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後悔の話。バッハ、バイオリンソナタ第4番ハ短調BWV1017の楽譜ほしさに、インターナショナル社の楽譜を購入した。全6曲が2冊に分かれて12000円強だった。大好きな4番のためとはいえ、全曲そろえる必要があったかなかったか。
買い求めたインターナショナル社の楽譜には、特有の癖がある。どうしたものかと思案する中から、必要に応じて写譜という結論になった。
やっぱりヘンレの原典版の良さ、ページの見開きの良さ、段の割り付けの手際ばかりが目立った。
「必要に応じて」などと言っているうちに、全4楽章を写譜してしまった。
はじめからヘンレのヴァイオリン版をオクターブ下げる写譜をしておけばよかった。
「写譜」が、話題に上りそうだ。カテゴリー「097 写譜」を追加した。
私の場合、写譜は自分の演奏のためだ。自分で演奏したい曲で、楽譜が簡単に入手できない作品を写譜する。
であるのだが、この先身体が衰えて楽器が弾けなくなっても写譜だけは残る気もしている。
中学生時代。音楽の先生が忘れ物のペナルティに写譜を要求した。音楽の教科書に載っている作品が指定されてそれを次の授業までに写譜するのだ。当時はいやいやでたまらなかった。さぼることだけ考えていた。
ブラームスもバッハもいなかったけれど、私の写譜はそこに行き着く。
記事「ヴィオラ香 」で、演奏前に塗香を塗ったり、自室にお香を焚く話をしてあった。
で、また蘭奢待が目当てで「正倉院TheShow」にも出かけた。やはりお香だ。
バッハのヴァイオリンソナタ第4番ハ短調ヴィオラ版の第二楽章を新たに写譜する決意をして、塗香を手に取った。なんだか楽器の練習よりよほど塗香が似合う気がしたからだ。楽器の演奏と同等に精神の統一が要求されているような気がする。
長い曲だとなおさらだ。気持ちを整えて一気にやってしまうのが効率的だ。
あとは、バッハ。この先老後をバッハの演奏で過ごそうと決意している手前、行きがかり上バッハ作品の写譜をすることが多い。音符一つ一つに心を込めて書き写す。バッハと自分のためのパート譜だから心を込めたい。
よいアイデア。
すごく、すごく、よいアイデア。
バッハ、ヴァイオリンソナタ第4番ハ短調ヴィオラ版の第2楽章に続いて、第1楽章も写譜する流れになった。大枚はたいて買い求めたインターナショナル社の楽譜には、要らん情報も多いので、思い切ってすんなり諦めて、ヘンレ版のヴァイオリンパートを写し取ることにした。ここ重要。
考えることは以下。
ヘンレ版をオクターブ下に写し取るだけだ。
1ページ12段。1段に3小節取ることで、完全に1ページに収まる。先に小節線を引いてしまってあとは黙々と写す。
気持ちがいい。
バッハ、ヴァイオリンソナタ第4番ハ短調BWV1017のヴィオラ編曲版について、思いあまって第2楽章を写譜したと書いた。この度第1楽章も写譜することにした。第2楽章の場合はオクターブ下げるため、同時にC線を鳴らしたいためだった。
では何故第1楽章も写譜なのか？
まずは私が写譜を苦にしないことが大前提として、以下の画像を見比べて欲しい。
これが、ヘンレのヴァイオリンオリジナル版。
次がインターナショナル社のヴィオラ版の楽譜。ボウイングやダイナミクス、あるいは指番号は無視するとしてだ。
同じ小節数なのに、ヘンレは1楽章に丸々1ページ割いている。一方でインターナショナル社は、無理やり半分に切り詰めている。
第1楽章をも写譜でと決意した理由はこれだ。インターナショナル社の切り詰めっぷりでは、楽譜の余白に書き込みもしにくい。コストダウンと言われれば返す言葉はない。がしかし、どうせ練習するなら同社のコストダウンのシワ寄せを受けたくない。
この程度のことで私の音程が劇的に改善するはずはないが、どうせなら気持ちよく練習したい。
「時計」を「ヴィオラ」に代えて歌うといい。
「大きなのっぽの古ヴィオラ、おじいさんのヴィオラ」
ほら。
私と巨大ヴィオラにピタリだ。私が死んだら、巨大ヴィオラの音がしなくなるのは、時計が動かなくなるよりずっとリーズナブルだ。
胴長45.5センチ、全長74センチのヴィオラを「のっぽ」と呼んでもブログは炎上するまい。
そう、原曲「大きな古時計」の作曲者はヘンリー・クレイ・ワークというアメリカの作曲家だ。
1832年10月1日生まれ。おお。今日が誕生日だ。
さて、写譜を趣味にしてみてはという算段の話。
我が家には亡き妻の形見のヴァイオリンがある。今年の春少々の出費をしてメンテした。18年前長女がヴァイオリンを辞めて以来のブランクだった。工房の先生に「いっそあなたが弾いては？」と言われその気にもなりかけたが、やはり風あての域を出ない。巨大ヴィオラとのサイズの差は胴長で10センチにも達する。ヴァイオリンに持ち替えた瞬間の違和感は言葉にならない。ヴァイオリニストがいきなり巨大ヴィオラを構えた時の違和感と比べるとどうなのだろう。
で、バッハのヴァイオリンソナタ第4番ハ短調BWV1017が好きで、なんとかヴィオラで弾けないものかと楽譜を探してありついた。最初はあるだけでありがたかったが、いろいろ試しているうちに、違和感も感じた。
このときだ。
いっそ私がヴァイオリンを弾いて、オリジナルのヴァイオリン版をとは、まったく思わなかった。
ちっとも。
でも、もしヴァイオリンが弾けたら、ヘンレの原典版があるから写譜は不要だ。
それでもやはり私はヴィオラにこだわった。
その結果、いっそ写譜したらとなる。やってみると写譜が意外と楽しくて、手間でも苦労でもない。それどころか写譜周辺のネタでブログの記事がいくつか書けるわいと、ほくそ笑んだ。
かくして「写譜」は「演奏」「バッハ」とならぶ老後の三位一体とまで思い詰めるにいたった。
バッハ、ヴァイオリンソナタ第4番ヴィオラ版の第二楽章のパート譜から極端なハイポジションを削除するための写譜を終えた。
大切なことがある。名人でもないヴィオラ弾きに第5ポジションを強いる編曲とは何なのか。ずっと考えていた。大好きな同ソナタをヴィオラで弾きたいニーズはどこからくるのか。
ポイントは下記。
これ、ト音記号だ。102小節。3拍目裏にCがある。このCはヴィオラC線のオクターブ上だ。これをヴィオラC線開放弦で弾くよう編曲した。このCが全部で3回出てくる。それらを全てC線解放で弾くように変えてみたのだ。
辺りの景色が一変した。釣られてC線のフレーズもちょくちょく出てくる。AsやBなどのハイポジションをなくすことばかり考えていたが、同時にそれはC線を鳴らす編曲だった。一連のオクターブ下げは、ハイポジ逃れの小細工ではなく、C線鳴らしの工夫であったと、再度位置づけることで、後ろめたさが数段減じられた。
C線弾きたくてヴィオラを弾いている。
バッハ、ヴァイオリンソナタ第4番ハ短調のヴィオラ版。第二楽章を自分で写譜した。
気づいたことをいくつか。
という訳でバッハ、ヴァイオリンソナタ第4番ハ短調の第2楽章のヴィオラパートを写譜した。
ひとまず。写譜が終わった状態だ。第二楽章109小節全てである。インターナショナル社の楽譜の同楽章には、ヴィオラで弾いて5ポジが出てくるから、流れを読みつつオクターブ下げた。フレーズの途中で不自然なオクターブの上下動が生じぬよう心がけた。横一段20センチの五線紙なので3等分して、一段には3小節と決めた。4分の4拍子で全て16分音符なら20個の音符が入るように写譜することになる。
できあがったところでまずはほっとするのだが、実はここからしばらくは実際に弾いてみる。オクターブの上下動を自分でいじったところがなじんでいるかをチェック。写譜ミスの発見修正に努める。シャープ、フラット、ナチュラル、スラーやスタカートを注意。ト音記号とハ音記号の切れ目に注意。5ポジ回避は至上命令だが、必ずしもト音記号を忌避しない。無理してハ音記号にこだわると、高い音は仮線が増えるので、ト音記号はありだ。
で、今回はボールペンで写譜した。これ鉛筆とどちらがいいのか研究が続く。
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