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アクセス解析を眺めている。ドヴォルザーク特集も軌道に乗った今、ドヴォルザーク系のキーワードで辿りつかれることにも慣れてきた。一方で最近ポツリポツリと見られるのがハイドンだ。「ハイドン」と「交響曲」のアンド検索で「ブラームスの辞書」にたどり着く人が現れている。
原因はかれこれ１ヶ月前の記事「ホ短調の交響曲」だ。ハイドンの44番を話題にした。検索エンジンの性能には、つくづく驚かされる。
ネットの露出を挙げたいと心から欲する場合、マメに更新して出来るだけ話題を広く取ることは鉄則だ。それが実例として裏付けられている感じだ。一方で記事数が1800本に近づいているというのに、キーワード「ブラームス」の検索結果で、一桁順位が定着しないこともまた事実である。奥が深い。SEOに血眼になる人が現われるのもうなずける。
1886年1月17日は交響曲第4番のウィーン初演があった日だ。ハンス・リヒター指揮ウィーンフィルハーモニーの演奏である。これについてのハンスリックの演奏評が残っている。この批評の中に興味深い部分があった。
ハンスリックは、交響曲第4番の調性「ホ短調」を指して、「それこそがまさに独創的」と指摘している。交響曲の第1楽章に「ホ短調」を採用することがそもそも珍しいという観点だ。
本当だろうか
ご覧の通りだ。このほかに怪しいのはリムスキー・コルサコフの1番。1865年に変ホ短調として完成したが1884年にホ短調に改訂された。改訂版の初演は1885年12月4日だからブラームスの4番よりは約1ヶ月遅い。
直感としてはハイドンの44番以来114年途絶えていたホ短調交響曲をブラームスが復活したように見える。ハンスリックは、その点を鋭く指摘していると思われる。それを皮切りに他の作曲家が次々とホ短調交響曲に殺到したように思える。つまりドヴォルザークも殺到組の一員ということになる。
古来ブラームスの保守性の指摘に熱心な人は多いけれど、ホ短調交響曲の復活についてはあまり大きくは取り上げられない。
それにしてもハイドンの44番とは何者だ。1872年から1875年まで3シーズンの間ウィーン楽友協会芸術監督の座にあったブラームスは、在任期間中の演奏曲目に原則として交響曲を取り上げていない。ところがたった一つ例外がある。それが今日話題のハイドン作曲交響曲第44番ホ短調だった。（←コメント欄に注記あり）
演奏会で取り上げるにあたってブラームスがハイドンの44番を十分に研究していたことは確実だから、単なる奇遇とばかりも言えない気がしている。
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