テンポ表示としての拍子

BWV540ヘ長調のお話。大好きな作品だけに、基本的な疑問がある。

なぜ8分の3拍子なのだろう。音価が2倍に延ばされた4分の3拍子でもよさそうなものだ。あるいは2小節一組として8分の6拍子でもいいのではないか。オルガン作品においては珍しい拍子だ。

この音楽に8分の3拍子を採用したバッハの脳内基準は何だろう。作品冒頭に発想記号も、ダイナミクス表示もない。この作品に向き合うオルガニストの注意は、フラット１個の調号と、8分の3拍子、そして楽譜１ページ目に横たわるペダル踏みっぱに向けられるに違いない。繰り広げられる楽想は左右の手による精密なカノンだ。16分音符の織り成す刺繍のよう。譜面づらによるテンポ指定ではないのか。16分音符の連続により譜面が黒っぽくなるという視覚効果とともに遅く弾かれることを戒める意味が、この8分の3拍子にありはしないか。

無意識の結晶

音楽作品は作曲家の創意の結晶である。これは疑えない。それが注文による作曲であったにしてもだ。もちろんその楽譜上に記載される楽語の選択も含めて、作曲家その人の意思の発露である。作品を世に問う手段としての楽譜出版の位置づけが重みを増せば増すほど、楽譜上に記される楽語の重要性もまた高まっていくことは確実だ。

さて、そうした作品がある程度たまってきたとして、作曲家はそれを手元において常に参照しただろうか。もっというならそこで用いられた楽語をカウント集計していただろうか。

おそらく答えは「No」だ。つまり作品自体はそこに書かれる楽語含めて意思の反映であるのに対し、作品群中の楽語の使用頻度までは意識されてはいるまい。250年後の極東日本の愛好家がまさか数えるとは思ってもいないはずだ。

だから楽語使用の頻度は、作曲家の無意識の反映だ。だからこそヴィヴァルディの「ALA」への固執は、個性の反映であると解し得る。

テレマンのALA

「Allegro」が「Largo」を挟む楽章構成を持ったコンチェルトがヴィヴァルディには頻発するのにバッハではちっとも見かけない現象を追いかけている。協奏曲の数がさほど多くないバッハだから仕方ない面もあるとして、多作家として名高いテレマンで試すことにした。

テレマンの協奏曲は全部で112曲あるから、楽しみにしていたのだが、テレマンの場合、協奏曲が４楽章になっているケースが多く、肩透かしをかまされた感じ。全112曲の協奏曲のうち3楽章構成を採用するのはわずか31曲に過ぎない。

本日話題のＡＬＡ型はたった１曲にとどまる。オーボエ協奏曲変ホ長調TWV51:Es1だけだ。緩徐楽章に「Largo」が用いられないわけではなく、「Allegro」に挟まれないということだ。

タルティーニさんの事情

タルティーニのヴァイオリン協奏曲125曲について急緩急3楽章の発想記号がどうなっているか調べている。「ALA」はわずか14%程度。しからば何が多いのか。

「急緩急」のうち、両端の「急」については「Allegro」がほとんどで、変わるとしても「Presto」だ。この点はヴィヴァルディと大差ない。問題は中間の「Largo」が、どう差し替わるかだ。そこで両端を「Allegro」で固定し、中間楽章のバリエーションを調べた。

1. Adagio　　　　20
2. Andante　　　22
3. Cantabile　　　1
4. Grave　　　　16
5. Largo　　　　16
6. Sostenuto　　１
7. 無表示　　　　2

バランスが取れていると申し上げていいだろう。「Sostenuto」を除けば顔ぶれはヴィヴァルディと大差ない。ヴィヴァルディの「Largo」への固執だけは確実だろう。

タルティーニのALA

イムジチのヴィヴァルディボックスのブックレットを頼りに、ヴィヴァルディのコンチェルトにおける、楽章冒頭の発想記号を分析してみた。となるとヴァイオリン協奏曲全集のブックレットを頼りに同じことをタルティーニでやりたくなった。

まずは総数を125曲と押さえる。ここから３楽章ではないケース12曲が脱落するから113曲だ。ここでまずは軽い驚きがある。ヴィヴァルディやテレマンは様々な独奏楽器の協奏曲があったが、タルティーニの113曲はすべてヴァイオリン１本の独奏だ。

さてこのうちプレーンの「Largo」が、これまたプレーンの「Allegro」に挟まれた「真正ALA」は6曲しかない。

1. D  29　ニ長調
2. D  55　ホ長調
3. D  59　ヘ長調
4. D  93　イ長調
5. D116　変ロ長調
6. D117　変ロ長調

「Allegro」「Largo」が何かに修飾されている形「疑似ALA」まで含めると下記10曲が加わる。「Larghetto」２曲をこれに含めている。

1. D   5　ハ長調
2. D 13　ハ長調
3. D 18　ニ長調
4. D 25　ニ長調
5. D 36　ニ長調
6. D 81　ト長調
7. D 87　ト長調
8. D 88　イ長調
9. D123　変ロ長調
10. D125　ロ短調

合計16曲14％少々の構成比でしかない。ヴィヴァルディとは大違いだ。

バッハのALA

ヴィヴァルディのコンチェルトに「Allegro」「Largo」「Allegro」という３楽章構成がやけに多いと書いた。じゃあバッハはどうなのかというのは自然な展開だ。そもそもバッハのコンチェルトはヴィヴァルディほど多くない。

BWV1055のチェンバロ協奏曲が、疑似ALAに相当するくらいしか見当たらない。楽章冒頭の発想記号なしというケースも大変多い。緩徐楽章に「Largo」系の用語が出るには出るが、「Allegro」にサンドされない。

Largo代替

ヴィヴァルディの協奏曲において第１楽章や第３楽章において優勢な「Allegro」の代替にどんな用語が使われているかを調べたばかりだ。ほぼ「Presto」だと推定できる。しからば第２楽章で「Largo」の代わりになっているのはどんな用語か調べた。それぞれの用語のプレーンばかりではなく含むケースも全部カウントした。

1. Adagio      21曲
2. Andante　16曲
3. Cantabile　2曲
4. Grave　　10曲
5. NO INDICATION  2曲

全部で51曲だ。ラルゴとその仲間たちで88曲あったから、ラルゴ主体は動じないが第1楽章や第3楽章における「Allegro」への固執っぷりに比べれば数段自由。ここで注目は「Andante」だ。ヴィヴァルディが「Andante」を遅い概念だと思っていた証拠だ。「急緩急」の中間楽章に据える以上遅い概念でなければならぬ。

ブラームスの器楽曲では数の上で「Adagio」と「Andante」が拮抗する。「Grave」や「Largo」は少数派である。

Allegro代替

イムジチのヴィヴァルディボックスのブックレットはつくづく役立つ。本日もそこから。収録されている協奏曲は150曲。3楽章制でないもの６曲を除去して144曲がベースだということを念頭に以下のリストをご覧いただく。

1. 151 Presto
2. 163 No indication
3. 173 op6-4 Largo-Allegro
4. 196 op4-10 Spiccato
5. 298 Spiccato e non presto
6. 358 Adagio-Presto
7. 446 No indication
8. 483 Presto
9. 485 Presto
10. 496 No indication
11. 542 No indication

結論から書く。144曲のうちこれら11曲だけが第一楽章に「Allegro」が来ない。逆に申せば残り133曲92.4％は第一楽章を「Allegro」または「Allegro+α」で立ち上げている。第三楽章が「Allegro」でないケースは全部で19曲ある。第一楽章よりは落ちるもののこれもかなりの構成比だ。「Allegro」代替はほぼ「Presto」と断言できる。

Allegroのディテイル

記事「疑似ＡＬＡ」の中で、「Allegro」や「Largo」のヴァリエーションを話題にした。本日はこのうち「Allegro」について少し深める。

1. Allegro assai
2. Allegro ma non molto
3. Allegro ma poco
4. Allegro molto
5. Allegro non molto

疑似ALAに抽出した「Allegro」の変化形は上記の５種類だ。つまりヴィヴァルディはこれらを使い分けている。上記1と４はアレグロを煽ると思われる。２．３．５はアレグロを抑制していると受け取れる。面白いことに煽り型の1と4はブラームスに実例がある一方、抑制形の２．３．５はブラームスに実例がなく、書籍「ブラームスの辞書」に収載されていない。

「Allegro molto」と「Allegro non molto」の違い「non」の有無をヴィヴァルディは意識しているということだ。「Allgro ma non molto」と「Allegro non molto」では「ma」一個の出し入れだ。

「ヴィヴァルディの辞書」が書けそうな気配が立ち込める。

疑似「ALA」

記事「ヴィヴァルディのALA」の中で、協奏曲の楽章構成が下記になっている作品をイムジチのヴィヴァルディボックスのブックレットを頼りに抽出した。

• 第1楽章　Allegro
• 第2楽章　Largo
• 第3楽章　Allegro　

プレーンの「Allegro」がこれまたプレーンの「Largo」をサンドしているケースに限ったため「Allegro＋α」や「Largo＋α」が脱落した。本日はその脱落組をリストアップする。

1. 128  Dmoll  1楽章が「Allegro non molto」
2. 202  Cdur op11-5  1､3楽章が「Allegro non molto」
3. 204  Ddur op4-11  3楽章が「Allegro assai」
4. 230  Ddur op3-9  2楽章が「Larghetto」
5. 234  Ddur    1楽章が「Allegro molto」
6. 244  Dmol  op12-2  2楽章が「Larghetto」
7. 248  Dmoll  3楽章が「Allegro ma non molto」
8. 263  Edur  op9-4  1､3楽章が「Allegro non molto」
9. 267  Edur  3楽章が「Allegro ma poco」
10. 297　Fmoll 「冬」　1楽章が「Allegro non molto」
11. 299  Gdur op7-7  1楽章が「Allegro assai」、2楽章が「Largo,cantabile」
12. 300  Gdur op9-10 1楽章が「Allegro molto」2楽章が「Largo cantabile」
13. 301  Gdur op4-3　3楽章が「Allegro assai」
14. 334  Gmoll op9-3  1､3楽章が「Allegro non molto」
15. 308  Gdur OP11-4  2楽章が「Largo cantabile」
16. 348  Adur op9-6  3楽章が「Allegro non molto」
17. 349  Adur  3楽章が「Allgro ma poco」
18. 383  Bdur op4-1  2楽章が「Largo e cantabile」
19. 391  Hmoll op9-12  1楽章が「Allgro non molto」
20. 460  Gmoll op11-6  1､3楽章が「Allegro non molto」
21. 471  Cdur   1楽章が「Allegro molto」2楽章が「Larghetto」
22. 481  Dmoll  2楽章が「Larghetto」3楽章が「Allegro molto」
23. 492  Gdur  1楽章が「Allegro non molto」
24. 493  Gdur  1楽章が「Allegro ma poco」
25. 503  Bdur   1楽章が「Allegro non molto」3楽章が「Allegro molto」
26. 504  Bdur  1楽章が「Allegro ma poco」2楽章が「Larghetto」
27. 522　Amoll op3-8  2楽章が「Larghetto」
28. 523  Amoll  1楽章が「Allgro molto」
29. 525  Bdur  2楽章が「Larghetto」3楽章が「Allegro molto」
30. 530  Bdur  op9-9  2楽章が「Largo e spiccato」
31. 552  Adur  「遠くのこだま」　2楽章が「Larghetto」
32. 565　Gmoll op3-11  2楽章が「Largo e spiccato」
33. 549　Ddur op3-1  2楽章が「Largo e spiccato」

これらをひとまず「疑似ALA」と名付けるとともに、プレーンの「Allegro」「Largo」だけからなるパターンは「真正ALA」とする。昨日「真正ALA」が144曲中51曲をヴィヴァルディ協奏曲の根幹と位置付けた。惜しくも漏れた変化形「疑似ALA」は、派生形と受け取れる。このほかに1楽章または3楽章がテンポ表示をもっておらず、それ以外は「ALA」いう怪しいケースもあるにはあるが、きりがないので「真正ALA」と「疑似ALA」合計84曲、なんと58.3%が同パターンが占める。