子守歌のルーツ

「ブラームスの子守歌」として世界的に名高い「作品49-4」は、ハンブルク女声合唱団のメーバーであり、ウィーン出身のベルタ・ファーバー次男出産のお祝いにと贈られた作品であることは有名だ。

ベルタはブラームスにウィーンのメロディを聴かせたことがあったらしい。アレクサンダー・バウマン作曲「思し召しのまま」というワルツだそうだ。ブラームスはこの旋律を変形してピアノ伴奏の右手に置いて作ったのが名高い「子守歌」だ。だからそのワルツ「思し召しのまま」が、子守歌のルーツということになる。

このルーツを聴いてみたいと思い探しているがなかなか見つけられない。楽譜にもCDにも出会えない。

名誉会員

ずっと不思議に思っていたことがある。ドイツ民謡の手稿譜について調べていると、マッコークルのあちこちにクララの名前が出てくる。クララの遺品からドイツ民謡の女声合唱版のスコアやパート譜が発見されているのだ。クララ自身の筆跡のものまである。

1850年代後半において既にクララは当代きってのピアニストと評価されており、リストと並ぶピアノ演奏の泰斗だった。そのクララに民謡編曲のパート譜やスコアを写譜させていたのだろうかと感じていた。クララとハンブルク女声合唱団の関係が今いち実感出来なかった。

ところがこのほどそれが判った。

クララは、ハンブルク女声合唱団の名誉会員だったのだ。

これは面白い。ブラームスが同合唱団のためにおびただしい数の作品を残したことは良く知られている。それらの作品は、メンバーが写譜したパート譜やスコアにより現代に伝えられたのだ。おびただしい手書き譜の中に無視し得ぬクララの筆跡が存在する理由がこれで説明出来る。クララは演奏旅行の合間、都合が付く場合には出来る限り合唱団の集まりに顔を出したという。

同合唱団の成り立ちを考えるとどう見てもアマチュアだ。そこに当代きっての大ピアニストが名誉会員に名前を連ねていることのインパクトは大きい。シューマン未亡人のお済み付きを貰ったようなものだ。もちろん指揮を引き受けていたブラームスの仲介に決まっている。たまにはクララが伴奏を引き受けることもあったかもしれない。

もっと楽しい想像がある。クララが皆に交じって歌うことはなかったのだろうか。

伴奏者クララ

ここで言う「伴奏者」とは声楽の伴奏という意味だ。

19世紀屈指のピアニストだったクララが、公の場で歌曲の伴奏をしたケースは非常に少ない。クララを伴奏者に従えて歌ったことがある歌手は男女それぞれ1名だけだという。男性はバリトン歌手ユリウス・シュトックハウゼンで、女性はコントラルト歌手アマーリエ・ヴァイスだ。大ヴァイオリニストのヨアヒム夫人は、超一流の歌手だったことがわかる。

だからハンブルク女声合唱団の名誉会員だったクララが、たとえ練習の折にでも、ピアノ伴奏をしてくれていたら、それはそれで大変なことなのだが、なんだかやってそうな気がして仕方がない。

Christophorus

ドイツのＣＤレーベルの名前。ハイデルベルクが本拠地らしい。

ショップをうろついていてお宝に遭遇。「Volkslieder der Deutschen romantik」というＣＤ。演奏は「KONZERTOCHOR DARMSTADT」という混声合唱団。アカペラ混声合唱によるドイツ民謡集だ。「菩提樹」「ローレライ」「野バラ」の有名どころがおさえられ「ドイツ民謡愛唱歌集」の雰囲気が充満しているが一部の選曲はオタクだ。

我が家のコレクションで大空白地帯となっているのが、女声合唱用のドイツ民謡だ。作品番号で申せばWoO36、WoO37、WoO38となる。特にWoO36とWoO37は楽譜もCDも無い。頼りはマッコークルの譜例だけという惨状だ。

本日入手のCDには、ブラームスに関係する作品が下記の通り収められている。

1. 「Es waren zwei Konigkinder」WoO36-6(ただしこれはレーガー編曲）
2. 「Ich hab die Nacht getraumet」WoO36-4
3. 「Ich horte ein Sichlein rauschen」WoO37-2
4. 「Schwestelein」WoO33-15
5. 「Schnitter Tod」WoO34-13
6. 「Waldnacht」op62-3
7. 「Wiegenlied」op49-4

「子守唄」が無伴奏混声四部合唱で聴けるのもありがたい。ブラームス本人の編曲ではないが、やけに味わいが深い。

合計25曲が収められていて1500円である。ドイツの中堅レーベルにはこの手のお宝が溢れているのだと思う。WoO36～38をすっきりと収録したCDが発売されていても不思議ではない。

インクスタンド

卓上でインクを入れておく容器のことだ。万年筆の発明は19世紀初頭に遡るものの、普及し始めるのは19世紀後半から20世紀にかけてだ。時間関係で申せばベートーヴェンは持っていなかったのは確実だが、ブラームスは持っていたかもしれないという感じである。

万年筆の普及以前にも作曲家は楽譜への記入にインクを使っていた。いちいちペン先をインクに浸しながら、せっせと書いていたのだ。だからときどき楽譜にはインクのシミがある。誤りを修正するときは、紙を薄く削った。バッハ研究において、筆跡の他これらの痕跡は、様式判定の重要なファクターになっていることは、良く知られている。

おそらくブラームスも作曲にはインクを用いていた。万年筆も出始めたとはいえ、ペンが作曲家にとっては必需品だったことも想像がつく。

1862年ウィーンに定住を決めたブラームスは、ハンブルク女声合唱団の定期的な指導が出来なくなった。このときハンブルク女声合唱団のメンバーは、ブラームスを気持ちよく送り出す。喧嘩別れではないし、むしろ団員からの信頼厚いブラームスだから、後ろ髪を引かれる思いもあったはずだ。彼女たちはブラームスに心をこめた餞別を贈る。銀製のインクスタンドだ。とても高価な品物だが、むしろ大切なのはそこにこめられた意味。それはその後のブラームスの仕事にとっての必需品だという認識だ。これには「ウィーンへ行って作曲でがんばってね」というメッセージに違いない。クララやヨアヒム、あるいはビューローなど、演奏家への餞別なら別の品物になっていたはずだ。紛れもなく「作曲家ブラームス」への餞別だ。

このときまだ、第一交響曲はおろか、ドイツレクイエムも世に出ていない。けれども彼女たちは、ブラームスの指導振りにもまして、団のための次々と書き下ろす作品の出来映えを見て作曲家ブラームスの可能性を肌で感じていたということだ。その証拠に団員の何人かは自分が受け持ったパートを写譜して持ち帰っていた。それらはブラームスから返却要請されることもなく現在に伝えられた。

ハンブルクを旅立つブラームスへの餞別ネタを以って5月20日から始まったハンブルク特集を収めることとする。

受容の裾野

ブラームスのウィーン進出は、ハンブルク女声合唱団との別れを意味した。総勢40名にも及ぶ乙女たちとの記憶を胸にブラームスがウィーンに旅立ったことはほぼ確実だ。40名の乙女たちというのが、重要だ。彼女たちは一部の例外を除いて、結婚した。ほぼハンブルク近郊の出身者で占められていたハズだが、結婚を契機にドイツあるいは欧州中に散っていったと思われる。そして子供を産み母となった。それぞれの家庭の音楽シーンの中で、母となった彼女たちは、必ずブラームスに言及したに決まっている。

ウィーンに雄飛して、めきめき頭角を現すブラームスのニュースを聞くにつけ、夫や子供に自慢する。「私は彼の指導を受けたことがある」「彼の新作を初演したことがある」「今も手書きのパート譜を持っている」などなどだ。やがては孫にだってその話を繰り返し聞かせることもあっただろう。

そうした受容の地盤が、ドイツ中に広がっていたのだ。彼女らの家族や子孫がブラームスの名声を下支えしたと思って間違いない。ドイツの家庭には音楽の下地がある。その流れの中に、ブラームスの話が自然に定着していたことを疑うことは出来ない。

ハンスリックが音楽誌に寄稿する論文が、強大な影響力を持った空軍だとするなら、彼女たちによる口伝は、精鋭の集まった歩兵部隊だ。空爆だけではけして都市を制圧することは出来ない。歩兵部隊の活躍は必須でさえある。

まわりみち

8月8日の記事で「Fix oder Nix」の意味をあれこれ詮索した。音楽之友社刊行の「作曲家◎人と作品」シリーズのブラームスの63ページには「全てか無か」とされているが、同社の刊行する「ブラームス回想録集」第1巻アルバート・ディートリヒの記事の中に、それとおぼしき記述があった。

43ページに「さっさとやるか何もやらぬか」とある。こちらには原文のドイツ語の標記が記されていない。もちろんハンブルク女声合唱団に関する描写の中だ。日本語としてフィット感としてはこちらが上だと感じる。うら若き乙女たちに奉るウィット溢れる規約であることを考えると「全てか無か」では大げさ過ぎると感じていたが、これでピッタリ来る。

ハンブルク女声合唱団

1958年ブラームスはハンブルク近郊ハムに下宿した。ピアノ四重奏曲第２番が完成するなど恵まれた環境だったという。そしてその下宿にほど近いとある家の庭先で、上手に歌う２人の少女を見かけて声をかけた。万葉時代を彷彿とさせる光景を連想する。実態はいわゆるナンパに近かったのではあるまいか。

彼等は、女声アンサンブルを結成しようということで意気投合した。仲間を２人加えて女声四重唱団になった。翌1859年1月ピアノ協奏曲第１番の初演が逆風に遭遇し、ハンブルクに舞い戻った頃には、その人数は28名にまで膨れあがっていた。やがては40名の団員を擁する立派な合唱団になった。1861年までブラームスは無報酬で、定期的な指導を引き受けたという。ブラームスの人柄と才能が一役買っていたと思われる。この合唱団の主たるメンバーには、生涯独身または晩婚の人が多いと指摘する切れ者もいるようだ。

レパートリーの中心はブラームスだ。ドイツ民謡をブラームスが編曲した作品が52、ブラームス自身のオリジナル作品が36、他の作曲家の作品をブラームスが編曲した作品が14で合わせて102曲が同女声合唱団のレパートリーだった。

ブラームス自筆のスコアが９種類、他者の手による筆写スコアが９種類、他者の手によるパート譜が25種類、現在に伝えられている。

筆写したのは主に団員だ。名前の判明しているのは以下の通り。

• リープヒェン・ワーグナー嬢
• ベティ・フェルカース嬢
• マリー・フェルカース嬢
• フランチェスカ・レンツ嬢
• ラウラ・ガルベ嬢
• ベルタ・ポルプスキー嬢　子守歌を贈られた人。

この他名前のわからぬ２名か３名が、筆写に関わっていたとされている。

そして何とクララ・シューマンの筆写譜も残っている。まさか大ピアニスト・クララにパート譜作りを手伝わせたのではあるまいな。

Fix oder Nix

音楽の友社刊行の作曲家◎人と作品シリーズの「ブラームス」に興味深い記述を見つけた。６３ページだ。

ブラームスがハンブルグ女声合唱団を指導していた時代のエピソードである。団員の心得を記した規約をブラームスが起草したとある。起草にあたってのモットーが本日のお題「Ｆｉｘ　oder　Nｉｘ」だったとされている。「全てか無か」という訳語が添えられている。独話辞典を引くと「Ｎｉｘ」「Ｎｉｃｈｔｓ」と同じ意味とある。「無」という解釈で混乱はない。一方の「Ｆｉｘ」を「全て」と記述した辞書は見当たらなかった。それ以前に名詞として収録されていない。「確固たる」とかいう意味の形容詞として載っていた。「ｏｄｅｒ」は英語で言うところの「or」だ。おそらくブラームスは「ｉｘ」という語尾の押韻を意識していたと思う。歌曲のテキストについての繊細な感覚を見る限り間違いのないところだ。「Ｆｉｘ」が少々無理目なのはそのせいかもしれぬ。

「さっさと決めてやっちまおうぜ」というノリを想定したい。

「Fix」の訳語が「全て」でいいのかどうかは棚上げするとして、若きブラームスがこのようなモットーを掲げていたこと自体が大変興味深い。どの程度マジだったのかは伺うことは出来ないが、心にもないことではあるまい。規約本文には「出席の義務」や「時間厳守」が謳われていたらしい。欠席者が多かったことや、時間が守れない人がいたことの裏返しであり、驚くには当たらないが、こうした雑務に関わっていたブラームスを思うと微笑ましい。

「全てか無か」というモットーは、満足できない作品を廃棄しまくったブラームスの行動と矛盾しない。私としては「Frei　aber　Froh」というモットーよりは数段納得性が高い。頭文字を並べて「ＦＯＮ」にした場合、音名に存在するのが「Ｆ」だけなので楽想に発展しにくいのが唯一の難点かもしれない。

後に子守歌を贈られるベルタ・ファーバーはこの女声合唱団のメンバーであった。

女声合唱のための日曜日

「Sontag」op47-3は、ブラームス歌曲に初めて触れた思い出とともに不滅になっている。最近、ハンブルク女声合唱団について調べていて興味深い発見があった。

ハンブルク女声合唱団のレパートリーに「Sontag」があるのだ。ソプラノ２部とアルトのための女声三部合唱だ。テキストの歌い出しがop47-3と同じだ。ブラームス本人による編曲であることは間違いないとほくそえんだ。

ところが、念のために「５つの歌曲」op47の出版年を調べて驚いた。1968年の出版だ。ハンブルク女声合唱団での活躍は1861年、遅くも1862年春までだ。元々ハンブルク女声合唱団のために書いたものをあとから独唱用に編曲したと見るべきだ。女声合唱版はアカペラだから、日曜日独唱版の可憐なピアノ伴奏は後からつけたということだ。

マッコークルをよく見ると「５つの歌曲」op47の末尾に譜例付きで載っていた。1968年米国で出版されたと書いてある。楽譜があるのだ。

今日は日曜日というささやかなこだわり。