他の音はＤとＦしかないから、まさにニ短調と変ロ長調が同時に鳴っていることになる。

さらにこれらの協奏曲の各の楽章の調性を調べる。１番はニ長調の緩徐楽章がニ短調の１楽章と３楽章に挟まれている。２番は第２楽章にニ短調が採用されている他みな、変ロ長調なのだ。つまり、２つのピアノ協奏曲が擁する全７つの楽章の主音は、変ロ音かニ音しか現れないということになる。この２つの協奏曲にはまだ不思議な共通点がある。緩徐楽章が４分の６拍子になるのはこの２曲しかないのだ。不思議といえば不思議である。

ＤとＦに加えて「Ａ」が必要なニ短調がクララ、そして「Ｂ」を欲する変ロ長調がブラームスをそれぞれ表しているような気がする。だから第１番から２３年を隔てて生み出された第２番は「変ロ長調」でしかありえなかった。