一つ振り

「１小節を１拍と数えること」あるいはそれを前提とした指揮者の振り方。

私が始めて直面した「一つ振り」はブラームスの第２交響曲だった。実は中学時代から親しんだベートーヴェンの作品にあるスケルツォは「一つ振り」の巣である。４分の３拍子１小節を１拍に数えるケースが目立つ。当時はもっぱら聴くだけだったからこの言葉に触れることはなかった。

中学校以来、指揮者が振る指揮棒の描く軌跡を図形として覚えさせられてきたが、「一つ振り」では図形にならない。先輩たちはしきりに「一つ振り」という言葉を口にしてお互いのコミュニケーションが成立しているのが不思議だった。８分の６拍子と４分の３拍子の違いも曖昧だった頃だから無理もない。ブラームス交響曲第２番第３楽章は４分の３拍子の主部に「Presto ma non assai」のエピソードが２度にわたって挿入される。１回目は４分の２拍子で、２回目が８分の３拍子だ。主部の４分音符１個が１小節に変換される。この１小節がまさに「一つ振り」されるのだ。

一つ振りされがちな４分の３拍子の快速なスケルツォは、実はベートーヴェンを象徴している。ブラームスは交響曲の第３楽章主部に、一つ振りされる楽章を起用しない。この点でベートーヴェンとは一線を画している。第二交響曲の第三楽章は例外。

ブラームスの2番でオケデビューの私が挑んだ英雄交響曲の第３楽章スケルツォが実質上生涯初の一つぶりだった。４小節単位で数えることでストレスは数段減じられるのだが、なんせ不器用だった私には難問だった。英雄交響曲の演奏を心底楽しめなかった理由はスケルツォにあった。