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おバカなタイトルだ。作品番号を使ったちょっとしたお遊びの話である。
まずは西暦抜きから説明する。西暦の下二桁と作品番号を見比べる。ブラームスの場合op1の出版は1853年だ。生前最後の出版作品「４つの厳粛な歌」op121は1896年である。つまり53から97までのどこかで作品番号が西暦を追い抜いている計算になる。1878年のヴァイオリンソナタ第一番ト長調op78が「西暦抜き」の一品となる。
年齢抜きは同様のことを年齢で考える。どんなに早熟の天才でも1歳でop1にはなるまい。生後1年で「１」を付与されてから、没するまで毎年１のペースで増えていく年齢に対し、作品番号は立ち上がりこそ遅れるものの、年齢よりは急ピッチで増えてゆくことでどこかで年齢を追い抜く。ブラームスの場合1865年32歳で出版された「8つの歌曲」op32がこれにあたる。
バロック以前の多作時代ではあまり盛り上がらない。また没後後世の研究家によって付与された番号体系もふさわしくないからこの遊びが出来る作曲家は意外に限られる。
困った。明日63歳になるというのに、まだ作品１が出せていない。
ブラームスの作品出版は、本人が関与していた。ブラームスが出版用の原稿を出版社に渡す順番に番号が付与され、それをブラームス本人が管理していたと目される。原稿を渡したのちに何らかの事情で、順序の逆転がおきることがまれに発生したが、網羅性という観点からは問題はない。作品番号順がほぼ出版順になっていると考えていい。
ところがバロック時代はとなると状況が一変する。
「出版」は作曲家が自作を世に問うための一手段に過ぎない。当時の作品演奏の場は、王侯貴族の館、オペラハウス、教会、コレギウムムジクムとに大別できる。演奏に際しては出版譜ではなく手書きの筆者譜で事足りる。ブラームスの時代は音楽の受け手が担い手が市民になったから出版こそがポイントになるのだが、バロック時代は違った。
ヴィヴァルディの作品は、未発見のものもあると見込んで800とも1000とも言われているが、作品番号を持っているのはそのうちの114作に過ぎないし、声楽作品は全滅だ。
ヴィヴァルディ作品の出版は下記の通りだ。
ヴィヴァルディの生年は1678年、没年は1741年ということを頭に入れて上記のリストを見る。op1は27歳、op14は62歳だ。35年にわたる出版生活だが、網羅性という意味でははなはだ心細い。そのうえop13とop14は本人が出版に関与していない疑いまであるらしい。
それなりに様式の変遷は見てとれるから、定点観測のツール程度には役立つが、作品番号付きの作品だけを分析したところで大した結論にはならない。
昨日の記事「D946」で思い出した。その一つ前の「D945」の一件だ。音楽之友社刊行のブラームス回想録集第2巻96ページ。ホイベルガーの証言。
ブライトコップフ最新刊のシューベルトがブラームスと話題になった。それまで知られていなかった歌曲数曲について、刊行の裏話をブラームスが披露したようだ。これによれば、ブラームスがあるアメリカ人の訪問を受け、持参した楽譜帳に意見を求められた。この系統の話は大抵眉唾なのだが、今回ばかりは違って必死に写譜したと言っている。1828年レルシュターブのテキストにシューベルトが付曲したものの、ノッテボームが紛失作品扱いしていた貴重な作品だということだ。シューベルト協会のマンディチェフスキーに言いつけブライトコップフから出版にこぎつけたと。これが「秋めいて冷たい風が吹く」D945だというのだ。1893年3月28日の出来事。
昨日のD946よりさらに25年遅れての出版ということだ。
「3つのピアノ小品」という。構成は下記。
１番の自筆譜の日付から死の年1828年の作曲だと考えられている。出版は没後40年を経た1868年。スケッチの状態で発見されたものを編集して出版にこぎつけたが、この時の編集者はなんとなんとブラームスだった。1862年のウイーン進出直後からしばらく続いたシューベルト研究の成果と位置付け得るのだが、当時ブラームスの名前は伏せられていた。
タイトルに明記こそされないが、事実上の「即興曲」だ。1番変ホ短調は、ブラームスのピアノ作品演奏では一番のお気に入りペーターレーゼルの全集に入っていたのを聴いて、望外の収穫だと狂喜した。根拠不明ながらブラームスのインテルメッツォの遠い先祖な感じがする。出版せねばと思い込んだブラームスの着眼が嬉しい。２番変ホ長調は、ブラームスのop117-1変ホ長調のインテルメッツォ然とした風情で立ち上がる。旋律が３度で重ねられるのもブラームスっぽいなどと言っていると中間部のしゃれたいでたちにハッとさせられる。3番ハ長調はブラームスのop116-1のようなリズムのいたずら。聴いた感じと楽譜の落差が際立つ。
3曲とも小洒落たと言うか、気が利いている言うか、垢ぬけてると言うか、シューベルトの公式な即興曲と何ら遜色はないどころか、今やこちらの方がお気に入りだ。
レーゼルもレーゼルで、全集のボックスに収録されたシューベルトの中にソナタや即興曲もなく、小品が少しばかりにとどまっている中、この３曲はキッチリ入っている。ブラームス全集には定評のある人だから、ブラームスの手による編集ということで特段の愛着があったのかもしれないと勘ぐっている。
ブラームスとシューベルトの深い絆を象徴するエピソード。
なんだか温まってきた。
記事「室内楽の出版」で室内楽作品24曲に、ピアノ三重奏曲第１番の改訂版にＦＡＥソナタを加えた26曲の初版データを掲載した。
26曲のうち22曲がジムロック社からの出版になっている。ブライトコップフが１曲、リーターヴィーダーマンが2曲、ドイツブラームス協会が1曲だ。大したもんだ。
記事「室内楽の初演」と見比べることで、興味深い現象が浮かび上がる。ピアノ三重奏曲第1番の初版を唯一例外として、残り全ての作品が、出版前に初演されている。作るそばから演奏され、出版は後からついてきたことがわかる。
ブラームスの室内楽作品について、その最初の出版についてデータを集約掲載しておく
ロベルト・シューマンは、若きブラームスを楽壇に紹介したことと並んで、有力出版社にブラームスを紹介したことはよく知られている。ライプチヒのブライトコップフ社だ。
あまり知られていないが、ブライトコップフ社にブラームスを紹介しようと試みた人物がもう一人いる。最近ブログで話題にしているフランツ・リストその人だ。
演奏旅行のパートナー・ヴァイオリニストのレーメニとの決裂を報告したヨアヒム宛の手紙でブラームス本人がそのことに言及している。このままでは故郷には帰れないから、リスト先生からブライトコップフ社に手紙を書いてもらうのに期待するかというニュアンスだ。リストは「なんならブライトコップフを紹介してもいいよ」くらいの口約束はしていたのだと思う。
作品の演奏中に居眠りした挙句に、早々にワイマールを辞したという話が、どうも浮いてしまうエピソードである。
ワイン、初演に継ぐ企画マラソンの3弾「初版特集｣が昨日終わった。以下の総集編である。
「普仏戦争」が1870年に始まったと書いた。もっと詳しく申せば、1870年7月に始まって翌1871年5月には終結を見た。このことを頭に入れた上で、2月26日の記事「ジムロックの会計年度」をご覧願う。
1869年以降で、ジムロックからブラームスの新作が刊行されなかったのが１度だけある。それはいわゆる「70～71会計年度」だ。1870年10月に始まって1871年9月に終わる1年である。
そうだ。その年度は普仏戦争とピタリと重なっている。もちろんプロイセン率いるドイツ諸邦連合の圧勝だったとはいえ、作品の出版が滞るというのは十分あり得る話だ。プロイセンひいてはドイツにとっての「危急存亡」のいくさだ。たとえ出版したところで売れ行きが芳しくなかろうと、ジムロックが計算をしていたと考えたら行き過ぎだろうか。
悪乗りも味わいのうち。
1月27日の記事「初版出版社一覧表」でブラームス作品の初版刊行を手がけた出版社を一覧化した。そこには出版社の名前と合わせて刊行年月を添えておいた。本日の記事はその出版年月に注目する。
1853年12月に記念すべきop1が出版されてから、1896年7月に「４つの厳粛な歌」op121が出版されるまで、ブラームスの創作史を作品の出版という切り口から眺めることが出来る。
注意深く眺めていると、作品が出版されていない年があることに気付く。新作の出版が無かった年だ。
1860年以降コンスタントに作品を出し続けていた様子がよくわかる。
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