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子守唄は、テキスト作者不明なのをいいことに、もしかして「シューベルトの自作か」とはしゃいで見せた。ところが本当にテキストが、シューベルトという作品があった。
「サリエリ氏の50歳の誕生日を祝して」D407だ。
ここでいうサリエリ氏とは、アントニオ・サリエリだ。映画「アマデウス」で名高いあの人である。彼は教育者として優秀な弟子を数多輩出した。シューベルトはその一人である。師匠の50歳を祝うカンタータだ。テキストはと見るとちゃんと韻も踏んでいる。めでたしめでたしなのだが、作曲年が1816年なのはおかしい。サリエリは66歳の年にあたる。
Singphonikerの「男声パートソング全集 」のブックレットを眺めていておやっと思った。作品の編成の欄だ。通常は「テノール」「バリトン」などの声部名にピアノ等伴奏楽器名が記載されているのだが、「Kanon a3」と記されている曲が以下の通り存在する。
「Kanon a3」は「３声のカノン」の意味だった。声の種類を指定せず、ただ３声で歌われることだけのシンプルな指定だ。同じテキストが通常の声種指定の形式で書かれていたりする。大抵はとても短かくて可憐。
ブラームスは作品の中にカノン的手法を用いることはあるけれど、作品番号付き作品にはカノンは見当たらない。
マッコークルの大著「ブラームス作品目録」を眺めていると時々目に毒な情報に出くわす。「格言：この欺瞞の世界で」WoO27が本日の毒だ。作曲年はおそらく1853年か54年とされている。ニ短調４分の４拍子、全長11小節の２声のカノンである。
何が毒かというとまずその編成だ。片方はト音記号で記譜された人間様の声だ。先行する人の声に１小節遅れて追尾する声部は何とヴィオラなのだ。「人の声とヴィオラのための２声のカノン」ということだ。
ヴィオラ好きブラームス愛好家にとって垂涎物の編成だ。楽譜もＣＤも持っていない。これがなかなか見つからない。精神衛生上好ましくない。マッコークルの譜例は冒頭の５小節分が掲載されている。全長11小節なのだから、もう一踏ん張りして最後まで載せて欲しかった。
さらにこの記事をカテゴリー「203 歌曲」に入れていいものか相当悩んだ。
パッヘルベルのカノンと言えば、相当な知名度。ヴィヴァルディの「四季」と何ら遜色はない。卒業式で流れたりもするのでかなりなものだ。
現代風にいろいろアレンジされているのだが、オリジナルは「３本のヴァイオリンと通奏低音」という編成になる。なんでもありのバロック時代でもなかなか珍しい。品揃え豊富なテレマンに１曲あるらしい。（TWV43:BA1）
バッハにもヴィヴァルディにも見当たらない。そもそも「カノンとジーク」という組み合わせもパッヘルベルでは唯一のものだ。
あまりに有名なのにさまざまな点で例外だらけな作品だ。
オーケストラからメンバーを探すとなるとヴィオラは退屈だ。オリジナルになかったパートを弾かされることになる。通奏低音のチェンバロ奏者が数字譜を見て即興で付ける音をピチカートでやらされたりという理不尽も付きまとう。かといって３つめのヴァイオリンのパートをヴィオラで弾くとなるとこれが割と厄介だったりもする。見せ場で第４ポジションになるのが厳しいところだ。思い切ってヴァイオリンへの持ち替えのほうがましだ。
「３本のヴァイオリンと通奏低音」のレア度ありがたみを味わうには有名になりすぎた。
ジャン・フランソワ・パイヤールに率いられたフランスのアンサンブルだ。私の中では、「四季」といえば「イムジチ」であるのと同等に「パッヘルベルのカノン」と言えば「パイヤール」だった。当時は泣く子も黙ったし、飛ぶ鳥も落としていた。
今ほど古楽器演奏に光が当たる前だったこともあって、極端に遅いテンポもアレンジも気にならなかった。今だって大好きだが、３つのヴァイオリンと通奏低音で演奏された場合とではもはや別作品だ。
クラリネット三重奏曲の第4楽章にブラームスらしいカノンがある。冒頭チェロが第一主題を放つ。クラリネットは休みでピアノが伴奏に回る。あまりにチェロのソロがカッコいいので、ＣＤを繰り返し聴いていても気付かないが、ピアノの右手が8分音符2個分遅れてチェロの主題そのものを模倣する。チェロは「アウフタクト→拍頭」という具合に決然と進行するが、おいかけるピアノは拍頭に休符を据えた後打ちになっているから、楽譜を見てもわかりにくい。音形が違う上に、チェロにはハ音記号が混入しているから楽譜を見ながらＣＤを聴いていてもボンヤリやり過ごしてしまいがちだ。
楽譜を見ながら繰り返しＣＤを聴いていても判りにくいようなカノンを、楽章冒頭の主題提示にもぐりこませるとは念が入っている。
何と言っても代名詞はパッヘルベルだ。
同じ旋律が異なるタイミングで開始される曲とでも申し上げればいいのだろうか。音の高さが同じでないこともある。先のパッヘルベルや「カエルの歌」などは音の高さまで同じである。小学校の頃に輪唱という言い回しを習った。バッハの「ヴァイオリンとオーボエのための協奏曲」ニ短調の第２楽章の独奏ヴァイオリンとオーボエがカノンになっている。他に有名なところではフランクのヴァイオリンソナタの終楽章だ。
バッハの時代に隆盛を極めるが、ホモフォニーに押されて下火となるも、曲の一部としてカノンの手法が採用されることも少なくない。
さてブラームスにもカノンがある。よく目立つところでは下記の通り。
実は、１曲丸々カノンの作品よりも、曲の一部にカノンの手法が取り入れられているケースの方が多い。
注目すべきは上記の１と５だ。リート作曲家ブラームスはキャリアの最初の歌曲をカノンで始め、最後もカノンで締めくくっていることになる。リートにおけるピアノを声と対等の位置まで引き上げる試みを始めたのはシューベルトだという。その正当な後継者たる自覚に溢れたブラームスが示した回答の一つがこれだ。ピアノと声がカノンの声部を形成するとは、これ以上ない対等振りではないか。
なかなか出来ることではない。
カーレース系の用語。抜きつ抜かれつの大接戦のことだ。先行車の後端に、追い上げ車の先端がくっつかんばかりの状態を「尾と鼻」になぞらえたと思われる。日本語で言うなら「つばぜり合い」といったところか。
著書「ブラームスの辞書」の中でこの言葉が使われている。ピアノ四重奏曲第３番第１楽章177小節目から始まる一連のフレーズだ。全体を引っ張るのはヴィオラだ。同じ旋律をヴァイオリンが１小節つまり４分音符３個分遅れて模倣する。８小節後またヴィオラが同じ旋律を、まるで追いつかれまいと逃げるかように放つと、続くヴァイオリンは何と４分音符２個分遅れて追いすがる。つまり４分音符一個分差が詰まったということだ。３度目にはその差が４分音符一個になる。そして、ヴァイオリンがヴィオラに追いつく瞬間に、ピアノ、チェロまで全て動員して３連符の連打になる。196小節目のことだ。
繰り返すごとに追う側のヴァイオリンが４分音符１個分ずつ差を詰めて行き、やがては追いつく様子を「Tail to nose」と表現した。ブラームスの対位法的技法の粋を集めた見せ場である。追われるヴィオラ、追うヴァイオリンがこの部分のこうした構造を知っておくことは有意義である。フレーズの切れ目でピチカートの合いの手を差し挟むチェリスト氏にだってこのデッドヒートを味わう権利がある。もちろんピアニストまでもが、この理屈を知った上でこの曲に挑むべきである。
味わいが数段深まることをお約束する。全員が参加する３連符強打の意味が身にしみるはずである。
ヨアヒムとの対位法課題の意見交換の中から生まれた作品。作品番号は付与されていない。ＷｏＯ17およびＷoO18が、ミサを構成するアカペラ合唱曲の集合体になっている。
ミサはキリスト教の行事の中でも重要かつ日常的な行事だ。教会暦に従って、厳密にテキストが決まっているが、一年を通じて不変の部分がある。
一般にミサ曲とはこの５つの部分をテキストにした楽曲を指す。時代により地域により無視し得ない数の例外もあるが、概ねこの通りだ。古来、有名無名含めておびただしい数の作曲家がミサ曲を残している。ミサ曲の歴史を俯瞰すれば同じテキストに曲を付与する作曲コンテストの様相を呈することになる。
ブラームスは作品番号のある作品としてミサ曲を残してはいないが、先に述べたうちのＷｏＯ18は、サンクトゥス、アニュスデイ、ドナ・ノビスで構成されるミサの一部と見なしうる。これが1984年になって出版され「ミサカノニカ」と通称されているという寸法だ。
ヨアヒムとの対位法研究の成果だけあって、カノンの手法が盛りだくさんになっている。「カノニカ」というネーミングは「カノン風の」とでも解するのが自然だ。
ブラームスの晩年を著述した書物ではたびたび言及されていることがある。作品１１１の弦楽五重奏曲第２番の完成後、創作力の衰えを感じたために、以後作曲するまいとブラームスが決意した話だ。
もう作曲はやめて古い作品の整理や推敲に徹する決意をしたという。その決意によっていくつかの古い作品が整理推敲されたのだとは思うが、その結果出版に結びついたケースは少ない。ＷｏＯ３３を背負った名高い民謡集もその一つだ。
これが作品番号有りの作品となると、該当する作品はおそらく「女声合唱のための１３のカノン」ｏｐ１１３だけだ。作品に含まれる１３曲は全て１８５９年からの約１０年の間に作曲されている。今日のような静かに雪の降る午後に、ピタリとはまり込む清らかなアカペラの女声合唱だ。民謡に題材を求めながら、カノンの装いを巧みに付加している。４番の子守唄はＷｏＯ３１「子供のための民謡」の１１番と同じ旋律、同じテキストだ。つまり、過去に書き溜めた作品からお気に入りを取り繕ってカノンに仕立てたという性格を帯びている。自らの音楽を世に問う野心のこもった作品ではない。最晩年の珠玉のピアノ曲集、一連のクラリネット室内楽、「４つの厳粛な歌」、そしてコラール前奏曲を発表する前の露払いにも見える。
全体の曲数が１３で、作品番号が１１３というのは、はたして偶然だろうか。ブラームスのいたずらである可能性もあると感じる。
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