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記事「室内楽の出版」で室内楽作品24曲に、ピアノ三重奏曲第１番の改訂版にＦＡＥソナタを加えた26曲の初版データを掲載した。
26曲のうち22曲がジムロック社からの出版になっている。ブライトコップフが１曲、リーターヴィーダーマンが2曲、ドイツブラームス協会が1曲だ。大したもんだ。
記事「室内楽の初演」と見比べることで、興味深い現象が浮かび上がる。ピアノ三重奏曲第1番の初版を唯一例外として、残り全ての作品が、出版前に初演されている。作るそばから演奏され、出版は後からついてきたことがわかる。
ブラームスの室内楽作品について、その最初の出版についてデータを集約掲載しておく
ロベルト・シューマンは、若きブラームスを楽壇に紹介したことと並んで、有力出版社にブラームスを紹介したことはよく知られている。ライプチヒのブライトコップフ社だ。
あまり知られていないが、ブライトコップフ社にブラームスを紹介しようと試みた人物がもう一人いる。最近ブログで話題にしているフランツ・リストその人だ。
演奏旅行のパートナー・ヴァイオリニストのレーメニとの決裂を報告したヨアヒム宛の手紙でブラームス本人がそのことに言及している。このままでは故郷には帰れないから、リスト先生からブライトコップフ社に手紙を書いてもらうのに期待するかというニュアンスだ。リストは「なんならブライトコップフを紹介してもいいよ」くらいの口約束はしていたのだと思う。
作品の演奏中に居眠りした挙句に、早々にワイマールを辞したという話が、どうも浮いてしまうエピソードである。
ワイン、初演に継ぐ企画マラソンの3弾「初版特集｣が昨日終わった。以下の総集編である。
「普仏戦争」が1870年に始まったと書いた。もっと詳しく申せば、1870年7月に始まって翌1871年5月には終結を見た。このことを頭に入れた上で、2月26日の記事「ジムロックの会計年度」をご覧願う。
1869年以降で、ジムロックからブラームスの新作が刊行されなかったのが１度だけある。それはいわゆる「70～71会計年度」だ。1870年10月に始まって1871年9月に終わる1年である。
そうだ。その年度は普仏戦争とピタリと重なっている。もちろんプロイセン率いるドイツ諸邦連合の圧勝だったとはいえ、作品の出版が滞るというのは十分あり得る話だ。プロイセンひいてはドイツにとっての「危急存亡」のいくさだ。たとえ出版したところで売れ行きが芳しくなかろうと、ジムロックが計算をしていたと考えたら行き過ぎだろうか。
悪乗りも味わいのうち。
1月27日の記事「初版出版社一覧表」でブラームス作品の初版刊行を手がけた出版社を一覧化した。そこには出版社の名前と合わせて刊行年月を添えておいた。本日の記事はその出版年月に注目する。
1853年12月に記念すべきop1が出版されてから、1896年7月に「４つの厳粛な歌」op121が出版されるまで、ブラームスの創作史を作品の出版という切り口から眺めることが出来る。
注意深く眺めていると、作品が出版されていない年があることに気付く。新作の出版が無かった年だ。
1860年以降コンスタントに作品を出し続けていた様子がよくわかる。
日本では4月に年度が始まり、翌年3月が年度末になる。これが欧米では10月始まりの翌年9月というサイクルが主流ではあるまいかと12月2日の記事「秋春制」で述べた。ドイツの出版社ジムロックの会計年度も、このサイクルではないかと想像する。
1868年以降ベルリンに居を構えたジムロックは、経営者フリッツと作曲家本人との蜜月関係を背景に、ブラームス作品の刊行を独占して行く様子は、1月27日の記事「初版出版社一覧」で明らかとなった。本日はそれを「会計年度」という切り口から再考する。
1868年10月「４つの歌曲」op46の初版を刊行してベルリン・ジムロック社の躍進が始まる。同年ブラームスの出世作「ドイツレクイエム」がリーターヴィーダーマン社から刊行されているが、ジムロックはその陰でひっそりと歌曲を出していた。
上記3番1870年～71年のシーズンに空白を作って以降、ジムロックがブラームスの新作を手がけなかった年度は無い。蜜月関係を背景にブラームスの財産管理人でもあったジムロックが、万が一経営で失態を犯して社業が傾くと、財産管理を委託していたブラームスも困るのだ。ジムロック社の楽譜事業の基幹がブラームスであることは確実だから、空白の年度を作らないように配慮していたと感じる。
昨日の記事「標準小売価格」を書くためにマッコークルを調べていて、わくわくするような仮説にたどり着いた。ジムロック社がボンからベルリンへ移転するのは1866年のホルントリオop40の後だ。おそらくこの間に社長の交代があり、ブラームスの友人フリッツ・ジムロックが父から経営権を譲り受けた。それを前提に以下の表をご覧いただく。歌曲の作品一覧と、初版のページ数を示す。
op19のジムロックは父だが、op46は息子である。息子つまりベルリンのジムロックになって初めて手がけたブラームス作品がop46だった。その後op49まで４つの歌曲が続けざまにジムロックから刊行されたが、全て刷り上り15ページになっている。収録曲数は４、５、７、５とまちまちだが、全部15ページだ。
私は自費出版に向けたやりとりの中で、ページ数は出来れば16の倍数がいいと言われた。どうしてもだめなら8の倍数になるようにと薦められた。そうすると組版の効率がいいからだ。効率がいいとはすなわちコストを下げられるということだ。上記のページ数は表紙を「1」と数えている。たとえば15ページと言えば8枚の紙に両面印刷して綴じた感じである。つまり実質16ページだ。
交響曲など大作については刷り上りページ数を考慮することなど無理に決まっているが、書き溜めたストックからその都度適宜印刷に回していた歌曲の場合、組版効率のいいページ数に収まるように作品を選んでいた可能性を考えている。上記の表の中で色をつけたのが「４ｎ－１」というページ数を持つ作品だ。実質のページ数が４の倍数になるということだ。
歌曲において一つの作品番号に収める作品の数に規則性がありはせぬかと、ずっと考えていたが極めて難解だった。組版効率のよいページ数になるようブラームスが協力していたということは無いだろうか。ジムロック社の経営実権を握ったフリッツの提案で、ブラームスが協力したなどということは考えすぎだろうか。
「４ｎ－１」になっていない作品のうちop63とop69にはその理由もある。これらは「青春」「郷愁」というテーマを持たせた事実上の連作歌曲だから刷り上がりページ数の調整が難しい。
ピアノ小品の事情も歌曲と似ている。
見ての通り「４ｎ－１」が目立つ。
作品が一定数たまるとその都度印刷に回すという出版形態の場合、単一作品番号にどう収録するかには、組版効率も十分に考慮され、演奏に支障の無い限りブラームスも承知していたと考えたい。
ジムロックが当時絶版になっていた３曲のピアノソナタを新たに刊行するためにブライトコップフ社から版権を買い取ったらしい。音楽之友社刊行の「ブラームスのピアノ音楽」には、「op1、op2、op5について初版の出版人であるブライトコップフから版権を買い取った」と明記されている。
おかしい。
マッコークルによればピアノソナタ３曲のうちブライトコップフ社から初版が刊行されているのは1番と2番だけで、3番はゼンフ社から出されている。「3つともブライトコップフ」ではない。
2月15日の記事「版権買取の範囲」でブライトコップフ以外に初版を刊行した出版社には版権の買取を仕掛けなかったのかと疑問を提示した。ゼンフ社もそのうちのひとつだ。もしかするとゼンフ社は同じライプチヒのブライトコップフに何らかの形でピアノソナタ第3番の版権を譲渡したのではないかと感じる。
1888年ジムロックがブライトコップフから版権を買い取った時点で、ピアノソナタ第3番の版権がブライトコップフに移っていた可能性がある。
1月29日の記事「初版刊行ランキング」の中、首位のジムロックに続く2位にリーターヴィーダーマン社がある。何かと話題のブライトコップフ社を押さえての2位だというのになかなか話題に上らない。
彼等の本拠はスイスだ。ヴィンタートゥールという街である。ブラームス作品の初版刊行を最初に引き受けたのはおそらく1861年の「アヴェマリア」op12だ。最後の作品は「８つの歌曲」op59である。
1859年1月27日、ライプチヒにおけるピアノ協奏曲第1番のさんざんな評判は、各出版社にブラームス作品の取り扱いを尻込みさせる結果となった。シューマンから直接紹介されたライプチヒのブライトコップフでさえ、「管弦楽のためのセレナーデ」op11を機に、しばしの空白になる。フリッツの父の代だったジムロックも同様だ。
そうしたドイツ系出版社の尻込みに乗じて台頭したのがリーターヴィーダーマン社だった。手がけた作品を見ると、ピアノ協奏曲第1番が最初に目につく。一連の尻込みの元になった曰く付きの作品だ。敢えて火中の栗を拾うように、ドイツ系各社を押しのけて初版刊行に踏み切ったようにも見える。その後順調に初版の刊行を引き受けるが、どうも出版の分野が声楽作品に偏っている。「シューマンの主題による変奏曲」op23と名高い「ワルツ」op39が例外だ。
そうした声楽得意路線は、やがてブラームスの出世作「ドイツレクイエム」op45初版の刊行を任されることで頂点に達する。1868年のことだ。リーターヴィーダーマン社の得意な様子が目に浮かぶ。
ジムロックはおそらくその年かその前年に、社長が交代した。ブラームスの親友フリッツが父親から経営権を引き継ぐ。ジムロックの逆襲をリーターヴィーダーマン社が予期していたか興味は尽きない。
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