欠史八代

受験生必須の日本史用語だ。記紀において、初代神武のあと２代綏靖から９代開化まで８人の天皇には、系譜の記載だけで事績が書かれていないことを指す。記紀が編纂された奈良時代、皇室の起源をより古く見せるための操作だと指摘され、実在が疑わしいとする向きもある。てゆうかこれが学会の通説だとか。皇位継承が、古代の兄弟相続になっておらず、奈良時代の親子相続になっているなど「様式分析」からそう結論付けられたらしい。

バッハのオルガン自由曲の中、「聖アンのフーガ」で名高いBWV552変ホ長調の次に続く以下の8作を見てほしい。

1. BWV553　ハ長調
2. BWV554　ニ短調
3. BWV555　ホ短調
4. BWV556　ヘ長調
5. BWV557　ト長調
6. BWV558　ト短調
7. BWV559　イ短調
8. BWV560　変ロ長調

両親の死後、バッハを引き取った長兄ヨハン・クリストフの息子、つまりバッハの甥っ子の筆写譜によって伝えられるこれら8作は、BWV番号こそ背負っているものの、現代ではバッハの作品にあらずと位置付けられているせいで、CD集や楽譜の収載から漏れていることが多い。だからバッハのオルガン自由曲をBWV番号順に鑑賞してくると、大抵ここで途切れる。つまり「欠史八作」であるという手の込んオチだ。

幸い我が家所有のオルガン作品全集のうちウェルナー・ヤコブさんが、録音してくれているから、聴くことが出来る。そりゃ直前の「聖アン」や「ドリアントッカータ」に比べれば、すかすかな感じもするけれど、手際よくまとまった小前奏曲集として鑑賞に耐える。

興味深いのは調性の配列だ。「C」から順に登っていくのは、インヴェンションや平均律クラヴィーア曲集と同じ教育的配慮を感じる。平均律はもちろんインヴェンションよりも調性選択の幅が狭い。ハ短調、変ホ長調、ニ長調、ロ短調の脱落が目立つ。「G」にのみ長短がそろうことを不審に思ってはなるまい。「シャープなら１個以内」「フラットなら２個以内」という条件で生き残る全ての調を「Ｃ」から順に並べるというクリアな基準が浮かび上がる上に、長短きれいに4ずつとなる。

この整合性だけで価値がある。

チェンバロ側の事情

バッハの「チェンバロのための協奏曲」、独奏するチェンバロの台数は１から４までとさまざまながら、何らかの独奏楽器のための協奏曲をバッハ自身がチェンバロ独奏に編曲したものだ。それらをBWV番号、調性、オリジナルの調性、オリジナルの楽器の順に以下に列挙する。

1. BWV1052　Dmoll←Dmoll　ヴァイオリン
2. BWV1053　Edur←Fdur　ヴァイオリンorオーボエ
3. BWV1054　Ddur←Edur　ヴァイオリン
4. BWV1055　Adur←Adur　オーボエダモーレ
5. BWV1056　Fmoll←Gmoll　ヴァイオリン
6. BWV1057　Fdur←Gdur　チェンバロと２つのリコーダー
7. BWV1058　Gmoll←Amoll　ヴァイオリン
8. BWV1059　Dmoll　断片　オーボエ
9. BWV1060　Cmoll←Cmoll　ヴァイオリンとオーボエ
10. BWV1061　Cdur　オリジナルなので原曲なし
11. BWV1062　Cmoll←Dmoll　２つのヴァイオリン
12. BWV1063　Dmoll←？　オーボエ／ヴァイオリン／フルート
13. BWV1064　Cdur←Ddur　３つのヴァイオリン
14. BWV1065　Amoll←Hmoll　４つのヴァイオリン

不思議なことがある。上記赤文字で記した部分は、編曲にあたって２度下の調に移調されている。オリジナルと断片をのぞく12曲のうち７曲が２度下への移調ということだ。9番の「ヴァイオリンとオーボエのための協奏曲」も原曲の調性については論争があり、「ニ短調」がオリジナルであったとする学者もいる。

元の独奏楽器はさまざまなのに、「２度下への移調」ばかりになっているのだから、これらはチェンバロ側の事情カモと推測する。

ドイツ語の音名

音名のネーミングのお話。欧米諸国はアルファベットが基本。日本語では「イ」からイロハ順に「ト」までの7文字だ。アルファベットだと「Ａ」から「Ｇ」までの７文字だと思いきや、ドイツ語だけは「Ｈ」を用いる8種類になっている。

これには「悪魔の音程」ともいわれる増４度音程にまつわる複雑な経緯があると聞く。増４度はピアノの白鍵で申すなら「ＦとＨ」が作る音程だ。黒鍵を用いない限り増４度はこれだけだ。欧州では古来不吉と言われ何かと忌避されてきたのだが、何故ドイツでだけ「Ｈ」を用いたのか謎も多い。詳細は専門家に譲るとして、私は日ごろドイツ語の音名を愛用している。

何が嬉しいと言ってドイツ語の音名を愛用すると「Ｈ」が使える。

ああ。

BACHのスペリングが全て音名に存在するのはドイツ語のみだ。他の言語では「H」を用いないために「BACH」が完成しない。

偶然にしては出来過ぎだ。

短調の言い回し

バッハの「平均律クラヴィーア曲集」に関する話題だ。ご存知の通り、クラヴィーアの鍵盤上の12種の音全てについて、それらを主音に長調短調を網羅した24曲の前奏曲とフーガからなっている。バッハが残した自筆の楽譜帳の１ページ目には、もちろん自筆の標題が鎮座している。その標題において長調・短調という部分が独特の言い回しをされている。長調という部分は「長３度つまりドレミ」と表現されているし、短調に相当する部分は「短３度つまりレミファ」と表現されているのだ。

黒鍵を全く使わないとすれば、連続する３音の両端が長３度になるのは「ドレミ」か「ソラシ」か「ファソラ」に限られる。我々は調性の話をする際には、判り易さに配慮してハ長調を例にとる場合が多いから、これを「ドレミ」に代表させるのは理解できる。

問題は短調だ。黒鍵を使わない前提で、連続する３つの音の両端が短３度になるのは以下の通り４種類ある。

1. レミファ
2. ラシド
3. ミファソ
4. シドレ

このうち「ミファソ」と「シドレ」は２音目がいきなり半音の「フリギア状態」なので脱落だが、「ラシド」と「レミファ」は甲乙つけがたい。長調で「ソラシ」を選ばずに「ドレミ」にした趣旨からすれば、「ラシド」でもおかしくないのに、短調代表に「レミファ」を選んでいるのが不思議に感じる。

ここまで考えてはたと思いついた。バッハにとっては「ラシド」も「レミファ」も調号なしの調なのではないかということだ。私はかつてこのことに記事「ドリアンリート」や「ドリアンブーレ」で言及してきた。フラット系の短調の曲に最後のフラットを省いた調号を用いるケースが頻発する傾向のことだ。調号なしからは旋律的短音階にも和声的短音階にも臨時記号一個でたどり着くのだ。長調を「ドレミ」、短調を「レミファ」とする言い回しと同根と感じる。

現在では一般に、調号なしの短調としてはイ短調を想起するのが自然だが、バッハの時代はニ短調もその候補だったのかもしれない。

FAE含有

ブラームスのモットーとしてまことしやかに言及されることも多い。「Frei aber Froh」の頭文字とやら。眉に唾を薄く塗りながら眺めてはいるのだが。お遊びのネタとして面白い。大抵はそれと一対で語られるヨアヒムのモットーが「FAE」だ。「Frei aber Einsam」の略。ブラームスに名高いソナタ楽章がある。

それを音名におきかえていろいろ遊ぼうかと思ったが、よくよく見ると「CAFE」に含まれている。「FAE」に「C」を加えたらカフェになるということだ。ネタとしてカフェは優秀だ。

トリオ組曲BACH

悪乗りが止まらない。

ピアノ三重奏曲の音名で「BACH」を作ろうと思ってもすぐに挫折する。3曲のピアノ三重奏曲は以下の通りだ。

• 1番　Hdur
• 2番　Cdur
• 3番　Cmoll

Cの重複が痛いばかりだ。などと落胆しているばかりでは記事にならん。弦楽六重奏曲第1番をお友達のキルヒナーがピアノ三重奏曲に編曲していたから、これで「B」にめどがついた。

いやはや偶然とは恐ろしいもので、1938年に発見されて物議をかもしたピアノ三重奏曲が、なんとイ長調だった。マッコークルの扱いは「疑わしい」という域を脱していないが、まんまと「A」が調達できる。

室内楽組曲CAFE

室内楽組曲BACHで盛り上がった勢いが止まらない。今度はカフェCAFEを構成する四つの音を主音に持つ室内楽４つを選定する。BACHで取り上げた作品を重複して選定しないという制約を課す。

• Ｃ　ピアノ三重奏曲第3番ハ短調op101
• Ａ　弦楽四重奏曲第2番イ短調op51-2
• Ｆ　ピアノ五重奏曲ヘ短調op34
• Ｅ　チェロソナタ第1番ホ短調op38

いやいや、どうして楽しい。全て短調になった。二重奏から五重奏まで各１曲ずつという端正なバランス。E主音はこの曲だけなので貴重だ。

• B　弦楽六重奏曲第1番変ロ長調op18
• A　ヴァイオリンソナタ第2番イ長調op100
• C　ピアノ四重奏曲第3番ハ短調op60
• H　クラリネッ五重奏曲ロ短調op115

組曲BACHと比べてもそん色がない。

何てこったい

出世前の若きブラームスがシューマン邸を訪問して間もなく、シューマンはしきりに作品の出版をすすめる。その中にロ短調弦楽四重奏曲があった。そもそも現行の1番ハ短調の前に20曲は破棄されているとの情報もある。それらは必ずしも調性が明らかではない中、このロ短調だけは貴重な例外を形成する。もしブラームスが素直にシューマンのすすめに従っていたら、「弦楽四重奏曲第一番ロ短調」になっていたはずだ。

残念とはこのことだ。順を追って説明する。

現在に伝えられたブラームスの弦楽四重奏曲は以下の通りだ。

• 第1番ハ短調op51-1
• 第2番イ短調op51-2
• 第3番変ロ長調op67

主音を見てほしい。「C」「A」「B」だ。ロ短調四重奏曲が残っていたら「H」が加わることになる。「BACH」の逆読みが完成するではないか。たった4曲の弦楽四重奏曲で「BACH」が完成するとはすごい。

もしかしてわざとか。ブラームスに訊いてみたい。

暑い中おバカが止まらぬ。

ロ調空白

昨日の記事「室内楽組曲BACH」で、ブラームスの室内楽からBACHの音名を主音に持つ作品を各1曲選定した。すんなりと下記に落ち着いた。

• B　弦楽六重奏曲第1番変ロ長調op18
• A　ヴァイオリンソナタ第2番イ長調op100
• C　ピアノ四重奏曲ハ短調op60
• H　クラリネット五重奏曲ロ短調op115

これをベートーヴェンでやろうとすると「ロ音」でとん挫する。室内楽にロ長調ロ短調の作品がない。モーツァルトでも事情は同じだ。ハイドンなら出来る。この人たちの作品数はブラームスよりはるかに多い。たった24曲のブラームスで出来てしまうことはとてもありがたいことだと思う。管弦楽作品で試みるとブラームスでもロ調が空白だ。第二交響曲の第二楽章は貴重だとわかる。

シャープ5個のロ長調はともかく、シャープ2個で済むロ短調はありそうなものだが。教会旋法でロ音が忌避されていた名残ではあるまいな。

室内楽組曲BACH

バッハのスペルを構成する４つのアルファベットが、全て音名中に存在することは、古来さまざまな試みを誘発してきた。本日の話題はその一環だ。ブラームスの室内楽作品から、それら４つの音を主音とする調で作曲された作品を選定する。何ということはない。「B＝変ロ」「A＝イ」「C＝ハ」「H＝ロ」の調を持つ作品の私的ベストを選定する作業となる。

• ＜B音＞芳醇な変ロ長調が２つあるものの、短調側の変ロ短調は室内楽には存在しない。
• ＜A音＞長短仲良く2曲ずつの選択肢がある。
• ＜C音＞長調に１曲、短調に３曲ある。
• ＜H音＞長短1曲ずつ。

結論を書いてしまおう。

• B　弦楽六重奏曲第１番変ロ長調op18
• A　ヴァイオリンソナタ第2番イ長調op100
• C　ピアノ四重奏曲第3番ハ短調op60
• H　クラリネット五重奏曲ロ短調op115

我ながらほれぼれの選択だ。ちっとも迷うことなくあっさり決めた割には、「長短２曲ずつ」「二重奏、四重奏、五重奏、六重奏から各１曲」というバランスの取れ方が美しい。休憩を考えると２時間半になるけれど、演奏会にできないものか。