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昨日クララ・シューマンのレパートリーの中のピアノ協奏曲を調べたところだ。生涯で最低1回はコンサートで弾いた曲という定義だ。ついでに独奏曲もと思ったが、なかなか資料がない。かろうじてベートーヴェンのピアノソナタだけはリストが見つかった。
以上だ。32曲から13曲が抽出されている。過半数に満たないが手堅く要所を押さえてある感じ。強いて申せば16番と18番「狩」も欲しかったところだが、悲愴とテンペストとワルトシュタインがあって満足。公開の席上での演奏記録だけなので、身内の集まりでは他の曲も弾いていたかもしれない。短調優勢だった協奏曲と違ってこちらは長調優勢だ。
そうそう、当時クララはベートーヴェンの演奏と解釈の第一人者だった。
クララ・シューマンはブラームスの伝記上では、本人ブラームスに次ぐ重要人物だ。ロベルト・シューマンの妻にして当代最高のピアニスト。クララがレパートリーにしていたピアノ協奏曲を調べてみた。
おお。ベートーヴェンは3曲入っている。短調が優勢なのは偶然かなどと脱線したくなる。香しいレパートリーでほれぼれする。カデンツァは自作だろうか気になるところである。
記事「組曲イ短調」で、1855年9月12日にブラームスがクララに舞曲集をプレゼントしたと書いた。クララが「完全な組曲」と表現している。だからマッコークルのブラームス作品目録は、現存しない「プレリュード」「エア」を「失われた作品」扱いしている。クララの証言を真に受けているということだ。
しかしフローベルガーの定義は「アルマンド」「サラバンド」「ガヴォット」「ジーク」で一そろいだ。この時点で「プレリュード」「エア」は必須アイテムではない。「完全な組曲」と現存する３曲の差異は「アルマンド」なのに、「プレリュード」「エア」を存在確実扱いしているということになる。
ブラームスの生きただ時代までにフローベルガーの定義が変化したのだろうか。もう一つや二つ目から鱗の事情が隠れていそうである。
1855年と言えば、世はまさにロマン派まっただなかだ。シューマン、ショパン、リストなどが働き盛り。メンデルスゾーンの記憶さえ新しいころだ。ショパンに限らず、みなピアノのキャラクターピースを主戦場と定めて個性を競っていた。ベートーヴェンの時代にはフェアウェイの中央だったソナタはむしろ異端でさえあったくいらいだ。
その年のクララの誕生日にブラームスは小品をプレゼントする。恩師シューマンの妻にして当代最高のピアニスト・クララに、無名のブラームスが自作を奉ったのだ。そのためにブラームスが選んだのは、ロマン派お得意のキャラクターピースではなかった。古典舞曲の集合体としての組曲を贈ったのだ。すべて同じイ短調が貫かれるという構成、舞曲の選択に至るまで等身大のバロック舞曲集だ。
受けたクララは、これを「完全な組曲」と認識する知見の持ち主だった。シューマン、ベートーヴェンと並んでバッハ解釈でも当代一の泰斗だったクララのお眼鏡にかなう作品を贈ったブラームスは、このとき弱冠22歳だ。この若さで、大切な人へのプレゼントに古典舞曲の集合体たる「組曲」を選ぶセンスは、天性かはたまた教育のたまものが、にわかには判じ難いが、なんだかとてもうれしい。
これだけでブログ「ブラームスの辞書」がバロック特集を展開する価値がある。
1855年9月12日だから、クララの誕生日の一日前だ。この日のクララの日記に「ブラームスがイ短調の完全な組曲を突然見せてくれた」という記述がある。その断片は下記の通り今に伝えられている。
マッコークルの「ブラームス作品目録」には「イ短調アリア」「イ短調プレリュード」が失われた作品扱いになっている。この５曲で構成された組曲イ短調をクララは誕プレとして受け取ったことは確実だ。
「完全な組曲」とクララが証言しているのは、組曲が古典舞曲の集合体であることを踏まえていると思われる。舞曲配置の順番を以下の通りと推測する。
プレリュード先頭は疑問の余地はない。同様にジークが結尾に据えられたのも確実だ。ガヴォットは挿入舞曲だとするならサラバンドとジークの間がふさわしい。エアの位置は悩ましい。先頭と末尾以外どこでもあり得る。語感に照らしてエアのテンポが急速でないとすると、同じ緩めのテンポであるサラバンドの前後には据えにくいかと考えてひとまず４番目とした。
大事なことは音楽の素養が豊かなクララがこの顔ぶれで「完全な舞曲」と表現したことだ。フローベルガーの定義から「アルマンド」が脱落しているにもかかわらずだ。同定義を満たさぬ組曲がバッハでさえ全体の３分の１存在することを考えれば、フローベルガーの定義を満たさぬことをもって「不完全」とはみなさないということだろう。
シューベルトさんはウィーン生まれ。少し詳しい伝記ならリヒテンタールだと書いてある。現在では市内だが、当時は近郊であった。
ところが、ブラームスの伝記にもリヒテンタールが出てくる。こちらはドイツ南西部。保養地で名高いバーデンバーデン近郊だ。クララ・シューマンの避暑地で、ブラームスがしばしば訪れたとされている。
慣れるまでは注意が要る。
ヴィヴァルディの合奏協奏曲集op3の通称だ。独奏楽器を異にする様々なコンチェルトの集合体である。このうちの11番、「２つのヴァイオリンとチェロのための協奏曲」ニ短調を学生時代に弾いた。ヴィオラで演奏に加わったことがある。
そしてバッハはまさにその作品3-11をオルガン協奏曲に編曲している。BWV596という番号まで与えられているのだ。20世紀に入ってからの研究の結果、バッハ本人の編曲であることが突き止められているが、19世紀には論争もあったようだ。ブラームスはこれを、長男のウイルヘルム・フリーデマン・バッハの手による物と考えていた節がある。
BWV596のブラームスによる筆写譜が現在に伝えられており、おそらく1854年かその翌年にブラームスからクララに贈られたものだ。「愛するクララへ、デュッセルドルフにてヨハネスより」と書かれた表紙には「フリーデマン・バッハ」と添えられているという。
ブラームスは1867年3月17日、ウィーンの楽友協会ホールでの彼自身のリサイタルで、この作品を弾いている。154年前の今日だ。
そしてこの貴重なブラームスの筆写譜は、現在ツヴィッカウにある。ロベルト・シューマンハウスの所蔵だという。1896年5月に逝去したクララの遺品に含まれていたということだ。クララはこの楽譜を40年以上大切に保管していたのだろう。そしてあくまでもあくまでもクララはロベルトの妻だから、ロベルト・シューマンハウスの所蔵になっているのだ。そこにブラームスの思いがどれほど込められていたとしても、シューマン夫妻の結婚生活14年の長さを遙かに超えて保管されていたとしても、クララはロベルトの妻だ。
ヴィヴァルディとブラームスの数少ない接点だが、ヴィヴァルディ、バッハ親子、シューマン夫妻そしてブラームス。この筆写譜には音楽史に名を残す巨星たち６名が関わっている。
クララ・シューマン生誕200年記念「クララ特集」の総集編をお送りする。
ある意味見え見えの展開。クララ・シューマンネタのカルタを作成した。濁点、半濁点含む68句を一挙に公開する。今回は以下の通りの禁句を設定した。
これらの単語を一切用いずに五七五で作った。
あけましておめでとうございます。
ブラームスとクララ・シューマンの娘たちとの会話の中で、ブラームスがクララを指して用いた言い回しだ。どんなドイツ語がこう訳されたのか確認していないが、クララの娘の一人４女オイゲーニエは、この言い方が好きだったと証言している。あるいはこの言い方をするブラームスがクララの娘たちから愛されていたと解したい。クララとの距離感を反映したブラームス独特の言葉だと感じる。あくまでもシューマン一家の外に身を置きながら、精一杯の親近感を表現している。私にはとても切なく映る。
今やクララとブラームスについてはあまりに多くの言葉が費やされている。ロマンだ悲恋だと文字数だけは、やけに費やされているが、最近その手には心が動きにくくなった。一方でこのように無骨で不器用なエピソードにからきし弱い。
私ごときの筆力では、正確に言い表せない微妙なニュアンスがこもっている。けれども心配はいらない。ブラームスの作品に充満するニュアンスと矛盾していない。
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