ビオンディスタ

銀座王子ホールにてビオンディを聴いてきた。プログラムは全てチェンバロとの二重奏でいわゆるヴァイオリンソナタだ。

1. コレルリ　第9番イ長調　op5-9
2. ヴィヴァルディ　変ロ長調　RV34
3. ジェミニアーニ　ニ短調　op4-8
4. タルティーニ　ト短調　op1-10
5. ヴェラチーニ　ニ短調　op2-12
6. ロカテッリ　ニ短調　op6-12

上記の通りの順序、３曲目のあと、２０分の休憩。６番目の演奏後アンコールを３曲。

２曲目まではアンコールの前にビオンディご本人が英語で曲目を紹介した。イタリアンソナタの演奏会のアンコールにバッハを弾く理由もサラリと説明してくれている。ヴァイオリンの超絶技巧と対照的な穏やかなトークだった。BWV1019は「ト短調」ではなく「ト長調」だし、「Ⅳ」ではなく「Ⅴ」のはずだが、これはビオンディさんの責任ではあるまい。バッハが聴けたのは望外の喜びだ。

パガニーニもすごかった。難易度を感じさせない小洒落た感じ。

引っ張り出された感じでステージに戻ると、今度は曲の説明なしにアンコールを弾きだした。ヴィヴァルディの四季から冬の第二楽章を暗譜で弾いてくれた。聴衆がみな知っているはずという確信のたまものだろう。この季節に「冬の雨」を持ち出されて少々面食らった。でも実は四季の中で一番好きな曲。超絶技巧の発露ではない。アドリブッ気も控えめで、ただしみじみと静溢なメロディーラインに浸される。

不覚にも涙が出た。理由はわからぬ。今までに何度も聞いた冬の雨なのだが、こんなことは一度もなかった。「みんなありがとね。最後にみんながよく知っているとっておきを弾きますね」というメッセージが込められた演奏。ただただありがたくて涙が出た。

最後の和音がチャーミングなピチカートで鳴らされたとき、会場全体がほほ笑んだ。

極上の「ビオンディ体験」を永遠に記憶するために、この記事をもってカテゴリー「316 ヴィヴァルディ」を立ち上げる。

いやはやレア

とうとう、とうとう念願のホルン三重奏曲のヴィオラ持ち替え版にありついた。CDが見つかったのではない。生の実演を鑑賞できた。

上野の東京文化会館小ホール

1. ヴァイオリンソナタ第２番イ長調op100（ヴィオラ版）
2. ヴァイオリンソナタ第３番ニ短調op108
3. 主題と変奏　op18b
4. ホルン三重奏曲変ホ長調op40（ヴィオラ版）

最初のヴァイオリンソナタは、ヴァイオリンのパートをヴィオラで弾いてくれたもの。演奏者本人の編曲。曲のラストで重音が連なるところが目立ったくらいで、全体にC線の使いっぷりも自然でキュート。ヴィオラの丸みを堪能した。

ニ短調ソナタもまた秀逸。しっとり感あふれる第２楽章と小洒落た第３楽章をはさむ両端楽章の高い集中力とキビキビと確信に満ちたアーティキュレーションが、イ長調ソナタとよい対照になっていた。

「弦楽器が上手っていいなあ」と心の底から思えた。同時に「ブラームスって天才」だと再確認できた。

ヴィオラ版が２番、オリジナル通りのヴァイオリン版が３番、これが逆じゃないことを、「プログラミング上の見識の高さ」と読み替えては飛躍が過ぎるだろうか。1番「雨の歌」を聞きたくなった。ヴィオラ版も悪くあるまい。

特筆すべきはピアノだ。勘所をおさえたと申すか、メリハリの利いたと申すか、上手な弦楽器２名を包み込んで余りある圧倒的な余裕感が心地よいなどどと思っていたら、休憩空け再開後の「主題と変奏」ではまた別の引き出しから職人芸を取り出して見せた。弦楽六重奏曲第１番の第２楽章をクララのために自らピアノ独奏用に編曲した小品なのだが、中間部の長調に転ずる一帯の聞かせ方ではまた小洒落た感じに戻していた。

さてメイン。

ソナタでは立って弾いていた弦楽器奏者が腰かけて演奏する。椅子不要を思わせる気合で、時々腰が椅子から浮くほどの熱演。ホルンの代わりにヴィオラを据えるのはブラームス本人の編曲だが、単なる「差し替え」というのはもはや無理。弓の動きや体のスイングがヴィオラとヴァイオリンでシンクロするので、視覚的には別物だ。第３楽章、変ホ短調の緩徐楽章と周辺楽章の対照っぷりはおそらく意図されたものだろう。フィナーレ第４楽章がきびきびと入りだした瞬間の解放感がその証拠。

大満足。

この編成で何をやるのだろうと心配だったアンコールは、ヴィオラ奏者が「熊本地震１周忌の祈りを込めてバッハ・グノーのアヴェマリアを」と紹介した。「バッハを尊敬していたブラームスにちなんで」と付け加える周到さも鑑賞の対象と見た。中途半端にハンガリア舞曲あたりを持ってこないところもスマートだ。

などと感心していたら、アヴェマリアの冒頭ピアノの弱音にはっとさせられた。結局今宵の主役はこのピアノだったのかもと思いながら帰路についた。

スペシャルコンサートまであと28日。

ひとまず信じる

ショップをうろついていて驚くべきＣＤに出会った。勢いで即買い。

チェロソナタ第一番ホ短調op38について、少し詳しい解説書では、この作品が元来４楽章であったことに言及される。事情があって緩徐楽章が省かれて現在流布する構成になったと説明される。クララや献呈先のゲンスバッヒャーは、本来の４楽章型を知っている。

ブラームス伝の著者カルベックは、省かれた緩徐楽章はチェロソナタ第2番の緩徐楽章に転用されたという説を唱える。２番の緩徐楽章を聴いた、ゲンスバッヒゃーやクララが沈黙している点と、これを主張するのがカルベック一人というのが難点だ。

このたび買い求めたCDは、チェロソナタ第1番本来版の世界初録音と謳っている。チェロソナタ第1番の第一楽章の後に、2番の緩徐楽章がおさめられているのだ。その次に平然とメヌエットとフィナーレが続く。カルベックの主張をひとまず信じて見せたということだ。このレアなＣＤがバッハの売り場に置かれていては見つけるのは至難だ。

チェリストはJuius BergerでピアニストはOliver Kernという。まあライブならともかくスタジオ録音だと、ありがたみは薄まる。この順で収録したのが世界初であるに過ぎない。古今のチェリストの帰依を勝ち取ってきたブラームスの両ソナタだから、2曲とも録音を残した者はあまたいて、とても世界初録音とは言えまい。

まあしかし、この手の乗りは嫌いではない。

ヨハネスコッホ

大学に入ってからヴィオラを習ううちに、ブランデンブルク協奏曲第６番に取り憑かれた。よくあるパターン。このときヴィオラとともに合奏に参加するヴィオラ・ダ・ガンバにも興味が湧いた。仲間との演奏の際には仕方なくヴィオラで代奏したものだが、それだとヴィオラばかり4名を集めねばならず難儀した記憶がある。

やがてそのガンバにチェンバロとの二重奏があるとわかって、ヴィオラでトライを始めた。当時ヴィオラで演奏したＬＰが見つからず、仕方なく買い求めたのがヨハネス・コッホ版だった。なぜ選んだかはシンプル。ヨハネスという名前に惹かれてのことだった。

チェンバロを担当したのがグスタフ・レオンハルトだった。2012年に亡くなったとはいえ、古楽器演奏の泰斗だ。1961年の録音だから巨匠33歳である。

長くこの演奏が脳内スタンダードだった。ヨハネスのお導きに違いない。

ジプシーアンサンブル

ご機嫌なCD手に入れた。

ラオシュ・ホルバート２世率いるハンガリージプシーアンサンブルが演奏するハンガリア舞曲だ。ハンガリア舞曲の原型を垣間見る思いがする。編成はヴァイオリン、ツィンバロン、ピアノ、コントラバスだ。ジプシー四重奏の基本編成なのだと思う。解説書にも興味深い話満載だ。超絶技巧ヴァイオリンはハンガリージプシーのお家芸で、名人の系譜は16世紀にまで遡るらしい。そしてその系譜の最後に位置するのがブラームスの相棒、エドゥワルド・レーメニだという。ブラームスはレーメニから正当なハンガリージプシーの語法を吸収したと考えられる。

これをもとにブラームスがピアノ４手用に編曲したのが名高いハンガリア舞曲なのだと思い知らされた。誤解を恐れずに言えばアクが抜かれている感じだ。市民社会の台頭とともに一般家庭に急速に普及したピアノを念頭にと申しては刺激が無さ過ぎる。彼等の演奏に比べればヨアヒムが編曲したヴァイオリン＆ピアノ版もおとなしいものだ。

１番、２番、４番、５番、６番それに１７番の６曲だけというのが残念だ。ドヴォルザークのスラブ舞曲10番が入っているのがご愛敬でもある。この編成でピアノ四重奏第１番のフィナーレが聞いてみたい。

室内楽ツアー総集編

室内楽ツアー総集編。ブログ「ブラームスの辞書」開設10周年記念企画が昨日終わった。本日はその総集編だ。

1. 2015年05月11日　室内楽ツアー
2. 2015年05月12日　カテゴリー付与
3. 2015年05月13日　緩める
4. 2015年05月14日　幸せな人たち
5. 2015年05月15日　室内楽の初演
6. 2015年05月16日　初演観察
7. 2015年05月17日　室内楽の出版
8. 2015年05月18日　初版の所見
9. 2015年05月19日　ロ短調四重奏曲
10. 2015年05月20日　イ短調ヴァイオリンソナタ
11. 2015年05月21日　連歌
12. 2015年05月22日　俳諧連歌の発句　FAEソナタ↓
13. 2015年05月23日　FAEな人たち
14. 2015年05月24日　ただただ可憐
15. 2015年05月25日　ヨアヒムの見立て
16. 2015年05月26日　乗り心地
17. 2015年05月27日　ロ調へのこだわり　ピアノ三重奏曲第1番↓
18. 2015年05月28日　ロ長調
19. 2015年05月29日　Sinfonia in B
20. 2015年05月30日　ブログ開設10周年
21. 2015年05月31日　ツアコンの資格
22. 2015年06月01日　麻雀のBGM　弦楽六重奏曲第1番↓
23. 2015年06月02日　急ブレーキ
24. 2015年06月03日　装飾音符
25. 2015年06月04日　粒より
26. 2015年06月05日　下心六重奏団
27. 2015年06月07日　ブラーム数列　
28. 2015年06月08日　ボケ防止エクセサイズ
29. 2015年06月09日　連弾ピアノトリオ
30. 2015年06月10日　様式法則に対する悪行　ピアノ四重奏曲第１番↓
31. 2015年06月11日  何が異質か
32. 2015年06月12日　un poco crescendo
33. 2015年06月13日　３連続３拍子
34. 2015年06月14日　どこがジプシー風
35. 2015年06月15日　電子ピアノの限界
36. 2015年06月17日　ポコポコ　ピアノ四重奏曲第2番↓
37. 2015年06月18日　p poco espressivo
38. 2015年06月19日  ヘルメスベルガー四重奏団
39. 2015年06月20日　英国への伝播
40. 2015年06月21日　無残な解説
41. 2015年06月23日　我慢出来ない　ピアノ五重奏曲↓
42. 2015年06月24日　ふくだもなの余韻
43. 2015年06月25日　今更の言い訳
44. 2015年06月26日　10代のカルテット
45. 2015年06月27日　poco stringendo
46. 2015年06月28日　ヘッセン王女
47. 2015年06月29日　弦楽五重奏曲ヘ短調
48. 2015年06月30日　序奏考
49. 2015年07月01日　３つ以内
50. 2015年07月02日　ヨハネスの使い　弦楽六重奏曲第2番↓
51. 2015年07月03日　グリムの法則
52. 2015年07月04日　城門のそばの家
53. 2015年07月05日　生誕180周年
54. 2015年07月06日　前倒し開幕
55. 2015年07月07日　肩透かし
56. 2015年07月08日　mf と　poco f
57. 2015年07月09日　主題無き変奏曲
58. 2015年07月11日　最長の半音進行
59. 2015年07月12日　ジーク
60. 2015年07月13日　メンデルスゾーン五重奏団
61. 2015年07月14日　第一クオーター
62. 2015年07月17日　長い坂道　チェロソナタ第１番↓
63. 2015年07月18日　短調まみれ
64. 2015年07月19日　メヌエットのテンポ
65. 2015年07月20日　意外なはまりっぷり
66. 2015年07月21日　ワルツの室内楽版
67. 2015年07月22日　こけら落とし　ホルン三重奏曲↓
68. 2015年07月23日　聴衆の無関心
69. 2015年07月24日　讃歌
70. 2015年07月25日　Blechbrastche
71. 2015年07月26日　名ばかりのEsdur
72. 2015年07月28日　ジュピタースケルツォ
73. 2015年07月29日　疑似ユニゾン
74. 2015年07月30日　「mesto」が似合う調
75. 2015年07月31日　種明かしの瞬間
76. 2015年08月01日　ファウスト
77. 2015年08月03日　ハ超の刻印　弦楽四重奏曲第1番↓
78. 2015年08月04日　ロマンツェ
79. 2015年08月05日　工事完了報告
80. 2015年08月06日　作品番号の相乗り
81. 2015年08月07日　弦楽四重奏曲第2番　↓
82. 2015年08月08日　やらかし話
83. 2015年08月09日　逆転の3度進行
84. 2015年08月10日　リズム感覚試験
85. 2015年08月11日　クァルテットの楽しみ
86. 2015年08月12日　アマチュアの視点から
87. 2015年08月13日　ハイメランさんの見立てから
88. 2015年08月15日　ヴィオラ最高音　ピアノ四重奏曲第3番↓
89. 2015年08月16日　長いハミング
90. 2015年08月17日　連続する長三度下降
91. 2015年08月18日　はしゃぎすぎを戒める
92. 2015年08月19日　郊迎
93. 2015年08月20日　フェスティヴァル四重奏団
94. 2015年08月21日　グアルネリ四重奏団
95. 2015年08月22日　ヴィオラ弾きの祭典
96. 2015年08月23日　ドキドキの告白
97. 2015年08月24日　ラスカー　弦楽四重奏曲第3番↓
98. 2015年08月25日　Allegro不在のソナタ
99. 2015年08月26日　１：３：５
100. 2015年08月27日　弱音器
101. 2015年08月28日　光合成
102. 2015年08月29日　天孫降臨
103. 2015年08月30日　前半戦MVP
104. 2015年09月01日　ハーフタイムショウ　ハーフタイム↓
105. 2015年09月02日　平均律室内楽楽章
106. 2015年09月03日　校歌
107. 2015年09月04日　山下り第一走者　ヴァイオリンソナタ第1番↓
108. 2015年09月08日　名づけの根拠
109. 2015年09月09日　「con　anima」の処理
110. 2015年09月10日　測定の手順
111. 2015年09月11日　未完の約束
112. 2015年09月12日　オプショナルツアー
113. 2015年09月13日　クララの評価
114. 2015年09月14日　結果公表
115. 2015年09月15日　「con　anima」の考察①
116. 2015年09月16日　「con　anima」の考察②
117. 2015年09月17日　ラップタイム
118. 2015年09月18日　29小節目
119. 2015年09月19日　パターンの分類
120. 2015年09月20日　フレッシュさんのテンポ
121. 2015年09月21日　順次下降
122. 2015年09月22日　演奏時間
123. 2015年09月24日　コンマスの系譜
124. 2015年09月25日　歳とともに
125. 2015年09月26日　クレーメルさんの事情
126. 2015年09月27日　本能の命じるまま
127. 2015年09月28日　ヂュメイさんの場合
128. 2015年09月29日　師弟関係
129. 2015年09月30日　テンポは世につれか
130. 2015年10月01日　楽しい作業
131. 2015年10月02日　再現の妙
132. 2015年10月03日　分類パターン314
133. 2015年10月04日　お茶目ないたずら
134. 2015年10月05日　閾値
135. 2015年10月06日　下降導音
136. 2015年10月07日　直前練習
137. 2015年10月08日　Drei　D
138. 2015年10月09日　分布調査
139. 2015年10月10日　レッレレーの分布
140. 2015年10月11日　レッレレーの考察
141. 2015年10月12日　音名違い
142. 2015年10月14日　227小節の衝撃
143. 2015年10月15日　到達音遷移型
144. 2015年10月16日　和音型レッレレー
145. 2015年10月17日　フェイクもどき
146. 2015年10月18日　生まれた国
147. 2015年10月19日　相関なし
148. 2015年10月20日　こんな偶然
149. 2015年10月21日　タイムアタック
150. 2015年10月22日　pp grazioso e teneramente
151. 2015年10月23日  ピアニストの群像
152. 2015年10月24日　ピアノに光を
153. 2015年10月25日　オクターブの中身
154. 2015年10月26日　圧縮
155. 2015年10月27日　ナチュラルの代わり
156. 2015年10月28日　イタリアンショック
157. 2015年10月29日　雨の歌女子会
158. 2015年10月30日　ヴィオラ版雨の歌
159. 2015年10月31日　標題考
160. 2015年11月01日　雨の気分
161. 2015年11月02日　経過音
162. 2015年11月03日　半音の効果
163. 2015年11月04日　CDにこめる意図
164. 2015年11月05日　室内楽菓子舗
165. 2015年11月06日　それぞれの番号
166. 2015年11月07日　歌曲の初演
167. 2015年11月08日　切り上げ時
168. 2015年11月09日　アンバランスの言い訳
169. 2015年11月10日　虹
170. 2015年11月11日　厄介なランク付け
171. 2015年11月12日　「con anima」再考
172. 2015年11月13日　根本的な疑問　
173. 2015年11月14日　人騒がせな断言　↓ピアノ三重奏曲第2番
174. 2015年11月15日　最後のスケルツォ
175. 2015年11月16日　ユニゾンの効果
176. 2015年11月17日　減七の味付け
177. 2015年11月18日　秋の深まり
178. 2015年11月19日　元祖逆オクターブユニゾン　↓弦楽五重奏曲第1番
179. 2015年11月20日　無言ドルチェ
180. 2015年11月21日　転調の狙い
181. 2015年11月22日　ラズモフスキー
182. 2015年11月23日　知らぬが仏
183. 2015年11月24日　記事配置のパズル
184. 2015年11月27日　余白の調節
185. 2015年11月28日　予行練習　↓チェロソナタ第2番
186. 2015年11月29日　筆耕者クプファー
187. 2015年11月30日　ハウスマン
188. 2015年12月01日　異例のpassionato
189. 2015年12月02日　初演の舞台　
190. 2015年12月03日　Brahms meets Jazz　↓ヴァイオリンソナタ第2番
191. 2015年12月04日  Amabile
192. 2015年12月05日　2番先頭
193. 2015年12月06日　G線仕様
194. 2015年12月08日　Vivace di piu
195. 2015年12月09日  似ているうちか
196. 2015年12月10日　頂点としての７小節
197. 2015年12月11日　一番遅いプレスト　↓ピアノ三重奏曲第3番
198. 2015年12月12日　三連室内楽
199. 2015年12月13日　フーバイとポッパー
200. 2015年12月14日　4分の7拍子
201. 2015年12月15日　ツアー記事200本
202. 2015年12月16日　第三クォーター
203. 2015年12月17日　第二主題の狙い撃ち　↓ピアノ三重奏曲第1番改訂版
204. 2015年12月18日　「a tempo」と「in tempo」の錯綜
205. 2015年12月19日　個体識別の取り決め
206. 2015年12月20日　厄介なｍｐ　
207. 2015年12月21日　ブダペスト　↓ヴァイオリンソナタ第３番
208. 2015年12月23日　ハイフェッツさんのリスト
209. 2015年12月24日　末尾８
210. 2015年12月25日　molt p e sotto voce sempre
211. 2015年12月26日　ニ短調ソナタ
212. 2015年12月27日　卵の上を歩け
213. 2015年12月28日　果たして変わり者か
214. 2015年12月30日　ヌヴー
215. 2015年12月31日　108
216. 2016年01月01日　室内楽の楽器たち
217. 2016年01月02日　打ち上げ　↓弦楽五重奏曲第２番
218. 2016年01月03日　ロゼー四重奏団
219. 2016年01月04日　創作力の衰え
220. 2016年01月05日　晩年の創作
221. 2016年01月06日　音強のバランス
222. 2016年01月07日　３大弦楽四重奏団
223. 2016年01月08日　究極の四重奏団
224. 2016年01月09日　英国での評判
225. 2016年01月12日　un poco f　↓クラリネットイ三重奏曲
226. 2016年01月13日　よく見りゃカノン
227. 2016年01月14日　24という数　
228. 2016年01月15日　スランプの名残
229. 2016年01月16日　乗り気薄３本柱
230. 2016年01月17日　初演の曜日
231. 2016年01月18日　卒業演奏　↓クラリネット五重奏曲
232. 2016年01月19日　ソロシンコペーション
233. 2016年01月20日　Quasi sostenuto
234. 2016年01月21日　不思議な音
235. 2016年01月22日　クラ５をヴィオラで
236. 2016年01月23日　ロ長調のG
237. 2016年01月25日　リピートの戻り先
238. 2016年01月26日　キュートな選曲
239. 2016年01月27日　そりゃ聴きたい
240. 2016年01月28日　逆は真にあらずか　クラリネットソナタ第１番
241. 2016年01月29日　ザビーネマイヤー　
242. 2016年01月30日　録音の状況
243. 2016年02月02日　和声の文脈
244. 2016年02月03日　ルチアーノベリオ
245. 2016年02月04日　在庫一掃
246. 2016年02月05日  アルバムの曲順　↓クラリネットソナタ第２番
247. 2016年02月06日　三楽章の根拠
248. 2016年02月07日　多機能楽章
249. 2016年02月08日　室内楽の中の変奏曲
250. 2016年02月10日  室内楽言及ランキング
251. 2016年02月11日　室内楽史上的位置づけ
252. 2016年02月12日　本日のこの記事

室内楽史的位置づけ

厳密に突き詰めようとするなら、「室内楽の定義」は、少々厄介だ。だから「室内楽の歴史」にだってその厄介さが投影されてしまう。当然のことながら私の手には余る。ブラームスを室内楽史上に位置づけようなど、僭越もいいところだ。

作品は個別に味わえば事足りる。歴史的側面など無用だと言われれば返す言葉は無い。しかし、それこそが私の性格、本ブログのキャラだ。突き詰めの完全さは棚上げにして、今ブラームス室内楽の位置づけを私なりに試みる。

「室内楽という巨木に咲く、最後の大輪」

異論、お叱り覚悟の上。８歳年下の盟友ドヴォルザークが厄介な例外を形成するかとも思えるが、ブラームスの死後に室内楽を残していないという点が、決め手となってそう断ずる。バルトークやショスタコーヴィッチの関係者には不興を買うことも覚悟の上だ。彼ブラームスは音楽史上における室内楽の連綿とした伝統を深く心得ていた。それを踏まえた上でなお、敢然と自作を世に問うた。時代錯誤のそしりを覚悟で室内楽の保守本流の真っ只中に自作をそっと置いた。

根拠を提示すればするだけ、反論の余地も与えてしまう。知識の浅さも露呈するだろう。ブラームスが遺した人類の至宝24曲だ。室内楽ツアーを終えるにあたっての率直な感想である。

室内楽記事ランキング

ブログ開設10周年を記念した「室内楽ツアー」と平行して、室内楽24曲全てに「１曲１カテゴリー」を創設した。このほど過去の記事に対するカテゴリーの割付が終わった。ブログ「ブラームスの辞書｣内における室内楽作品が記事の本数をキーにランキングが出来るようになった。それを以下に示す。

ブラームスの室内楽作品について、その最初の出版についてデータを集約掲載しておく

1. ピアノ三重奏曲第１番ロ長調op8　２１本　
2. 弦楽六重奏曲第1番変ロ長調op18　１４本　　
3. ピアノ四重奏曲第1番ト短調op25　１６本
4. ピアノ四重奏曲第2番イ長調op26　８本
5. ピアノ五重奏曲ヘ短調op34　４２本
6. 弦楽六重奏曲第2番ト長調op36　１３本
7. チェロソナタ第1番ホ短調op38　６本
8. ホルン三重奏曲変ホ長調op40　１６本
9. 弦楽四重奏曲第1番ハ短調op51-1　６本
10. 弦楽四重奏曲第2番イ短調op51-2　８本
11. ピアノ四重奏曲第3番ハ短調op60　１３本
12. 弦楽四重奏曲第3番変ロ長調op67　１３本
13. ヴァイオリンソナタ第1番ト長調op78　７３本
14. ピアノ三重奏曲第2番ハ長調op87　５本
15. 弦楽五重奏曲第1番ヘ長調op88　７本
16. チェロソナタ第2番ヘ長調op99　１０本　
17. ヴァイオリンソナタ第2番イ長調op100　１６本　
18. ピアノ三重奏曲第3番ハ短調op101　５本
19. ヴァイオリンソナタ第3番ニ短調op108　９本
20. 弦楽五重奏曲第2番ト長調op111　１２本
21. クラリネット三重奏曲イ短調op114　７本
22. クラリネット五重奏曲ロ短調op115　１４本
23. クラリネットソナタ第1番ヘ短調op120-1　１６本
24. クラリネットソナタ第2番変ホ長調op120-2　１５本
25. FAEソナタ　１１本

いやはや興味深い。ベスト３は下記の通り。

1. ヴァイオリンソナタ第１番　７３本　次女の名づけネタで盛り上がったせい。
2. ピアノ五重奏曲　４２本　これも次女。ふくだもなのおかげ。
3. ピアノ三重奏曲第１番　２１本　これは意外かも。

室内楽の中の変奏曲

変奏の大家ブラームスだから、室内楽作品の中にもその痕跡が色濃く宿る。作品中で変奏の技法を駆使するケースは、もはやカウント不能だ。室内楽の単一楽章が変奏曲になっているケースを以下に列挙する。

1. 弦楽六重奏曲第１番op18第二楽章ニ短調
2. 弦楽六重奏曲第２番op36第三楽章ホ短調
3. 弦楽四重奏曲第３番op67第四楽章変ロ長調
4. ピアノ三重奏曲第２番op87第二楽章イ短調
5. 弦楽五重奏曲第２番op111第二楽章ニ短調
6. クラリネット五重奏曲op115第四楽章ロ短調
7. クラリネットソナタ第２番op120-2第三楽章変ホ長調

見ての通り全部で７曲だ。第一楽章には存在しない。第二楽章に３回、第三楽章に２回、第四楽章に２回となる。ただし、クラリネットソナタ第2番は第三楽章でありながらフィナーレである。だからフィナーレは３回。

二重奏から六重奏まで、もれなく分布する。

第４楽章に変奏曲をおくケース２件、どちらもその最終変奏で第一楽章冒頭主題が回帰するという共通点がある。クラリネット五重奏のフィナーレに変奏曲を置くのは、モーツアルトのクラリネット五重奏曲を踏まえているかもと妄想が膨らむ。

第二第三楽章に来る５例は緩徐楽章だ。このうちクラリネットソナタは、緩徐楽章として立ち上がりながらも、変奏の終末でアレグロに転じ、これが終楽章を兼ねているという、凝りまくった構造になっている。

ブラームスが弦楽五重奏で作曲の筆を折ろうとしていた話は、まことしやかに取りざたされる。もし、クラリネット奏者ミュールフェルトとの出会いがなかったら云々である。もしそうなっていたら、弦楽五重奏２番の変奏曲は、最初の変奏曲との共通点をもっと注目されていただろう。両者は表裏の存在だ。

史上最高の室内楽作曲家にして、史上最高の変奏の大家。その有力な証拠がこの７曲だ。

三楽章の根拠

まずは以下のリストをご覧いただく。

1. チェロソナタ第1番ホ短調op38
2. ヴァイオリンソナタ第１番ト長調op78
3. 弦楽五重奏曲第1番ヘ長調op88
4. ヴァイオリンソナタ第2番イ長調op100
5. クラリネットソナタ第2番変ホ長調op120-2

結論を先に申すなら、これら５作品は三楽章制を採用している。多楽章ソナタをいくつの楽章から構成させるかは、作曲家の自由だ。2楽章以上任意といっていい。ブラームスにおいて、この値は３～５になる。ピアノソナタ第３番だけが５楽章制だ。上記以外の室内楽20曲は全部４楽章となる。

３楽章制は、その組成から２種類に分類できる。

＜A型＞　標準の４楽章から舞曲が削除されたケース。上記では２番～４番、両ヴァイオリンソナタと弦楽五重奏曲第１番が、これに該当するとひとまず落としておく。残存した緩徐楽章の中に、急速なテンポになる部分があるかないかで細分出来る。無いのが１番。あるのが２番と弦楽五重奏曲第１番だ。この２曲では緩徐楽章の中間部がスケルツォを兼ねている。

＜B型＞　標準の４楽章から緩徐楽章が削除されたケース。チェロソナタ第１番とクラリネットソナタ第２番がこれにあたる。終楽章の冒頭が緩いテンポになっているのが、クラリネットソナタ第２番だ。同楽章はアンダンテで始まることで、聞き手は一瞬緩徐楽章が始まったものと錯覚する。

A型にもB型にも、削除された楽章の機能をカバーするような部分が、残った楽章に埋め込まれているケースとそうでないケースがある。