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おバカなタイトルだ。作品番号を使ったちょっとしたお遊びの話である。
まずは西暦抜きから説明する。西暦の下二桁と作品番号を見比べる。ブラームスの場合op1の出版は1853年だ。生前最後の出版作品「４つの厳粛な歌」op121は1896年である。つまり53から97までのどこかで作品番号が西暦を追い抜いている計算になる。1878年のヴァイオリンソナタ第一番ト長調op78が「西暦抜き」の一品となる。
年齢抜きは同様のことを年齢で考える。どんなに早熟の天才でも1歳でop1にはなるまい。生後1年で「１」を付与されてから、没するまで毎年１のペースで増えていく年齢に対し、作品番号は立ち上がりこそ遅れるものの、年齢よりは急ピッチで増えてゆくことでどこかで年齢を追い抜く。ブラームスの場合1865年32歳で出版された「8つの歌曲」op32がこれにあたる。
バロック以前の多作時代ではあまり盛り上がらない。また没後後世の研究家によって付与された番号体系もふさわしくないからこの遊びが出来る作曲家は意外に限られる。
困った。明日63歳になるというのに、まだ作品１が出せていない。
先日、銀座の王子ホールでバッハのガンバソナタを聴いてきた。アントワン・タメスティさんのヴィオラである。3曲全部聴けた上に、シャコンヌのヴィオラ版までついてくる。
＜休憩＞
アンコール
極楽だ。凄惨なニュースに痛めつけられた心にしみる。あの感動を文章にするのは徒労だ。苦痛でさえある。
鉄道開業150周年ではしゃいでいて記事にするのが遅れたけれど、忘れられぬ夜となった。
ラテン語は古代ローマで話されていた言葉。欧州の標準語の位置づけで、ドイツにおいても学校ではラテン語の授業があった。音楽で言うなら「レクイエム」などキリスト教関係の作品でもおなじみだ。
バロック時代の中期までは、ドイツ人作曲家の中には作品をラテン語で出版する者もいた。例えばシュメルツァーだ。
それぞれ下記の意味。
という具合だ。
いやあ、なんだかありがたみ100倍だ。特にだ。「Norinbergae」がニュルンベルクの古形だと知識としては知っていたが実際使われているのを見ると胸熱だ。
某中古CDショップで強烈な堀出し物に出会った。
ヴィヴァルディの「２つのヴァイオリンのためのソナタop1」と「ヴァイオリンソナタop2」のCDだ。ヴァイオリンを弾いているのはアッカルドだ。op1で第二ヴァイオリンを弾いているのはフランコ・グッリという名手。
たまらん。新入荷の棚にあるのを手に取った。両方で4000円少々。即買い。帰宅後着替えももどかしく再生。唖然とする美しさ。凛とした音。ディスイズイタリア。
こうなるとだ。op5の６つのヴァイオリンソナタもほしくなる。
どのようなヴィヴァルディ関連本を読んでも、「調和の霊感」は、ヴィヴァルディの出世作と位置付けられている。1711年アムステルダムルセール社から刊行された。ヴィヴァルディ33歳だ。これによりヴィヴァルディの名が欧州中にとどろいたとされている。ブラームスで申せば「ハンガリー舞曲」だ。最初の出版作品が必ずしもブレークのキッカケにならないということだ。ドヴォルザークの「スラブ舞曲」は例外と見ていい。
出世作「調和の霊感」は、op3を背負っている。ということはつまりop1とop2が出世作に先行するということだ。
op1は「２つのヴァイオリンのためのソナタ」でop2が「ヴァイオリンソナタ」でどちらも12曲で構成される。
ちなみに名高い「四季」はop8に含まれる。ことほどさようにop3以降は、ブレークの恩恵を受けて、そこそこCDも見つかるのだがop1とop2は、相対的にCDが少ない。イムジチのボックスにも収録がない。
イムジチのヴィヴァルディボックスは、合奏という切り口でヴィヴァルディの器楽曲が集められた好企画なのだが、普通のヴァイオリンと通奏低音のソナタop2が収録されていない。またop1とop5のトリオソナタもしかりだ。編成が薄すぎてイムジチではなくなるからに違いない。律儀で結構だ。それを埋め合わせるかのようなアッカルドさんの貴重CDを入手した。op1とop2がすっきりと揃った。
問題はop5のトリオソナタである。
ショップをうろついていて発見した。ブリリアント社が2016年に発売した20枚組のヴィヴァルディ全集。作品番号１から12およびop14のチェロソナタが入って9000円。作品番号付きの作品はコンプリートする。op5のために9000円は痛いが、一枚当たり450円なら悪くないと自分を説得して購入。
ヴィヴァルディの場合、作品番号なしの作品が大量に存在するので網羅性は心もとないが、生前出版の作品がそろうのはありがたい。2013年という新しめの録音ながら、バロックヴァイオリンなのでイムジチさんたちとは異質なテイストである。
ヨハン・アダム・ラインケン(1743-1722）の室内楽作品で「音楽の園」という訳が定着している。編成はヴァイオリン２本とガンバ、そして通奏低音だ。ラインケンの作品はオルガン中心なのだが、これはうれしい例外だ。30の小曲の集合体なのだが、5曲ずつにグルーピングされており、事実上６曲の室内楽だ。
その構成は下記の通り。
このうちの１楽章「ソナタ」は、前奏曲、フーガ、アダージョ、アレグロに細分される。驚くべきは2楽章以降の舞曲構成だ。「アルマンド」「クーラント」「サラバンド」「ジーク」という配列はドイツにのみ有効と思われる「伝フローベルガーの配置」と一致する。
バッハは全30曲のうち、1～6番および11～15番の全11曲をチェンバロ独奏用に編曲している。ラインケンへの敬意を感じさせる。
ヴィヴァルディの室内楽の中で異彩を放つ12曲のソナタ集だ。もともとヴィヴァルディがローマのオットボーニ枢機卿に献じたものが、卿の没後人手に渡り転々とした挙句に、マンチェスターの図書館の収蔵品であるところを、別作曲家目的での調査で偶然に発見されたからこの名がある。
1974年「RV」が冠される「リオム番号」が考案されたとき以降に発見された場合、750番代以降の番号が付与される。上記の赤文字部分だ。実際の発見はリオム目録考案の前年だったが収載が間に合わずということだ。12曲中新発見が7曲というだけでマニアが狂喜するに足る。加えて9番ホ短調は既知のRV17の異稿だったというおまけつきだ。
内容はいわゆる室内ソナタで、決まり通り舞曲が混入するが、ドイツ風の「アレマンダ」「コレンテ」「サラバンド」「ジーク」の配列には微塵も顧慮していない。舞曲のタイトルさえなく発想記号むき出しの楽章も混じる一方、前奏曲プレルーディオも一部混じるという奔放な代物。もはや、中庸なテンポの４拍子が、前半後半でそれぞれ繰り返しさえ伴っていれば、内容に関係なく「アレマンダ」と称するし、早めの３拍子がこれまた前半後半でそれぞれリピートなら、舞踏適性は顧慮されずに「コレンテ」を名乗るありさまで、事情は「ジーク」や「ガヴォット」「サラバンド」とて同様だ。
舞曲の集合体としての室内ソナタの体裁はもはや風前の灯なのだが、ヴァイオリンと通奏低音のアンサンブルとしては極上とだけ申し添える。
ブラームスの室内楽全24曲を参加国に見立てた疑似ワールドカップを進行中だ。昨日組み合わせを決定した。それはそれはもう楽しい作業だった。パズルとして一級と申し上げたい。本日はグループリーグの結果をレポートする。
＜グループA>からは弦楽六重奏曲第1番が3連勝で余裕の首位通過だ。２位はクラリネットソナタ第1番が滑り込む。六重奏曲が勝ち点を集めすぎたために３位の勝ちが下がってしまい、ピアノ四重奏曲第2番が３位ながら決勝トーナメント進出を逃がした。
＜グループB>からはピアノ五重奏との首位争いを制した「雨の歌」が首位通過した。クラリネットソナタ第2番が3位ながら決勝トーナメントに進んだ。
＜グループC＞はいわゆる「死の組」どこにも敗退のリスクがあるという意味だ。弦楽六重奏曲第2番、ピアノ三重奏曲第一番、チェロソナタ第一番の順で決勝トーナメント入り。
＜グループD>ニ短調ヴァイオリンソナタを得失点差でかわして、ピアノ四重奏曲第1番が首位通過。ホルン三重奏曲も狙い通り３位で通過にこぎつけた。
＜グループE>ここもまたグループA同様首位のピアノ四重奏曲第3番が3連勝で通過した。弦楽五重奏曲第2番も手堅く勝ち点を拾ったおかげで、3位のチェロソナタ第2番が決勝トーナメント進出を逃がした。
＜グループF>ここも「死の組」。クラリネット五重奏、弦楽四重奏曲第3番、ヴァイオリンソナタ第2番の順で決勝トーナメント進出を果たした。
室内楽カップの組み合わせが下記の通り決定した。グループ内で総当たり戦を行い、上位２曲12作品に加えて、3位の中から成績優秀の４曲が決勝トーナメントに進む。各組の記載はポット順とする。
＜グループA>
＜グループB＞
＜グループC>
＜グループＤ＞
＜グループE>
＜グループF>
グループAのみ長調3曲の短調１曲となったが、他は長短仲良く2曲ずつだ。各G内に同じ主音の調が無い。弦楽器のみの室内楽がどの組にも最低１曲は入っている。クラリネット入り作品は同一G内に複数存在しない。グループFを構成する作品の調性を見てほしい。「H、B、C、A」となる。入れ替えると「BACH」が完成する。
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